[關(guān)于電影] 達(dá)爾代涅兄弟在戛納電影節(jié)上講述了影片誕生經(jīng)過：“這個(gè)片子好像產(chǎn)生于我們上一部電影拍攝過程中的某一天。我們當(dāng)時(shí)正在比利時(shí)的瑟蘭。不管是上午、下午還是晚上，我們都看見一個(gè)年輕女子來來往往地推著童車，童車?yán)锼粋€(gè)小孩子。她看起來好像漫無目的，只是推著童車這樣走著……我們常常都會(huì)想起這個(gè)年輕女子，想起她的童車，想起那酣睡的孩子，還有不在場(chǎng)的孩子的父親。在我們的故事中，缺席的父親非常重要。這是一段愛情故事，也是一段父親的故事?！? 《孩子》是達(dá)爾代涅兄弟的第六部劇情長(zhǎng)片，就影片的主旨，讓·皮埃爾說：“人不用復(fù)制現(xiàn)實(shí)。舉例來說，棄嬰從古代就有，黑市買賣是這幾年才有的現(xiàn)象。讓我們感興趣的是，布魯諾到底會(huì)不會(huì)和他的孩子之間建立起一種紐帶？開始他無視孩子的存在，于是問題產(chǎn)生了：索尼婭深厚的愛會(huì)不會(huì)強(qiáng)大到讓他正視孩子的存在？我們的結(jié)論是，不，愛還不夠?！钡麄円膊环裾J(rèn)電影指涉了現(xiàn)實(shí)，呂克說：“布魯諾的生活得過且過，開始了一件事情，然后又馬上放棄。而孩子是一個(gè)有生命的個(gè)體，他需要長(zhǎng)時(shí)間的存在?？墒遣剪斨Z看不到這一點(diǎn)。我們不想做社會(huì)學(xué)的分析，但在我看來，這種行為方式是我們這個(gè)時(shí)代的回響：人們覺得現(xiàn)在很難找到一個(gè)嚴(yán)肅的中心點(diǎn)了。” 　　《孩子》保持了達(dá)爾代涅兄弟一貫的風(fēng)格，讓·皮埃爾說：“影片中所有人物重復(fù)的動(dòng)作和他們使用的對(duì)象，都是確立他們存在的東西。這些元素會(huì)讓觀眾感覺到一個(gè)人正在銀幕上被慢慢構(gòu)造起來，比如布魯諾，他是個(gè)某種程度上的生意人，手機(jī)讓他和不同的客戶產(chǎn)生聯(lián)系，丟掉它意味著丟掉社會(huì)關(guān)系。還有一些最重要的儀式是圍繞嬰兒車產(chǎn)生的：他們先是購(gòu)買它，把嬰兒放進(jìn)去，然后賣掉?！薄澳撤N譜系感串起了我們所有的電影，或者至少是那種親密的關(guān)系。我們經(jīng)?；氐皆?jīng)拍過的地方工作，只是換換機(jī)位，不用相同的鏡頭。故地重游幫助我們，就像裹挾著土壤和砂礫的河流。當(dāng)然這種方法也給我們以限制，這反過來會(huì)刺激創(chuàng)造力?！? [關(guān)于導(dǎo)演] 　　達(dá)爾代涅兄弟出生于比利時(shí)的瓦隆地區(qū)，哥哥讓·皮埃爾·達(dá)爾代涅生于1951年，呂克·達(dá)爾代涅生于1954年，兩人都不是電影科班出身的導(dǎo)演，他們?cè)诖髮W(xué)的專業(yè)是藝術(shù)和哲學(xué)。兩人從1975成立第一個(gè)制片公司Dérives起便開始共同執(zhí)導(dǎo)，這對(duì)兄弟總是在一起分享寫作經(jīng)驗(yàn)和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)。讓·皮埃爾說，“我們一起工作，和演員協(xié)調(diào)，一個(gè)看攝像機(jī)，一個(gè)監(jiān)視器，一切都井井有條。就像兩個(gè)警察在交叉審問一樣?！霸缙谒麄兊淖髌分饕羌o(jì)錄片，制作過60部紀(jì)錄片；1994年兩人又合組制片公司“河流電影”(Les Films du Fleuve)。相比著名的“Dogma95”，達(dá)爾代涅兄弟的劇情片一直更為堅(jiān)定而有效地堅(jiān)持著他們的原則。因?yàn)樗麄冊(cè)谟捌}材的選擇上，始終保持著早期紀(jì)錄片拍攝的精神。他們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)比利時(shí)社會(huì)中底層的普通人。他們粗糲而缺乏變化的日常生活是拒絕潤(rùn)和升華的，他們?cè)谶_(dá)爾代涅兄弟影片中大量瑣碎、冗長(zhǎng)、逼視的跟拍鏡頭中沒有被美化，但也沒有簡(jiǎn)約或省略。1999年達(dá)爾代涅兄弟以《羅塞塔》獲得戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)及最佳女演員獎(jiǎng)，并促使比利時(shí)政府修訂勞工法，改善青少年工作的基本保障權(quán)與工資。2002年他們的《兒子》獲得了戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。2005年他們憑借《孩子》再次獲得金棕櫚獎(jiǎng)。 [關(guān)于演員] 達(dá)爾代涅兄弟一貫擅于使用非職業(yè)演員，1999年，《洛塞塔》的女主角愛米麗·德坎納獲得戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)；2001年，《兒子》的男主角奧里維耶·古梅也獲得了戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。在《孩子》中，演員的表演同樣十分出色。達(dá)爾代涅兄弟說，應(yīng)該感謝兩個(gè)演員的表演，尤其是男主演杰諾米·雷尼爾(Jérémie Renier)的表演，能在如此貼近的鏡頭前非常放松自如。這也是雷尼爾第二次跟達(dá)爾代涅兄弟合作，他曾出演過他們1996年的影片《承諾》，并因此獲得在法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·奧宗的《犯罪情人》中演出的機(jī)會(huì)。而女主角德博拉·弗朗索瓦(Déborah Fran?ois)是一位還未滿十八歲的高中生。她經(jīng)過征選獲得了演出的機(jī)會(huì)。當(dāng)她第一次在電影里看到自己的時(shí)候，她覺得很驚訝，因?yàn)樗阢y幕上看起來那么孩子氣。而讓·皮埃爾說，“我們都是孩子，每個(gè)人在電影里都是一個(gè)孩子?！? 　　當(dāng)讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)還是一個(gè)少年的時(shí)候，和很多少年一樣，他在足球上投入了自己的狂熱，尤其癡迷于烈日省皇家足球隊(duì)。一天，小達(dá)內(nèi)在電視上采訪這支球隊(duì)，還采訪到了當(dāng)時(shí)的球星羅杰·克雷森。達(dá)內(nèi)豎起耳朵聆聽他的偶像說了什么。采訪里克雷森透露了被成百上千的女孩子們包圍的光鮮生活。但是，更吸引他的，是羅杰·克雷森說的，“我有一本枕邊書，陀思妥耶夫斯基寫的”。 　　這個(gè)片段讓年輕的達(dá)內(nèi)印象深刻。后來他發(fā)現(xiàn)他也離不開陀思妥耶夫斯基，陀思妥耶夫斯基也成了他的枕邊讀物，就像他的學(xué)校里，其他每個(gè)人一樣。讀著這本俄國(guó)小說家的作品，每個(gè)人都想象自己就是羅杰·克雷森。 　　這個(gè)時(shí)候皮埃爾德弟弟，小他三歲的盧克，也被皮埃爾拉下水來閱讀陀思妥耶夫斯基。他也把這本又厚又重的小說《罪與罰》當(dāng)作自己最喜歡的小說之一。雖然不久以后，他就認(rèn)為伍迪·艾倫的《愛與罪》要棒得多。 　　毫無疑問，《罪與罰》啟發(fā)了達(dá)內(nèi)的最新作品《孩子》。這部電影講述一個(gè)漂亮的小賊的故事。這個(gè)名叫布魯諾的年輕人，在道德上墮落得不徹底，受著作為一個(gè)父親，良心上的指責(zé)，但是最后，他還是把自己的孩子給賣掉了。故事就在他與他的女朋友索尼亞以及他們新生的孩子吉米之間展開。 　　《孩子》由曾經(jīng)主演《諾言》的少年繼續(xù)擔(dān)當(dāng)主演。昔日的少年現(xiàn)在24歲了，在現(xiàn)實(shí)生活里，很快會(huì)成為一個(gè)父親。他的搭檔，17歲的女孩德·波拉·弗朗西斯，正在上高中。據(jù)讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)說，當(dāng)她第一次在電影里看到自己的時(shí)候，她覺得很驚訝因?yàn)樗阢y幕上看起來那么孩子氣?！拔覀兌际呛⒆?，每個(gè)人在電影里都是一個(gè)孩子?！边_(dá)內(nèi)說。 　　有記者問達(dá)內(nèi)有沒有把自己的工作當(dāng)作一種宗教，盧克說到了那個(gè)狼和小羊的寓言。但是他有自己的版本。在他的版本里，那只小羊背叛了他的家庭，投向了那頭狼。但是那只羊沒有選擇?！拔覀兿氩剪斨Z就像那只小羊一樣，盡他的可能，做出對(duì)他來說最好的選擇。”盧克說。 　　這對(duì)兄弟總是在一起分享寫作經(jīng)驗(yàn)和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)。讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)說，“我們一起工作，和演員協(xié)調(diào)，一個(gè)看攝像機(jī)，一個(gè)監(jiān)視器，一切都井井有條。就像兩個(gè)警察在交叉審問一樣。”是的，在電影里，他們盡力挖掘出事件的內(nèi)核，就像警察在審問罪犯讓他承認(rèn)犯罪事實(shí)。 ·《孩子》的拍攝地Seraing是比利時(shí)瓦隆區(qū)(Walloon)的一個(gè)城鎮(zhèn)，它與繆思河(Meuse)比鄰，曾經(jīng)是礦產(chǎn)與冶金的工業(yè)重鎮(zhèn)，但60年代工廠紛紛倒閉造成大量的失業(yè)，社會(huì)問題也接踵而至，加上長(zhǎng)期的空氣污染，使得這里如今十分蕭條。不過這里也是達(dá)爾代涅兄弟的故鄉(xiāng)。 ·達(dá)爾代涅兄弟在少年時(shí)代是烈日省皇家足球隊(duì)的忠實(shí)球迷。讓·皮埃爾曾在電視上采訪過當(dāng)時(shí)的球星羅杰·克雷森?？死咨诓稍L中，“我有一本枕邊書，陀思妥耶夫斯基寫的?！庇谑峭铀纪滓蛩够渤闪怂麄兊恼磉呑x物，《罪與罰》成為他們最喜歡的小說之一。 《罪與罰》啟發(fā)了他們的新作《孩子》。在戛納，他們回憶了這段經(jīng)歷。有記者問他們有沒有把自己的工作當(dāng)作一種宗教，呂克說到了那個(gè)狼和小羊的寓言。但在他的版本里，小羊背叛了他的家庭，投向了狼。但是羊沒有別的選擇?！拔覀兿氩剪斨Z就像那只小羊一樣，盡他的可能，做出對(duì)他來說最好的選擇?！? ·在戛納的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，讓·皮埃爾說，要把大獎(jiǎng)獻(xiàn)給在伊拉克失蹤的羅馬尼亞裔法國(guó)女記者弗羅倫斯·奧本娜斯。達(dá)爾代涅兄弟與弗羅倫斯相識(shí)，他們事先已經(jīng)決定，無論獲什么獎(jiǎng)，都要把它獻(xiàn)給生死未卜的弗羅倫斯。 ·在達(dá)爾代涅兄弟之前，只有四位導(dǎo)演獲得兩次“金棕櫚”：日本的今村昌平、丹麥的比利·奧古斯特、美國(guó)的科波拉和南斯拉夫的庫(kù)斯圖里卡。盡管《孩子》在電影節(jié)并不是呼聲最高的影片，但最終仍獲得了大獎(jiǎng)。