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烈日長虹 (2001)

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關于本片: 1929年,美國最偉大的小說家歐內斯特·海明威在他的長篇小說《永別了!武器》中這樣描述那些處于戰(zhàn)爭狀態(tài)下的人所面臨的命運與苦難:“世界殺死最善良的人,最和氣的人,最有勇氣的人……如果你不是這幾種人,遲早也得一死,不過他不急于要你的命罷了”,但捷克影片《深藍世界》的導演斯維拉克父子似乎沒有受到這部經(jīng)典的愛情巨作中的悲觀情緒的影響,在他們的眼中,戰(zhàn)爭中的人所面對的只是不幸,而不是失去樂觀與繼續(xù)生活下去的勇氣,哪怕愛情永遠像那群可憐的捷克士兵一樣被關閉在幽深而昏暗的監(jiān)牢里,但陽光總有一天會慷慨的把所有的希望與最美好的祝愿帶臨人間。   但戰(zhàn)爭除了賦予我們美好的愛情之外,還在繼續(xù)豐富著我們更多的更深刻的情感,包括友情、對生活的希望和祝愿、感謝上帝、故鄉(xiāng)的思念、失去親人的痛苦以及在經(jīng)歷過苦難之后仍對生活充滿信心的樂觀精神。所以,戰(zhàn)爭與愛情永不能孤立存在,因為它們都痛苦的牽饒著戰(zhàn)爭狀態(tài)下人物的種種命運,那才是真正讓我們感動的物質,它很復雜,并不像愛情這么簡單。   在《深藍世界》中,愛情并不是最重要的部分,影片真正想展示的是劇中人物的命運與遭遇。捷克空軍飛行員弗朗塔有一個漂亮的女朋友阿麗卡,而且和同是飛行員的卡瑞爾情同兄弟。1939,德國納粹入侵捷克,接收并統(tǒng)管了捷克的陸軍和空軍,不愿當亡國奴的弗朗塔和卡瑞爾決定離開捷克,加入英國空軍,投身到解放自由和和平的戰(zhàn)爭中去,而在一次戰(zhàn)斗中,卡瑞爾被敵機擊中而被迫跳傘并降落到英國鄉(xiāng)間一座小屋邊,而且認識了性感而迷人的小屋女主人蘇珊,卡瑞爾被蘇珊的美麗善良與幽默感動并進而愛上了她,而蘇珊也在性欲的驅使下和卡瑞爾發(fā)生了性關系。但當蘇珊看見弗朗塔之后才發(fā)覺自己并不愛卡瑞爾,卻反而被弗朗塔的成熟、溫柔、熱情所征服,而弗朗塔也對蘇珊充滿了好感,但對卡瑞爾卻充滿了內疚感,弗朗塔在愛情與友誼中艱難抉擇,不過他最終仍是選擇了愛情,所以卡瑞爾無法原諒弗朗塔的做法。   在一次執(zhí)行任務中,卡瑞爾犧牲了,而當弗朗塔準備到小屋去找蘇珊并想得到她的安慰的時候卻發(fā)現(xiàn)蘇珊正推著在戰(zhàn)爭中因傷雙腳殘廢的丈夫,弗朗塔和蘇珊都痛苦的選擇了分離。當戰(zhàn)爭結束之后,弗朗塔回到家鄉(xiāng)去找阿麗卡時才發(fā)現(xiàn)阿麗卡已經(jīng)嫁為人妻并生了一個漂亮的女孩,弗朗塔和阿麗卡含淚分別后一個人又走上不歸路。1950年,弗朗塔被俄羅斯政府以宣揚資本主義腐敗思想的罪名而關進了監(jiān)獄,弗朗塔有時間去慢慢回憶自己的這段往事,雖然,生活讓他失去了愛情、友誼、家庭和一切,但他始終相信積極和樂觀的生活態(tài)度并堅信生活永遠是美好的。   把這部影片但是作為一部愛情片看是一種非常錯誤的做法,盡管影片的某些情節(jié)讓人不得不聯(lián)想到美國影片《珍珠港》,但我要告訴大家的是,這部影片并沒有在愛情故事上玩過多的無聊游戲,斯維拉克父子認為愛情只是影片所要表達的一個很細微的主題,它的存在只是為了給故事的悲劇性發(fā)展打好一個良好的感情基礎,戰(zhàn)爭改變了一個人的命運,愛情被放置在了一種可悲的局面,原以為丈夫戰(zhàn)死沙場,可以放棄過去的一切真心去愛一個人,可生活和她開了一個玩笑;在愛情與責任之中,他們都痛苦的選擇了后者,命運無情的嘲弄了蘇珊和弗朗塔,也深深的打擊了觀眾的心靈,特別是弗朗塔回到家鄉(xiāng)之后才發(fā)現(xiàn)自己曾深愛的女人已經(jīng)成了別人的新娘,我們無法感受到弗朗塔當時的心情如何,我們只能從內心感受到一種強烈的鎮(zhèn)痛,為主人公的命運感到的鎮(zhèn)痛,失落、絕望、痛苦,所有不好的情感一切堆切上來。而影片的精妙之處遠不是就此打住,弗朗塔在被關進監(jiān)獄之后,在被命運又一次無情打擊之后卻沒有喪失對生活的熱愛和信心,于是,前面的悲劇性的故事發(fā)展又為影片的喜劇性結尾打好另一個感情基礎,觀眾在這種悲與喜的不斷交替的情感中感到滿足和快樂。所以,簡單的用愛情來衡量這部影片是一種嚴重的失誤,因為這樣的話你會錯過很多值得享受的痛苦與快樂。   斯維拉克父子的確是處理電影技巧和細節(jié)的高手,他們善于刻畫在大時代背景下小人物的生活與命運,于是很多影評人把斯維拉克父子的電影稱為平民主義電影,在斯維拉克父子看來,那些真正令人感動的故事往往是來自于那些平常被我們忽視的人和他們的真實生活,斯維拉克父子在拍攝這部影片之前曾采訪過在1950年被關押在捷克麥羅夫監(jiān)獄的二戰(zhàn)老兵們,雖然他們現(xiàn)在都已經(jīng)是遲暮老人,可他們對回憶那段痛苦的歲月毫不介意,反而是饒有趣味的詳細的描述那些發(fā)生過的故事,以及他們在戰(zhàn)爭中的種種遭遇,包括短暫而值得回憶的愛情,失去戰(zhàn)友的痛苦以及和朋友們在一起時的快樂。他們用生命去樂觀的面對生活,這對于我們未曾經(jīng)歷過那段特殊歲月的人來說,理解上肯定比較困難,我們無法理解,當挫折一個接一個的打擊你的時候,為什么還要對生活報以希望呢?我想,這才是這部影片所要表達的主題。   在表現(xiàn)這一主題時,揚·斯維拉克沒有使用一些比較含糊的或者似是而非構圖語言,更沒有向觀眾強行灌輸深奧的人生哲理,而是使用對比反差來表現(xiàn)出故事的內涵與主題,影片通過弗朗塔的回憶來展開完整的故事內容,于是,時間在1939年和1950年來回穿插,而且用明亮的色彩來表現(xiàn)出歡樂與愛情的場面,而昏暗則預示著主人公正遭受著磨難,當然,這一技巧被很多電影大師使用過,不過斯維拉克父子對這一技巧的運用更為嫻熟,1996年,影片《柯利亞》便是對這一技巧嫻熟運用的最有力的證明,動蕩的社會巨變與溫馨的父子親情的鮮明對比強烈影響和感染了觀眾與評委,該片為這對父子搭檔贏得了世界性的聲譽。   Ondrej?Soukup似乎成了斯維拉克的御用作曲家了,1996年,他為影片《柯利亞》所作的電影配樂相當精彩,在《深藍世界》中,Ondrej?Soukup多次重復影片的主旋律,用來表達人物情感,而在音樂風格上仍然延續(xù)了他的傳統(tǒng)風格,舒緩而低吟版的音樂配合影片故事情節(jié)的緩慢發(fā)展進而進入高潮,而是自始至終充滿了浪漫的格調,連表達主人公不幸命運的那一段也調配的異常優(yōu)美而動人,這種小品式的音樂完全可以放棄使用大型的交響樂團就可以很好的制造出一種情感的氛圍。   傷感的愛情與痛苦的戰(zhàn)爭永遠是電影中最時髦的話題,因為我們總是能被故事中人物的遭遇所感動。而幾十年之后,當我們都變成遲暮的老人的時候,我們的過去也會成為別人的愛情故事,如此循環(huán),永不停止。歐洲電影獎 European Film Awards 第14屆 (2001) 提名 ·觀眾獎-最佳男演員 奧德捷·維奇 Ondrej Vetchy  

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