《郵差》是導(dǎo)演何建軍繼《懸戀》之后指導(dǎo)的第二部長片作品，于2005年上映。影片以獨特的視角書寫了特定年代下的個人經(jīng)驗，深入而客觀地展示了個體隱秘的內(nèi)心世界和動蕩不安的精神狀態(tài)。

《郵差》以風格化的影像語言呈現(xiàn)著個人化的成長訴說，盡管這是一個關(guān)于偷窺者的內(nèi)心世界。極其緩慢的鏡頭移動和冗長的鏡頭時間將觀者拉入到一個靜思般旁觀的影像世界，試圖摒棄了所有美化式的處理以藏匿自我從而趨于客觀的態(tài)度進行著導(dǎo)演的自我表達，黯淡的影調(diào)正如同小豆乏味的人生，粗糲的畫面處理回歸了生活本質(zhì)，筒子樓里單調(diào)如死水般生活促使旁人開始思考小豆“窺視”的本質(zhì)，電影的紀錄本性再一次被強調(diào)，對宏大時代下個體生存的關(guān)注與內(nèi)心的細微情緒的體察又一次顯現(xiàn)人道主義關(guān)懷。

《郵差》再一次回歸了現(xiàn)代主義之下的“尋找”母題，時代是不確定的，個體也是如此。馮遠征飾演的小豆敏感陰郁，時常保持沉默，孤獨和寂寥難以排遣后，開始窺視甚至介入別人的生活。他渴望理解，卻又拒絕交流，他是時代的縮影，郵局工作人員抱怨著電訊手段的發(fā)達也沒能減少信件的數(shù)量，言語表達的無力匱乏與對密切交流的渴望之間呈現(xiàn)矛盾狀態(tài)，是有一次對人與人之間的隔膜與圍墻的深刻反思。對自我和精神家園的一次又一次找尋以失敗告終，小豆改變不了任何人，執(zhí)著而苦澀的尋覓之下，是無數(shù)個自我意識覺醒后迷茫無依的個體。（編輯：劉若能）