《喋血街頭》是吳宇森一貫“男兒情誼”主題的延續(xù)，幾位主角阿B、輝仔和細(xì)榮雖出身貧困但互相扶持、情同手足，但吳宇森這次卻選擇了友情的背面：背叛，即友情的失落。影片前部以溫暖的柔光鏡頭展示三人年少輕狂、意氣風(fēng)發(fā)的舊日兄弟情誼，以鮮血和拳頭為證，足見為兄弟兩肋插刀的忠誠(chéng)與一同出生入死的勇氣。后半部分卻足見利益誘惑之下“為了箱金子連兄弟都?xì)ⅰ钡娜诵灾異?，三人互相殘殺，折射了危難關(guān)頭人性的殘酷和良知的泯滅。兩聲槍響，細(xì)榮是為保全自己，只能對(duì)輝仔痛下殺手；阿B是為成全他人，不愿見輝仔茍延殘喘。吳宇森將兄弟之間情比金堅(jiān)和有仇報(bào)仇的二元邏輯放置于戰(zhàn)亂、利益、生命等多重維度之下，以“善”之艱、“忠”之難足見兄弟情誼的復(fù)雜性與凝重性，于骯臟與紛雜的誘惑之下保全人的尊嚴(yán)和情的堅(jiān)貞，吳宇森對(duì)現(xiàn)實(shí)的剖析固然殘忍，卻也深刻。

《喋血街頭》仍是吳宇森“暴力美學(xué)”的極致體現(xiàn)。不僅有鮮血噴濺、持槍射殺等暴力畫面的不吝展示，本片在高額的制作成本之下更不惜呈現(xiàn)炮火紛飛、烈火燃燒等震撼激烈的大型動(dòng)作場(chǎng)面。導(dǎo)演自身經(jīng)歷的加入使本片在暴力之余不乏情緒化的表達(dá)，不僅是經(jīng)典的慢動(dòng)作鏡頭展示暴力瞬間，以時(shí)間的延續(xù)擴(kuò)大了受難瞬間，被迫屠戮的場(chǎng)景在升格鏡頭特有的凝滯性擴(kuò)大了情緒渲染，從而使暴力具有悲愴之美；推鏡頭來試圖探究人心和交叉蒙太奇的使用構(gòu)成宣泄性的抒情段落，兄弟三人騎車快意馳騁和阿B身攜輝仔頭骨與細(xì)榮開車展開決戰(zhàn)的鏡頭交叉剪輯，相同的地點(diǎn)背后是物是人非之悲與手足相殘之恨。然而，無論是出家人救回奄奄一息的阿B，使他在鮮花邊劫后復(fù)生，還是輝仔看見難民于心不忍，將錢撒出車窗的憐憫之舉，都不難見得吳宇森作為基督徒濟(jì)世救人的慈悲之心。（編輯：劉若能）