《童年往事》雖然是候孝賢的個人記憶，但其意義卻已經(jīng)遠遠超越了它平靜而樸實的影像，成為那個特有時代的一曲命運交響詩。在臺灣奉行“臨時”政策以來，諸多的文化壓抑禁錮著一代外省移民的成長，祖母口中那模糊的老家印象、父親三年之內(nèi)就帶著家人回廣東老家的夢想、孤苦無依、依靠救濟集中的老兵、那不許在學(xué)校與公共場合說起的閔南語、那些滿是政治宣傳口吻的虛假戰(zhàn)事報道，都是戒嚴令頒布以來臺灣電影幾十年都不敢觸及的禁忌，但這一切卻是民眾最為深切的記憶，那種生活細節(jié)之間的刻畫遠遠要比長鏡頭下詩意化的遠山近水實在得多。 　　 影片的高明之處在于它的寫實，而影片的情感升華之處也有賴于它的寫實，它不同于傳統(tǒng)臺灣電影那般大喜大悲的煽情特點，也完全脫離了電影作為第七藝術(shù)必然對情感描述刻意創(chuàng)作的一貫本質(zhì)。影片雖然是侯孝賢的個人化經(jīng)歷，有著主觀的敘事線索，但他卻堅持以客觀的第三者姿態(tài)去鋪排整個故事的畫面，冷靜地注視著自己的成長歲月，平實地追溯自己曾經(jīng)的歡喜與憂傷。 　　影片于1985年獲第二十二屆金馬獎最佳原著劇本獎、最佳女配角獎（唐如韞）；第6屆夏威夷國際影展評委會特別獎。在1986年期間獲得了第三十一屆亞太影展評委會特別獎，第三十六屆西柏林國際電影節(jié)國際電影評論家協(xié)會獎；1987年期間獲得荷蘭鹿特丹國際影展非歐美電影最佳電影作品獎。