就在紫羅蘭正式下海之后不久，媽媽帶著小弟弟威爾離開了妓院嫁給一個有錢的客人。被媽媽遺棄的紫羅蘭逐漸脾氣暴躁，經(jīng)常與人吵架，最后離開了妓院和貝洛克同居。但紫羅蘭畢竟年紀(jì)還小，依賴和獨占心理很重，一直不能理解貝洛克對攝影的愛好，最終被貝洛克趕出家門。 　　新奧爾良清理紅燈區(qū)的浪潮越來越猛，群眾游行、示威、放火甚至采取街頭暴力手段對待這些紅燈戶。就在妓院即將關(guān)閉的時候，貝洛克向紫羅蘭求婚了，兩人和妓院中的舊姐妹在河堤上依依惜別。 　　兩人結(jié)婚時間不長，海蒂在丈夫的陪同下回來找到了紫羅蘭，要帶她回去，希望她接受資產(chǎn)階級的“良好教育”。貝洛克無奈只得放棄了紫羅蘭。在車站上，海蒂粗俗的商人丈夫用相機(jī)拍下了一家人的紀(jì)念照片。 　　這幾乎是最早我們能看到的馬勒作品，全因為波姬·小絲憑此片贏得的世界性的美艷名聲。馬勒固然是一位嚴(yán)肅的電影作者，同時也是一位造星專家，當(dāng)年的莫羅，如今的小絲都是由馬勒率先發(fā)掘的。 　　這部影片來自馬勒對美國爵士樂北移時期的向往、對早期攝影作品的喜愛，以及對面向成人世界腐敗面的少年的一貫關(guān)注，三者的結(jié)合成為馬勒創(chuàng)作這部影片的初衷。影片的描述方式是現(xiàn)實主義的，同時帶著淡淡的傷感調(diào)子，仿佛在為衰落的爵士樂和失落的童真惆悵。