楊秋的電影美學(xué)在片中得到很好的貫徹，在主題上闡明了人與權(quán)力的政治議題，表現(xiàn)出那一段歷史時期的人性真實(shí)一面。但影片最值得稱道的是影像風(fēng)格，人物永遠(yuǎn)在不停的運(yùn)動中，構(gòu)圖具有表現(xiàn)主義的味道，草原空曠廣闊，景深線條錯落，形成對比感強(qiáng)烈的悲愴效果，足足有好幾分鐘的運(yùn)動長鏡頭顯得嫻熟精彩，總是伴隨人物在不斷移動，而且大量長距離的橫移鏡頭與人物的縱向走位有相當(dāng)驚人的視覺沖擊力，場面調(diào)度有大師級的氣魄和風(fēng)范，在全景中人物與大自然環(huán)境的比例卻顯得十分渺小而不足道，整部電影像是楊秋對自己美學(xué)電影語言的一次全方位的探索和測試。