“如果我們更加深入，可能會(huì)觸及事物的真相。我們?nèi)庋劭床灰?jiàn)的東西會(huì)出現(xiàn)?！卑矕|尼奧尼作為從意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的土壤中成長(zhǎng)出來(lái)的導(dǎo)演在他的第一部故事長(zhǎng)片中實(shí)踐了這一點(diǎn)。在這部混合著羅曼史和謀殺的城市電影中，安東尼奧尼把目光投向了人物的內(nèi)心。60年代的戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)興所掩蓋的是人們的歷史中所留下的傷痕。兩位主人公過(guò)去的創(chuàng)痛并未因?yàn)闀r(shí)間和環(huán)境的改變而愈合。日后成為安東尼奧尼標(biāo)識(shí)的對(duì)空間位置的判斷已經(jīng)凸現(xiàn)出來(lái)。在一個(gè)情節(jié)相對(duì)完整的故事中，每一段落的鏡頭調(diào)度除了表面的敘事的需要外，已經(jīng)承載了大量的心理表意的功能。在這個(gè)意義上，安東尼奧尼成為巴贊所說(shuō)的意大利新現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)新走向之一——“心理的新現(xiàn)實(shí)主義”。