《上海紀(jì)事》拍攝于彭小蓮導(dǎo)演的“上海三部曲”序列之前，它并沒有被納入“上海組曲”之中，但這部獻(xiàn)給上海的電影情書實(shí)則是導(dǎo)演探尋故鄉(xiāng)上海的開始。留學(xué)歸國(guó)之后的導(dǎo)演對(duì)上海感覺到十分陌生，彼時(shí)的上海已發(fā)生了巨變，社會(huì)和文化氛圍開始逐漸向西方現(xiàn)代化城市靠攏，故鄉(xiāng)的上海正在逐漸消失。而《上海紀(jì)事》的創(chuàng)作使電影與現(xiàn)實(shí)相連，影片開頭由劉瓊飾演的老年郭紹白當(dāng)看到上海外灘繁華的景象時(shí)，內(nèi)心發(fā)出感慨“這已不再是我記憶中的上海了，它變化得那么快，可我依然想在這里尋找我生活過的軌跡”，留洋背景的郭紹白是導(dǎo)演的化身，他的內(nèi)心獨(dú)白亦是導(dǎo)演的心聲，她開始把找回上海曾經(jīng)的歷史與記憶當(dāng)作自己的使命，在影片中詳實(shí)地還原建國(guó)前夕的上海歷史，將自我投射在主角郭紹白身上，使其成為歷史的目擊者與見證者。[1][1]

影片風(fēng)格承襲了上海電影的海派文脈與現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)，并將家族史融入電影書寫。影片講述了經(jīng)營(yíng)家族工業(yè)的李蕙蓉如何在認(rèn)清國(guó)民黨腐敗統(tǒng)治的政局之下幫助解放軍接管并整頓經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)、穩(wěn)定新政權(quán)的故事，勾勒出國(guó)民黨“打老虎”、發(fā)行金圓券的罪惡圖景，百姓的民不聊生與國(guó)民黨投機(jī)倒把的現(xiàn)狀形成強(qiáng)烈對(duì)比，力求使影片達(dá)到批判社會(huì)制度，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的效果。同時(shí)導(dǎo)演彭小蓮以主角李蕙蓉為抓手，人物身上交織著革命與愛情兩條敘事線，展現(xiàn)人物在事業(yè)、信仰與愛情沖突矛盾之下的心理狀態(tài)和情感狀態(tài)，塑造的是一個(gè)具有自主意識(shí)和革命信仰的時(shí)代女性，這種革命信仰漸漸感染了采取中立態(tài)度的郭紹白，最終兩人構(gòu)成引領(lǐng)者與被引領(lǐng)者的關(guān)系，使得郭紹白認(rèn)清了國(guó)民黨與解放軍的本質(zhì)區(qū)別。

影片采用現(xiàn)實(shí)與回憶的敘事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)片段中使用的是人物的內(nèi)心獨(dú)白，增加了對(duì)歷史回憶的厚度，而讓老上海電影人劉瓊扮演老年郭紹白，從現(xiàn)代回望上海過去的歷史，獨(dú)自站在外灘遙望，孤寂的背影讓人一時(shí)分不清是演員劉瓊還是角色郭紹白，人物的演繹流露出對(duì)歷史變遷的悵惘和時(shí)間流逝淡淡的哀傷。（編輯：張?zhí)K慧）