《走出地平線》是一部由上海電影制片廠于1992年攝制的歷史題材劇情片，以20世紀(jì)70年代末的偏僻山區(qū)屈公山窯溝村為背景，深刻描繪了當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村如何通過(guò)“包產(chǎn)到戶”這一改革措施，實(shí)現(xiàn)了從貧困走向新生的歷史性跨越。

電影采用了“尋訪式”的敘事視點(diǎn)，由方兆章的到來(lái)引出屈滿滿，又由屈滿滿找到秦建九，同時(shí)又交替地在區(qū)公所與窯溝之間來(lái)往表現(xiàn)。不以戲劇性的事件貫穿，但局部的戲劇性卻很強(qiáng)烈。并且，不拘泥于傳統(tǒng)的戲劇化電影的套路，不去人為地設(shè)置一對(duì)對(duì)立面，而采用了一種類似小說(shuō)或報(bào)告文學(xué)式的結(jié)構(gòu)，上篇以書(shū)記屈滿滿的行動(dòng)為線索，較散文化；而下篇由“分私糧”和“密謀承包”兩大事件為骨干，掀起了兩個(gè)矛盾的高潮，節(jié)奏都有千鈞一發(fā)之感。影片中改革前后的窯溝村呈現(xiàn)了鮮明的對(duì)比，突出了“包產(chǎn)到戶”這一改革措施的重要性和必要性。

影片摒棄了概念化的人物塑造。飾演屈滿滿的演員高強(qiáng)，憑借其獨(dú)特的氣質(zhì)與外形，加之對(duì)劇本的深入理解和對(duì)人物性格的精準(zhǔn)把握，成功塑造了一個(gè)既真實(shí)又復(fù)雜、極具意義的區(qū)委支書(shū)形象。奮進(jìn)和愚從，獻(xiàn)身人民的動(dòng)力和陳舊觀念的阻力，這些完全對(duì)立的因素在屈滿滿身上奇妙而又真實(shí)地融合在一起，造成了他命運(yùn)的悲劇。[1][1]而肖榮生飾演的秦建九作為一個(gè)具有強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感的黨支書(shū)。他面對(duì)窯溝村的貧困落后和人心渙散，沒(méi)有選擇逃避或妥協(xié)，勇敢地提出了“包產(chǎn)到戶”的改革方案。他的堅(jiān)定信念和非凡勇氣不僅感染了身邊的黨員干部和村民群眾，也為整個(gè)窯溝村的向好發(fā)展注入了強(qiáng)大的動(dòng)力。

于本正導(dǎo)演以其獨(dú)特的視角和深邃的思考，將《走出地平線》打造成了一部具有磅礴大氣、莊嚴(yán)凝重震撼力的現(xiàn)實(shí)主義電影佳作。影片在敘事上采用了寫(xiě)實(shí)與抒情相結(jié)合的方式，通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和深刻的情感刻畫(huà)，將窯溝村農(nóng)民們的生存狀態(tài)和心理變化展現(xiàn)得淋漓盡致。它不僅僅生動(dòng)再現(xiàn)了農(nóng)村改革的歷史，更深刻揭示了農(nóng)村改革的艱難歷程和人民的力量，譜寫(xiě)了一曲關(guān)于人性、信念和勇氣的贊歌。（編輯：明慧）