創(chuàng)作背景

將老舍的小說《離婚》搬上銀幕，最初是舒乙向?qū)а萃鹾脼樘嶙h的，因?yàn)椤峨x婚》是老舍最喜歡的作品卻從未被影視化。在重新閱讀這篇小說后，王好為發(fā)現(xiàn)，雖然小說表面上沒有明顯的社會批判意義，但深刻之處在于它對灰色人生的否定，對落后的國民性的批判，即使是在20世紀(jì)的90年代仍有現(xiàn)實(shí)意義。于是，王好為和李晨聲自告奮勇向北影廠提出改編這部作品。[1][1]

經(jīng)費(fèi)與實(shí)景拍攝

《離婚》的拍攝過程并非一帆風(fēng)順。由于該片的經(jīng)費(fèi)只有107萬人民幣，這對于拍攝一部以20世紀(jì)30年代老北京為背景的電影來說，無疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)的搭景技術(shù)也達(dá)不到要求，因此劇組決定全部采用實(shí)景拍攝。這一決定不僅考驗(yàn)了劇組的創(chuàng)作能力，也展現(xiàn)了他們對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求。

在實(shí)景拍攝的過程中，劇組遇到了許多困難。首先，要找到符合20世紀(jì)30年代老北京風(fēng)貌的實(shí)景并不容易。為此，劇組在北京的胡同、四合院等地進(jìn)行了大量的勘景工作，最終找到了幾處合適的拍攝地點(diǎn)。然而，這些地點(diǎn)的使用權(quán)并不容易獲得，劇組需要與相關(guān)單位進(jìn)行多次溝通協(xié)商，才能順利拍攝。

京味文化的還原

為了使電影《離婚》更加具有京味文化特點(diǎn)，導(dǎo)演王好為對服裝、道具、光線處理等方面都進(jìn)行了嚴(yán)格的要求。他特別找了北京老藝人專門錄制了各種各樣各個(gè)季節(jié)的叫賣聲，以增加地域文化特點(diǎn)。在服裝方面，劇組根據(jù)老照片和文獻(xiàn)資料，精心設(shè)計(jì)了符合20世紀(jì)30年代老北京風(fēng)格的服裝。這些服裝不僅要求樣式準(zhǔn)確，還要注重細(xì)節(jié)處理。比如，女主角的旗袍上繡著精美的圖案，男主角的長衫則采用了傳統(tǒng)的中式剪裁。這些服裝的呈現(xiàn)，讓觀眾仿佛穿越到了那個(gè)時(shí)代的老北京。[2][2]

在道具方面，劇組也下足了功夫。他們找到了許多老物件來作為電影中的道具，如老式電話、留聲機(jī)、茶具等。這些道具不僅增加了電影的真實(shí)感，還讓觀眾感受到了那個(gè)時(shí)代的生活氣息。

在光線處理方面，導(dǎo)演王好為特別注重光線的運(yùn)用。他通過調(diào)整燈光的位置和角度，營造出了一種獨(dú)特的氛圍。在電影中，觀眾可以看到老北京胡同里的陽光、四合院里的陰影以及夜晚的燈光等不同的光影效果。這些光影效果的呈現(xiàn)，使得電影更加具有層次感和立體感。

演員的選擇與塑造

在演員的選擇上，導(dǎo)演王好為也下了很大的功夫。他根據(jù)角色的性格特點(diǎn)和氣質(zhì)要求，精心挑選了趙有亮、丁嘉麗等實(shí)力派演員來出演主要角色。這些演員在劇中的表現(xiàn)非常出色，他們將角色的內(nèi)心世界和情感變化都演繹得淋漓盡致。

此外，導(dǎo)演還對演員進(jìn)行了嚴(yán)格的培訓(xùn)和指導(dǎo)。他要求演員們不僅要深入理解角色的性格特點(diǎn)和情感變化，還要注重細(xì)節(jié)處理。比如，在電影中有一個(gè)場景是女主角在雨中哭泣的戲份，導(dǎo)演要求演員在哭泣時(shí)要注重眼淚的流動和聲音的顫抖等細(xì)節(jié)處理。這些細(xì)節(jié)處理讓觀眾的觀感更加真實(shí)、感人。