如何從低谷中尋找一線(xiàn)生機(jī) 《滴水之恩》正在講述的是一個(gè)適合每一個(gè)人的非常大眾化的故事，尤其是對(duì)那些生活跌入低谷、身體機(jī)能出現(xiàn)紊亂或只是簡(jiǎn)單地?zé)o法按照自己的計(jì)劃行事的人來(lái)說(shuō)，具有的是更加深刻的含義和影響力，相信每一個(gè)人的生命中，都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)類(lèi)似的時(shí)期……作為在電視的領(lǐng)域取得了非常大的贊譽(yù)的邁克爾?J?維瑟（Michael J. Weithorn）自編自導(dǎo)的第一部電影長(zhǎng)片，他之前的作品分別包括很受歡迎的《家族的誕生》（Family Ties）和《后中之王》（The King of Queens）——維瑟在這部影片中對(duì)一個(gè)女人做出的是一番令人難忘的描述，當(dāng)她的生活被撕扯成了碎片之后，她卻從自己的身上挖掘出了新的力量，再一次將支離破碎的一切緊密地交織在一起。遵循的是像亞歷山大?佩恩（Alexander Payne）、肯尼斯?羅納根（Kenneth Lonergan）和諾亞?鮑姆巴赫（Noah Baumbach）這樣的電影人一貫推崇的溫暖、豐富、趣味性十足且有著深刻的人性體現(xiàn)的講故事傳統(tǒng)，維瑟為電影觀(guān)眾塑造出了一個(gè)很有活力并帶有明顯的缺陷的女性形象——?jiǎng)诶?佩克，然后利用特有的極具洞察力和同情心的大銀幕語(yǔ)言進(jìn)行了充分的修整和豐富，賦予勞拉一些旁門(mén)左道的幽默感，而她為之拼命掙扎的與生活有關(guān)的難題，其實(shí)我們每一個(gè)人都有可能遇到。 這部影片的故事背景被安置在了長(zhǎng)島的華盛頓港，距離邁克爾?J?維瑟出生以及成長(zhǎng)的地方很近，他承認(rèn)道：“說(shuō)實(shí)話(huà)，在制作《滴水之恩》的過(guò)程中，我有一種走向瘋狂的感覺(jué)，而不是變得更有創(chuàng)造力或方向感，畢竟，我利用的是一個(gè)我如此熟悉的地方和環(huán)境，而且我知道，我們提取的所有素材，都是真實(shí)存在過(guò)的?！辈贿^(guò)，維瑟為影片選擇的場(chǎng)景，不管是從地形條件還是從情感方面，感覺(jué)上都與紐約市著有幾分相似之處，所以對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這里確實(shí)是一個(gè)非常理想的場(chǎng)所，維瑟接著說(shuō)：“我們所集中闡述的小鎮(zhèn)本身，也有著很多個(gè)性且特別的地方，就這樣一個(gè)特殊的故事而言，它確實(shí)是一個(gè)正確又恰當(dāng)?shù)倪x擇……其實(shí)這里屬于那種極其普通的郊區(qū)環(huán)境，但是每一扇房門(mén)背后，都有著大量緊張并極具戲劇性的戲碼正在上演?！? 邁克爾?J?維瑟是在2005年完成了《滴水之恩》的劇本的，隨后又花了好幾年的時(shí)間，才將這部影片提上了日程，而其中最為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，就出現(xiàn)在珍娜?費(fèi)舍（Jenna Fischer）對(duì)這個(gè)故事表示出了濃厚的興趣的時(shí)候，她表示：“我立刻就喜歡上了這個(gè)角色，要知道，現(xiàn)在很難找到有著這么強(qiáng)烈的存在感的女性形象了……勞拉的遭遇確實(shí)是有點(diǎn)悲慘、令人傷感，但同時(shí)也很溫暖并具有著極大的趣味性，當(dāng)我見(jiàn)過(guò)了維瑟之后，我很喜歡他對(duì)這個(gè)人物所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)體系。一直以來(lái)，我都在尋找一個(gè)機(jī)會(huì)，想要嘗試一些以前從沒(méi)有做過(guò)的事情，我自然是希望可以有所突破，至少能夠帶給人一種不一樣的感覺(jué)?！碑?dāng)然，勞拉這個(gè)角色與費(fèi)舍之前在NBC經(jīng)典的情景喜劇《辦公室》（The Office）中飾演的帕姆?比斯利確實(shí)是有著很大的不同之處，不過(guò)仍然濃縮了她在表演時(shí)的一些基本的特點(diǎn)——溫和、親切、崇尚自然主義風(fēng)格，更不乏一些潛藏起來(lái)的幽默感和情感方面的開(kāi)放性，都將在《滴水之恩》中得到一種異常顯而易見(jiàn)的集中闡述。通過(guò)勞拉展現(xiàn)出來(lái)的努力去重新控制自己的生活的決心，也使得這個(gè)角色的覆蓋程度得到了擴(kuò)充和延伸，一看就是一次非常具有藝術(shù)表現(xiàn)力的詮釋。 911只是一個(gè)切入點(diǎn) 隨著珍娜?費(fèi)舍成為了整個(gè)卡司陣容的一個(gè)最重要的存在，其他非常有天分的演員也相繼加盟進(jìn)來(lái)，邁克爾?J?維瑟描述道：“我們一旦獲得了費(fèi)舍的肯定，感覺(jué)上就變得不一樣了，很像是，‘現(xiàn)在看起來(lái)終于有點(diǎn)要拍成一部電影的樣子了?！S后我又把劇本拿給了羅伯特?帕特里克?本尼迪克（Robert Patrick Benedict），他同樣對(duì)里面的故事有了特別的體會(huì)和感受，而且還把它們完全變成了屬于自己的東西……跟在本尼迪克之后的，分別是萊斯莉?安?華倫（Lesley Ann Warren）、羅恩?雷伯曼（Ron Leibman）和布魯克?史密斯（Brooke Smith）——也許這樣一個(gè)過(guò)程確實(shí)是經(jīng)歷了一段相當(dāng)漫長(zhǎng)的時(shí)期，可最后仍然以一種很棒的方式結(jié)合成了一個(gè)有機(jī)的整體?！? 羅伯特?帕特里克?本尼迪克在影片中飾演的是勞拉的姐夫保羅?赫爾姆斯，他為這個(gè)角色植入的是大量異常精彩和豐富的表演，本尼迪克說(shuō)：“當(dāng)我第一次看劇本的時(shí)候，就已經(jīng)意識(shí)到了這里面蘊(yùn)含的是什么樣的潛在元素，我?guī)缀鹾敛华q豫地肯定自己想要成為其中的一份子。我看到的是一個(gè)擁有著非常好的結(jié)構(gòu)的故事，而且作為一個(gè)演員，你很少能夠看到這種語(yǔ)言非常適合自己的說(shuō)話(huà)方式的本子，我甚至不用為它做太多的準(zhǔn)備工作，一切都是自然而然萌生的。雖然我們差不多有整個(gè)星期的時(shí)間做排練，不過(guò)我和珍娜?費(fèi)舍都不主張做太多的預(yù)演，因?yàn)槲覀兌家呀?jīng)各就各位，做好了調(diào)整——這只能說(shuō)明邁克爾?J?維瑟是一個(gè)非常優(yōu)秀的作家，我們根本無(wú)需浪費(fèi)太多的精力，他已經(jīng)為我們每一個(gè)人做出了最好的安排。” 顯然，羅伯特?帕特里克?本尼迪克并不是這里唯一一個(gè)對(duì)自己的角色產(chǎn)生了極大的認(rèn)同感的演員……在影片中飾演了丹尼斯?佩克的是丹尼爾?耶爾斯基（Daniel Yelsky），他為這個(gè)角色做出的是一次辛辣、尖銳的備注，也給整個(gè)故事平添了一個(gè)更加深厚的情感層面，耶爾斯基回憶道：“我到現(xiàn)在還記得自己第一次看到《滴水之恩》的劇本時(shí)的情景，尤其是讀到描述丹尼斯的那一部分，我當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了一種感覺(jué)，‘天，感覺(jué)上很像是在形容我的日常生活啊?！缓笪矣挚戳藢?duì)白的部分，我一下子就愛(ài)上了這個(gè)人物。” 至于非常有天分的年輕演員兼音樂(lè)人扎克?佩奇（Zach Page），他的角色則是保羅的兒子凱爾，他顯然擁有的是和其他人類(lèi)似的想法，佩奇說(shuō)：“一般情況下，電影人都會(huì)根據(jù)一部影片的特色和風(fēng)格選擇合適的卡司陣容，尤其是演員給人的感覺(jué)，肯定是和他們的角色有幾分相似之處的……像邁克爾?J?維瑟這么出色的編劇，他總是能夠想到辦法省略掉中間繁雜的準(zhǔn)備工作，包括影片中的人物在內(nèi)，都和我們這些演員在現(xiàn)實(shí)生活中非常地接近?！? 《滴水之恩》最為獨(dú)特的地方，就在于里面對(duì)911事件做出的真實(shí)且獨(dú)特的情感反饋，這場(chǎng)一直盤(pán)旋在整體的故事氛圍當(dāng)中的慘劇就好比是一個(gè)幽靈，總是神出鬼沒(méi)，即使已經(jīng)過(guò)去了好幾個(gè)月的時(shí)間，由此造成的不確定和失去的抽象的感覺(jué)，卻仍然會(huì)在不經(jīng)意間突然跳脫出來(lái)，邁克爾?J?維瑟解釋道：“從任何角度來(lái)看，這部影片并非那種傳統(tǒng)意義的911電影，只是將這起恐怖襲擊事件當(dāng)成了一個(gè)極具情感色彩的故事背景而已，以一種無(wú)法比擬的方式，引起了情緒化的迷惑和自信心的喪失，與我們私人的空間和宏觀(guān)的世界，有著非常真實(shí)的關(guān)聯(lián)性。事實(shí)上，我們只是在利用911事件制造出一種虛假的沉重感，《滴水之恩》最為非凡的品質(zhì)，就是隱藏在其中的令人心滿(mǎn)意足的幽默氣息，再加上珍娜?費(fèi)舍為我們帶來(lái)的很有情景劇風(fēng)格的表演，使得我們的影片里充斥著不同尋常且異?；膶徝烙^(guān)念……如果去掉911這個(gè)相對(duì)宏大的主題的話(huà)，你就會(huì)意識(shí)到，其實(shí)這個(gè)故事主要探討的還是人與人之間的關(guān)系，包括丈夫與妻子、父母與孩子以及兄弟姐妹的親密性，還有他們對(duì)彼此的了解程度——能夠?yàn)檫@個(gè)劇本尋找到一個(gè)可以區(qū)分的范圍，我真的感到很高興，因?yàn)樵谖铱磥?lái)，喜劇和劇情是可以完美地結(jié)合在一起的，在維持住最根本的平衡的基礎(chǔ)上，然后再制造出一種可以來(lái)回流動(dòng)的節(jié)奏基調(diào)，只需要使用三言?xún)烧Z(yǔ)，就能讓整體的故事環(huán)境在詼諧與痛苦中來(lái)回跳躍……也許對(duì)于我們?nèi)魏稳藖?lái)說(shuō)，這都不啻于一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，可是我們?cè)敢庥赂业孛鎸?duì)并接受它?！? （文/Ivy）