幕后制作 　　30年前的記憶被遺忘掉，那個(gè)時(shí)刻真的發(fā)生過(guò)嗎？又是誰(shuí)一直對(duì)它念念不忘呢？似一個(gè)小小的笑話——大多數(shù)的外國(guó)人來(lái)到韓國(guó)學(xué)會(huì)的第一句韓文就是“快點(diǎn)，快點(diǎn)”。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)和增長(zhǎng)成了韓國(guó)整個(gè)國(guó)家占據(jù)第一位的價(jià)值觀，1970年代以來(lái)有多少人為了追隨“增長(zhǎng)”這個(gè)“無(wú)形的幽靈”而付出青春甚至以犧牲了自己的性命為代價(jià)，為了達(dá)到所謂的“目標(biāo)”而從正確的軌道上脫落下來(lái)。從1970年的公寓倒塌事件、1971年的實(shí)尾島事件、1972年宣布實(shí)行大規(guī)模的改革、1973年金大中綁架事件……1977年里里站爆炸事件、1979年樸正熙被殺事件，并不風(fēng)平浪靜的韓國(guó)的1970年代，是一個(gè)被尖銳的冷戰(zhàn)政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展第一主義籠罩下的時(shí)期，而這段時(shí)間也是大韓民國(guó)國(guó)家和民族精神最沸騰的階段。 　　1977年11月11日晚9點(diǎn)15分，一輛載有40噸重火藥開(kāi)往光州的貨車(chē)，突然發(fā)生爆炸，1千米以內(nèi)的人和建筑全都化為烏有，10千米以外的住戶的窗子也被震得粉碎。59人死亡，1316人受傷，受災(zāi)人數(shù)達(dá)到1萬(wàn)6千多人，1萬(wàn)多棟的建筑受到不同程度的損害，這次事件的嚴(yán)重程度是空前的，而且由于當(dāng)時(shí)大多數(shù)的人在觀看世界杯韓國(guó)對(duì)伊朗的比賽，被害更是因此而擴(kuò)大。事故發(fā)生后，“里里”改名為“益山”，電影拍攝正值事故發(fā)生的30周年紀(jì)念，為了能喚起遺忘了這起事件的傷痛的人的記憶，張律選擇了這個(gè)題材。 張律首次“直面韓國(guó)”之作 　　本片是憑借《芒種》先后獲得韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)、法國(guó)獨(dú)立電影發(fā)行協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等榮譽(yù)的朝鮮族導(dǎo)演張律的新作?！笆状沃泵骓n國(guó)”則是很多韓國(guó)媒體宣傳《里里》時(shí)用到的字眼。張律的爺爺是移居中國(guó)的韓國(guó)人，他本人不僅是電影人，也曾因?yàn)槌霭媪诵≌f(shuō)《在中同胞》而受到韓國(guó)普遍的關(guān)注。因?yàn)橛兄霸谥型钡穆臍v，他的電影有著看待韓國(guó)不同于其他影人的視角：“爆炸案成了韓國(guó)的軟肋，很多人條件反射式地不自覺(jué)回避——選擇遺忘”，“爆炸發(fā)生以后，這里的人們應(yīng)該如何生存下去”成了他自始至終抱著的疑問(wèn)，鏡頭也隨著這一直探尋下去。電影不僅把焦點(diǎn)放在了里里的爆炸事件上，“在一個(gè)地方生存應(yīng)該要付出些什么”張律帶著這個(gè)有點(diǎn)沉重的哲學(xué)性話題探索韓國(guó)的生活問(wèn)題。電影的拍攝時(shí)間較其他影片長(zhǎng)。一邊拍攝《里里》，“一邊學(xué)習(xí)著韓國(guó)社會(huì)的生存法則，拍攝容易令觀眾理解和接受的韓國(guó)電影的方法”的張律透露拍攝其間自己甚至比演員的心情更加緊張：“雖然有劇本，但仍做好了在拍攝途中遇到意料之外的事情的心理準(zhǔn)備?！? 　　“里里”作為片中無(wú)形的主人公，是在韓國(guó)的中學(xué)歷史教科書(shū)中能見(jiàn)到的地名，是日帝占領(lǐng)時(shí)期全國(guó)重要的交通樞紐。影片講述在爆炸中失去雙親的珍書(shū)，和自己唯一的“保護(hù)人”哥哥沒(méi)有逃出小城，繼續(xù)在這里生活下去的故事。雖然里里被改名為“益山”保留下來(lái)了，但翌年的開(kāi)發(fā)卻使得這里發(fā)生了天翻地覆的變化。2007年初，張律的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了一個(gè)波折的過(guò)程。他親自到益山去采訪當(dāng)?shù)氐木用?，可惜爆炸發(fā)生前的建筑早已不在，“像命運(yùn)一樣，我站在山崗上眺望一條條火車(chē)線路，在這里的養(yǎng)老院默默生活了30年的一對(duì)兄妹吸引了我的注意”，于是有了本片的劇本原型。 　　“里里”一方面也是“泥里、泥的村”的意思，“這個(gè)電影不是導(dǎo)演掌控完成的，而是‘空間’造就的”，張律在拍攝的過(guò)程中盡量減少人工的雕琢，而把其還原為歲月痕跡留下物體。在絕望和悲嘆聲中出生的珍書(shū)兄妹30年間在如“泥沼”一樣沉重而無(wú)法自拔的空間里活著的故事，《里里》注定是無(wú)法令人發(fā)出輕松笑聲的影片。 《重慶》的連生枝 張律坦言影片拍攝的靈感最初來(lái)源自己的真實(shí)感觸：“我現(xiàn)在在一個(gè)叫‘韓國(guó)’的地方生活著，世界上的人們各自在不同的城市忙碌著、追求著叫‘理想’的東西，每個(gè)人在不同的地方生活都有著迥異的心情和感受吧？我也對(duì)自己發(fā)出了這樣的疑問(wèn)”。片中的里里在巨大爆炸發(fā)生后，死者已已，而活著的人都面臨帶著疼痛如何在巨變后的環(huán)境和心態(tài)下生活下去的問(wèn)題。如果說(shuō)《重慶》里對(duì)里里爆炸案發(fā)生前的人們的狀態(tài)和空間有了蓄意的描寫(xiě)的鋪墊的話，《里里》則是把重點(diǎn)放在了爆炸后生還的人和殘留的風(fēng)景的鏡頭捕捉上。盡管張律表示他無(wú)自信把這個(gè)遭受過(guò)惡夢(mèng)的小城面貌全都詳盡地呈現(xiàn)在觀眾面前，但他將真實(shí)的感受融進(jìn)電影的畫(huà)面，對(duì)沉沒(méi)了的都市的氣氛和人的心態(tài)有一次深刻而獨(dú)特的見(jiàn)解。 　　他還透露原本是想把《重慶》和《里里》的劇情合在一起，拍成一部電影：把里里爆炸事故作為線索，前半部分在中國(guó)重慶拍攝，后半部分則回歸事故的發(fā)生地益山。后來(lái)考慮到兩國(guó)的背景和拍攝方式的差異，最終決定劃分成相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)故事分開(kāi)拍攝。固守著不能因?yàn)橄氚央娪白兊镁屎每淳桶咽聦?shí)原貌改得面目全非的原則的張律力圖把真實(shí)的一面展現(xiàn)在觀眾的面前。本片的籌備工作始于2007年的夏天：“沒(méi)有在韓國(guó)長(zhǎng)住的體驗(yàn)，開(kāi)始擔(dān)心自己不能傳達(dá)這種真實(shí)感。而《重慶》側(cè)重拍攝熟悉的中國(guó)，所以不存在沒(méi)有信心的問(wèn)題。”所以其選擇先拍《重慶》：“但想拍《里里》的心情一直沒(méi)有放下，最后和制片方談成了合作?！彪娪叭缤w一樣，有著屬于其本身的命運(yùn)——抱著這樣想法的張律最終如愿以償，《里里》順利誕生。 ·本片入圍了2008年10月意大利舉行的羅馬國(guó)際電影節(jié)競(jìng)爭(zhēng)單元。 ·包括釜山電影節(jié)的執(zhí)行委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)金東虎、《荷里活小子》、《白色戰(zhàn)爭(zhēng)》等片的導(dǎo)演鄭智泳等人都友情客串出演了本片，能請(qǐng)到電影界這么“重量級(jí)的人物”參加，張律的人緣也被廣泛地稱贊。對(duì)尹珍熙、嚴(yán)泰雄等主演，張律也是要求其保持“最大程度的空白狀態(tài)”，在鏡頭面前表現(xiàn)出自然的反應(yīng)。 ·拍攝父親生長(zhǎng)的國(guó)家——韓國(guó)的影片，張律反復(fù)和劇組人員強(qiáng)調(diào)這是一部“完全韓國(guó)風(fēng)格的電影”，細(xì)到兄妹倆圍著桌子吃飯的場(chǎng)面也力求和普通的家庭場(chǎng)面一樣，他的認(rèn)真風(fēng)格也是此次合作的同事感受最深的一點(diǎn)。