黑幫史詩(shī) 　　毫不夸張的講，馬丁·斯科塞斯早在30年前就萌發(fā)了拍攝《紐約黑幫》的靈感，而當(dāng)時(shí)的他剛剛涉身影壇不久，還是默默無(wú)聞的無(wú)名小卒。1970年，代人照看房屋的斯科塞斯在書架上發(fā)現(xiàn)了赫伯特·阿斯伯瑞于1928年出版的小說(shuō)《紐約黑幫》，這部小說(shuō)后來(lái)成為Cult經(jīng)典，曾被紐約人競(jìng)相傳閱。斯科塞斯回憶說(shuō)："小說(shuō)的標(biāo)題躍然眼前，我迫不及待的把小說(shuō)從書架上拿下來(lái)，一天之內(nèi)便一氣呵成。" 　　在久遠(yuǎn)的年代背景下，小說(shuō)生動(dòng)的描繪出紐約黑社會(huì)的犯罪傳奇和種種見(jiàn)聞，雖然看上去頗有幾分日后《發(fā)條橘子》的意境，但畢竟這是真實(shí)的美國(guó)歷史，并且最終催生出現(xiàn)代黑手黨和美國(guó)黑幫，實(shí)為影響深遠(yuǎn)的黑道圣經(jīng)。另外，小說(shuō)還揭示出紐約充斥著形形色色的奸惡之徒、明爭(zhēng)暗斗和陰謀詭計(jì)，一個(gè)國(guó)家第一次發(fā)覺(jué)了街頭黨的巨大能量。 　　斯科塞斯曾在"小意大利"區(qū)度過(guò)童年，小說(shuō)中的情節(jié)喚起了他的相關(guān)記憶。他說(shuō)："小說(shuō)包括了所有老紐約城的傳聞和我對(duì)那個(gè)時(shí)期的印象，可以說(shuō)，這部電影凝聚著我對(duì)紐約城長(zhǎng)久以來(lái)的愛(ài)和迷戀。" 　　在當(dāng)年的紐約，外來(lái)移民不得不在夾縫中求生，為了生計(jì)鋌而走險(xiǎn)，而城市的掌權(quán)者卻凌駕于法律之上，斯科塞斯著迷于這種時(shí)代縮影，希望借本片向美國(guó)經(jīng)典史詩(shī)電影致敬，讓世人看到年輕移民如何在無(wú)助和恐懼中攜手抗?fàn)幀F(xiàn)實(shí)、追求夢(mèng)想。 　　在談到影片故事的歷史背景時(shí)，斯科塞斯說(shuō)："在19世紀(jì)40年代到70年代的馬鈴薯饑荒期間，紐約遭遇了大批來(lái)自愛(ài)爾蘭的移民，在高峰時(shí)，每周有15000多名移民抵達(dá)紐約港。他們窮困潦倒，沒(méi)有工作，而且大多數(shù)人只會(huì)講蓋爾語(yǔ)。當(dāng)?shù)厝巳枇R這些移民，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為自己才是真正的美國(guó)人。" 　　斯科塞斯找到了編劇杰伊·考克斯，將小說(shuō)推薦給后者?？伎怂拐f(shuō)："我一直對(duì)那段時(shí)期的犯罪和黑幫很著迷，因?yàn)槲业淖娓冈羌~約警察，他保存著很多警局公報(bào)，儼然是犯罪和黑幫的發(fā)展簡(jiǎn)史。在電影界，那段時(shí)期就像未經(jīng)開(kāi)墾的處女地，多數(shù)人對(duì)此都一無(wú)所知。馬丁對(duì)我說(shuō)，這部電影好比是火星上的西部片，這句話讓我思考了很長(zhǎng)時(shí)間。"很快，考克斯開(kāi)始著手劇本，他不但深入研究了相關(guān)歷史，甚至還從布魯斯·斯普林斯汀的歌詞中獲得了靈感。 　　值得一提的是，除了影片主人公的激烈沖突外，斯科塞斯和考克斯還在進(jìn)行前所未有的嘗試，即展現(xiàn)出美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中的紐約。影片中所描寫的貧窮、緊張的種族關(guān)系和各種沖突已然將紐約城變成了火藥桶。斯科塞斯解釋說(shuō)："1863年在紐約發(fā)生的一系列征兵暴動(dòng)是美國(guó)歷史上最嚴(yán)重的暴動(dòng)，整個(gè)暴動(dòng)長(zhǎng)達(dá)四天四夜，直接導(dǎo)致內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)火蔓延到紐約。林肯總統(tǒng)頒布的征兵法令要求所有壯年男性必須應(yīng)征入伍，除非支付300美元才能免除兵役。這種嚴(yán)重不公平的征兵制度點(diǎn)燃了貧困階層的怒火，數(shù)萬(wàn)人在街頭燒殺搶掠。暴動(dòng)第二天，征兵法令暫停，第一支北方軍部隊(duì)進(jìn)城鎮(zhèn)壓暴動(dòng)，這一切將成為影片高潮段落的背景。" 斯科塞斯的金字招牌 　　在斯科塞斯看來(lái)，萊昂納多·迪卡普里奧有朝一日會(huì)成為羅伯特·德尼羅、艾爾·帕西諾和達(dá)斯汀·霍夫曼式的實(shí)力派巨星，斯科塞斯一直關(guān)注著迪卡普里奧的作品，而且對(duì)他的表演贊賞有加。同樣，迪卡普里奧也對(duì)斯科塞斯仰慕已久，因有幸擔(dān)綱本片而激動(dòng)萬(wàn)分。他說(shuō)："我16歲時(shí)就聽(tīng)說(shuō)了《紐約黑幫》的故事，下定決心要爭(zhēng)取同馬丁合作，17歲時(shí)，為了能和他走得更近，我曾更換多家經(jīng)紀(jì)公司。" 　　在《紐約黑幫》投拍之前，影片劇本曾被很多好萊塢制片商拒之門外。確定迪卡普里奧擔(dān)綱主演之后，影片劇本出現(xiàn)在米拉麥克斯影業(yè)公司聯(lián)合主席哈維·韋恩斯坦的辦公桌上，對(duì)韋恩斯坦來(lái)說(shuō)，《紐約黑幫》不僅僅是一部電影那么簡(jiǎn)單，能與斯科塞斯合作是他長(zhǎng)久以來(lái)的夢(mèng)想，這部電影終于讓他如愿以償。 　　在出演1997年的《因愛(ài)之名》之后，奧斯卡影帝丹尼爾·戴-劉易斯已經(jīng)息影數(shù)年，似乎對(duì)重返大銀幕了無(wú)興趣。為了說(shuō)服戴-劉易斯加盟本片，斯科塞斯和韋恩斯坦邀請(qǐng)他到著名的Harlem飯店共進(jìn)晚餐。斯科塞斯的號(hào)召力果然不同凡響，戴-劉易斯不但同意擔(dān)綱，而且承認(rèn)他之所以會(huì)結(jié)束當(dāng)時(shí)的半退休狀態(tài)，完全是因?yàn)槎嗄陙?lái)對(duì)斯科塞斯的欽佩。 關(guān)于拍攝 　　拍攝本片最艱巨的挑戰(zhàn)莫過(guò)于重現(xiàn)紐約城在久遠(yuǎn)年代的風(fēng)貌，不過(guò)值得慶幸的是，一隊(duì)考古學(xué)家剛剛從曼哈頓地下挖掘出大量影片中"五街頂"（Five Points）的各種生活器具，影片劇組由此得以借用85萬(wàn)件真實(shí)道具，從餐具、內(nèi)衣到兒童玩具應(yīng)有盡有。令人惋惜的是，在影片拍攝結(jié)束后不久，這些文物全都因9·11慘劇而不復(fù)存在。 　　片中老紐約的建筑和街道全部在意大利羅馬的Cinecittá Studios搭建和拍攝，為進(jìn)一步挖掘老紐約的細(xì)節(jié)，斯科塞斯聘請(qǐng)著名小說(shuō)《Low Life》的作者呂克·桑特?fù)?dān)任影片技術(shù)顧問(wèn)，桑特一直對(duì)老紐約的窮街陋巷和邊緣人群很感興趣，長(zhǎng)達(dá)5年的研究讓他對(duì)此駕輕就熟。 　　本片是攝影師邁克爾·包豪斯同斯科塞斯的第六次合作，兩人對(duì)畫面光線的運(yùn)用可謂煞費(fèi)苦心。包豪斯回憶說(shuō)："在開(kāi)拍前，馬丁曾讓我借鑒繪畫大師倫勃朗的光線哲學(xué)。我們想讓影片中的光源簡(jiǎn)潔明了，通常都是蠟燭、火把或者火堆。在那個(gè)年代，由于電燈尚未問(wèn)世，于是點(diǎn)火照明產(chǎn)生的煙霧隨處可見(jiàn)。我在拍攝中很少使用濾鏡，因?yàn)闊熿F的存在和光線陰暗。" 　　對(duì)21世紀(jì)的觀眾來(lái)說(shuō)，也許萊昂納多·迪卡普里奧在片中的打斗風(fēng)格和動(dòng)作有些古怪，但影片故事發(fā)生的年代確實(shí)如此。為了讓表演更加真實(shí)和忠于19世紀(jì)60年代，斯科塞斯請(qǐng)來(lái)特技協(xié)調(diào)人喬治·艾圭拉和拳擊顧問(wèn)多米尼克·范登堡教給演員正規(guī)的站姿和動(dòng)作。 　　在拍攝征兵暴動(dòng)的場(chǎng)景時(shí)，由于涉及演員和場(chǎng)面眾多，影片副導(dǎo)演維克·阿姆斯特朗也扛起了攝影機(jī)，負(fù)責(zé)拍攝一些細(xì)節(jié)，如破碎的窗子、急匆匆的腳步和不停射擊的士兵等等。 ·在斯科塞斯和拳擊顧問(wèn)的指導(dǎo)下，萊昂納多·迪卡普里奧和丹尼爾·戴-劉易斯曾用數(shù)月時(shí)間完善各自身手。 ·片中愛(ài)爾蘭黑幫"Dead Rabbits"的名字源于蓋爾語(yǔ)中的"dod ráibéid"，意為暴躁易怒的大塊頭。 ·片中的屠夫比爾源自當(dāng)時(shí)的紐約本地人比爾·普爾（Bill Poole），普爾曾為屠夫，后來(lái)成為職業(yè)拳手。 ·為更好的塑造角色，扮演屠夫比爾的丹尼爾·戴-劉易斯曾跟隨一名屠夫?qū)W習(xí)屠宰手藝。 ·片中有臺(tái)詞的角色多達(dá)100個(gè)，背景演員的工時(shí)總計(jì)超過(guò)22000小時(shí)。除了部分意大利人之外，劇組還招募了很多在當(dāng)?shù)伛v扎的美軍士兵作臨時(shí)演員。 ·影片拍攝共耗時(shí)137天。 ·為了讓老紐約背景下的人物能夠字正腔圓，劇組請(qǐng)來(lái)方言教練Tim Monich教授演員19世紀(jì)曼哈頓方言和當(dāng)時(shí)各種黑道行話。 ·在影片拍攝期間，喬治·盧卡斯曾造訪意大利片場(chǎng)，他告訴斯科塞斯，片場(chǎng)布景完全可以利用電腦生成。 ·影片原定于1980或1981年拍攝，但由于1980年的《天堂之門》遭遇票房慘敗，制片方開(kāi)始對(duì)歷史題材作品心有余悸，于是擱置了本片的拍攝計(jì)劃。 ·在影片拍攝期間，丹尼爾·戴-劉易斯一直用片中方言進(jìn)行交談。 ·在70年代末，斯科塞斯曾希望由馬爾科姆·麥克道威爾或羅伯特·德尼羅扮演阿姆斯特丹。 ·羅伯特·德尼羅和威廉·達(dá)福曾為扮演屠夫比爾的最初人選。 ·在拍攝一場(chǎng)動(dòng)作戲時(shí)，萊昂納多·迪卡普里奧曾打傷丹尼爾·戴-劉易斯的鼻子，盡管負(fù)傷在身，但戴-劉易斯仍堅(jiān)持拍攝。 ·影片原配樂(lè)由作曲家埃爾默·伯恩斯坦完成，丹尼爾·戴-劉易斯還曾借助他的配樂(lè)來(lái)體會(huì)角色。 ·馬丁·斯科塞斯和萊昂納多·迪卡普里奧曾為支付拍攝經(jīng)費(fèi)而自降片酬。 ·影片拍攝預(yù)算原定為8300萬(wàn)美元，后來(lái)升至9700萬(wàn)。 ·海瑟·格拉漢姆、莫妮卡·波特、米娜·蘇瓦麗、梅蘭妮·林斯基、凡妮莎·肖、克里斯蒂娜·里奇和克萊爾·弗蘭妮都曾希望扮演珍妮。 ·影片原定在2001年圣誕節(jié)上映，后來(lái)映期被推遲一年。 ·斯科塞斯曾雇用一名意大利神偷向卡梅隆·迪亞茨傳授扒竊技巧。