最后的七分鐘內(nèi)容是詩人舉起蠟燭走過溫泉的經(jīng)典畫面，這個(gè)長鏡頭的穿透力/表現(xiàn)力一直被人贊譽(yù)，本片是一首冥思人生涵義的動(dòng)人詩篇，充滿宗教意象，攝影優(yōu)美雅致，如同油畫般流暢，而用詩化電影語言來表達(dá)作者的不同鄉(xiāng)愁涵義，則更顯得格調(diào)非凡。俄國部分用黑白拍攝。 如果說維多里奧.德.西卡和費(fèi)多里格.費(fèi)里尼的新現(xiàn)實(shí)主義電影探索了個(gè)人原始心靈的經(jīng)驗(yàn)主義本質(zhì)，那么塔可夫斯基的<<鄉(xiāng)愁>>就是精神心靈的詩意表達(dá)。一位俄羅斯作家Andrei?Gortchakov（Oleg?Yankovsky），與他美麗的女翻譯Eugenia〔Domiziana?Giordano〕去往意大利進(jìn)行語言研究，他們在路上的經(jīng)歷：一個(gè)鄉(xiāng)村教堂，女人們在圣母瑪利亞像前祈禱；一個(gè)天然溫泉，村民每天沐浴其中，以求恢復(fù)青春；一個(gè)名叫Domenico〔ErlandJosephson〕的古怪老人在一次天啟式的錯(cuò)覺下將他的家人囚禁了七年。Domenico被村民認(rèn)為精神失常，曾試圖擎一支點(diǎn)燃的蠟燭渡過溫泉，作為贖罪計(jì)劃的一部分，但無法完成，他請求Andrei替他完成這一項(xiàng)表面上無害的任務(wù)，Andrei非常不情愿答應(yīng)他這不合邏輯的請求，但被支離破碎的前兆激起了興趣，因此沒有拒絕他。他拒絕了性感的Eugenia，她不可避免地離開了他。他使自己沉浸于超越現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)和模糊的會(huì)話中。在青蔥的意大利風(fēng)景和俄羅斯鄉(xiāng)下沉默色調(diào)間的色彩轉(zhuǎn)換，揭示了他的鄉(xiāng)愁，揭示了他對一直躲避他的精神之光的普遍深入的渴念。他與家人分離，遠(yuǎn)離祖國，如今孤身一人，開始執(zhí)行這一存在主義的任務(wù)。? 《鄉(xiāng)愁》高度思想化，美侖美奐，充滿晦澀的象征，是精神渴求者的電影化抽象。實(shí)際上，Andrei意義模糊的旅程，教堂的祈求者，Domenico最后不可思議的行動(dòng)，都傳達(dá)了這一天生的渴念。在最后一幕，Andrei掀起外套，護(hù)住飄搖的燭火。這是靈魂的象征性揭示，與熄滅精神之火的斗爭最終成全了他。但結(jié)尾卻是不吉的，喑啞的色彩充滿了意大利的街道，用那耗盡他的相同的憂郁思念感染了那里的人。塔可夫斯基在流放中拍攝了《鄉(xiāng)愁》，并將這部電影獻(xiàn)給母親，作為對母親的懷念。這是痛悼不可挽回的過去和不可預(yù)知的將來的哀歌式電影。? 本片獲1983年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，普通評審團(tuán)獎(jiǎng)，國際影評人費(fèi)比西獎(jiǎng)。