幕后制作 　　本片是1995年韓國電影專業(yè)雜志評(píng)選的年度十優(yōu)本土電影之一，導(dǎo)演李民容憑借本片和《銀杏樹床》的姜帝圭導(dǎo)演一起獲得了1996年第34屆大鐘電影節(jié)的新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，還獲得第34屆大鐘節(jié)“放映話題”部門的新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，第16屆青龍電影獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第46屆柏林國際電影節(jié)展出作品……光是看著這些榮譽(yù)清單就知道《炎熱的午后》是一部不錯(cuò)的作品。對(duì)于在國外電影節(jié)參展時(shí)影片海報(bào)總是標(biāo)注上“feminism”(女權(quán)主義)的字樣頗有微辭，“說是人道主義電影更為貼切”李民容這樣解釋道。以女性的角度去關(guān)懷女性的疼痛的更深一層意義是去注視這個(gè)時(shí)代的韓國的社會(huì)傷口。 　　主人公們?cè)谖蓓斏弦髢斶€失去的青春和快樂的場(chǎng)景屢次被影評(píng)人提及，導(dǎo)演也透露了自己的創(chuàng)作來源：“通過主人公遭遇的社會(huì)的偏見和暴力，男人和女人話語權(quán)對(duì)立疏遠(yuǎn)來展現(xiàn)平等已經(jīng)失衡的身姿。”屋頂和平地這兩個(gè)空間“是會(huì)帶給人立體感同時(shí)不會(huì)太抽象遙遠(yuǎn)的對(duì)比層次”。 　　這是描繪韓國社會(huì)女性生活原態(tài)非常有創(chuàng)意的一部電影，也是李民容進(jìn)入到專業(yè)電影學(xué)院進(jìn)修電影學(xué)的第三年后的個(gè)人的首部長(zhǎng)篇作品。在壓抑的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下，反抗經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)的女人們聯(lián)合起來戰(zhàn)斗爭(zhēng)取幸福的生存——男女平等主義，影片在當(dāng)年時(shí)曾引起了巨大的反響?！敖鼛资陙懋a(chǎn)生了工業(yè)革命以后新的奴隸階級(jí)。這些人從早上9點(diǎn)開始來到傍晚6點(diǎn)，和勞動(dòng)市場(chǎng)的人一樣一起工作，從下班之后開始在家做 6小時(shí)的課外加班，必須在家養(yǎng)育孩子，成為戶主的非常棒的秘書…… 我們稱呼這些奴隸為 ‘女性’”。當(dāng)某天李民容在書中偶然讀到這段話時(shí)就引發(fā)了創(chuàng)作本片的靈感。打破以往電影生澀的表現(xiàn)手法，用一種更加生動(dòng)甚至帶有后現(xiàn)代夸張作派的蒙太奇方式，得到了業(yè)界和觀眾如潮的贊賞。用在“神仙世界里也存在暴力毆妻”的傳奇作為引子拉開全片，以“身心受傷的女人”為中心刻畫了社會(huì)中多種多樣的女性和其狀況，多點(diǎn)形成一個(gè)聯(lián)合的過程十分有趣，情節(jié)源于現(xiàn)實(shí)固然殘酷，但隨處洋溢的幽默的肢體語言和對(duì)白卻有令觀眾暫時(shí)抹去痛楚的輕快之感，登場(chǎng)的特定的十個(gè)女性人物由于各自的生活圈不同而形成相異的人生，如同在看一部電視劇，導(dǎo)演的鏡頭視線散而不亂，顯示出出色穩(wěn)重并流利的敘事掌控能力。 　　因“集體殺人事件”而使彼此的人生有了共同交叉點(diǎn)的十個(gè)女人們?cè)居兄煌谋尘?、生活的遭遇，在分岔口的困境中她們跨過了這些差異達(dá)到了相互的理解和支持。十位婦女的抗?fàn)帒?zhàn)線，影片并無局限于此，而是獨(dú)具心思地?cái)U(kuò)大到了社會(huì)大眾：這個(gè)共同理解和責(zé)任感聯(lián)盟，包括一名女記者，通過她的報(bào)道，使婦女的受危害情況變成已知可知的形態(tài)傳播到外部世界。在男人們的面前，堂堂正正地承認(rèn)自己的性別身份，導(dǎo)演以女人們登上屋頂來象征女權(quán)的興起推翻過去被賦予的狹隘的空間意義——女性應(yīng)該并且有能力得到解放，安排武裝警察和媒體記者的鏡頭全都瞄準(zhǔn)了屋頂?shù)膭?dòng)靜使全片達(dá)到了高潮，立足社會(huì)學(xué)的角度用通俗的表現(xiàn)手法去淺化主題，很有想象力的意念。暗中為女人們通風(fēng)報(bào)信的女記者，冒著危險(xiǎn)給女人們輸送食物的女權(quán)積極分子……千鈞一發(fā)的時(shí)刻最年長(zhǎng)的老奶奶的自殺使得整部影片的矛盾沖突瞬間云散煙消，結(jié)局令觀眾的不可思議的觀感全面迸發(fā)。并且，你還會(huì)對(duì)導(dǎo)演全片緊張的情節(jié)發(fā)展下仍舊從容地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)10個(gè)女人間不斷的爭(zhēng)吵和內(nèi)哄——使片子活潑而平近的天才而拍手稱快?！氨┝κ悄腥思瘓F(tuán)的專有物”，《炎熱的午后》來了一個(gè)翻天覆地的大逆轉(zhuǎn)，原本想把女人成為自己“壟斷物”的男人卻親手把暴力的矛頭對(duì)準(zhǔn)了自己的腦袋，很具諷刺意義卻不沉悶的作品。