一個(gè)有點(diǎn)羞于啟齒的發(fā)明 有歷史可循，“歇斯底里癥”算是一種神經(jīng)性的情緒紊亂或失控，主要是荷爾蒙失調(diào)引起的，大多出現(xiàn)在女性中間，癥狀也是不盡相同的，不過(guò)已經(jīng)于1952年被正式禁止……所以對(duì)于電影人譚雅·維克斯勒（Tanya Wexler）來(lái)說(shuō)，這部由她執(zhí)導(dǎo)的最新的作品《歇斯底里》展現(xiàn)出來(lái)的是一種古典、奢華的維多利亞時(shí)代的特色和風(fēng)格，無(wú)疑深受著所有人的推崇和喜愛(ài)，不過(guò)，這部影片的核心部分講述的卻是一個(gè)顛覆了傳統(tǒng)、喧鬧且擁有著驚人的現(xiàn)代氣息的喜劇傳奇，維克斯勒解釋道：“就像大家都知道的那樣，我們的創(chuàng)作靈感完全來(lái)源于真人真事，所以從一開始，我們就達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，那就是一定要為這個(gè)很有傳記色彩的故事設(shè)定一種獨(dú)一無(wú)二的質(zhì)感——雖然它發(fā)生在19世紀(jì)的，關(guān)乎的卻是一個(gè)讓現(xiàn)代的我們同樣羞于啟齒的話題。這里面最具有趣味性的地方，就在于如何創(chuàng)造出一種從表面上看浮華、很有時(shí)代特征的現(xiàn)實(shí)，然后隱藏在其中的卻是一個(gè)異常歡樂(lè)又放肆的幽默滑稽氛圍?！? 對(duì)焦的是1880年的倫敦，那是一個(gè)任何新奇的發(fā)現(xiàn)都會(huì)引發(fā)很大的騷動(dòng)的年代，整個(gè)故事都是圍繞著極具歷史意義且最受歡迎的性用品——電動(dòng)按摩棒的發(fā)明展開想象的，那個(gè)時(shí)候，甚至沒(méi)人敢大膽地說(shuō)出這個(gè)神奇的物件到底是干什么用的。以趣味性十足的詼諧口吻作為根基，《歇斯底里》還包含了一個(gè)相當(dāng)飽滿的愛(ài)情故事，算是在對(duì)女性的激情以及性滿足進(jìn)行一次深入的挖掘，繼而徹底地描述一下這段被有意隱藏和遺忘的歷史，只有超前的思想，才是促進(jìn)人類進(jìn)步的根本……當(dāng)制片人特蕾西·貝克（Tracey Becker）第一次從編劇霍華德·金斯勒（Howard Gensler）那里聽(tīng)到這個(gè)圍繞著著名的英國(guó)醫(yī)生約瑟夫·莫蒂默·格蘭維爾（Joseph Mortimer Granville）展開的電影故事的時(shí)候，她最開始只是覺(jué)得很好玩，然后卻發(fā)現(xiàn)自己從中受到了很大的啟發(fā)——就這樣一個(gè)概念而言，讓一位來(lái)自于維多利亞時(shí)代的正直、有教養(yǎng)的醫(yī)生發(fā)明一樣器具，最后變成了全世界最受歡迎的性用品，聽(tīng)起來(lái)確實(shí)可以成為一部現(xiàn)代電影讓人難以抗拒的大前提，貝克說(shuō)：“我們首先需要避免的，就是讓這部影片成為另外一部晦澀且含糊不清的人物傳記片，我們更想要的是一個(gè)生氣勃勃的愛(ài)情喜劇，不只是記錄了按摩棒的發(fā)明過(guò)程，還有勇氣所能帶來(lái)的與改革有關(guān)的力量?！? 正是在特蕾西·貝克的推薦之下，導(dǎo)演譚雅·維克斯勒才會(huì)對(duì)這個(gè)電影計(jì)劃萌生了興趣的，然后，她們一起找來(lái)了編劇二人組斯蒂芬·戴爾（Stephen Dyer）和喬納·麗莎·戴爾（Jonah Lisa Dyer），他們之前都曾與維克斯勒有過(guò)合作……他們先是對(duì)那段時(shí)期做了大量的素材收集和調(diào)查工作，立刻就發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)相當(dāng)尖端的時(shí)代，傳統(tǒng)和層出不窮的創(chuàng)新以一種不可思議的方式共存著，尤其是醫(yī)生這個(gè)行業(yè)，正在向微生物理論和心理學(xué)的領(lǐng)域過(guò)度和轉(zhuǎn)變著——然后，一些勇敢的女人也紛紛地站了出來(lái)，為她們的自主權(quán)努力地爭(zhēng)取和抗?fàn)帯? 在這個(gè)過(guò)程中，兩位編劇在19世紀(jì)的醫(yī)藥學(xué)發(fā)展史里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪的章節(jié)，他們看到，倫敦竟然有四分之一的女性都被診斷患上了“歇斯底里癥”——這是醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，是一種情緒失調(diào)和紊亂的總稱，具有著明顯的女性特征，比如說(shuō)苦惱、憂愁、不安、頑固、無(wú)禮，還有對(duì)性太過(guò)專注或冷淡以及不合時(shí)宜的渴望，都被歸類到了這種綜合癥當(dāng)中……雖然這種病癥已經(jīng)在上世紀(jì)50年代被終止了，但是即使到了今天，我們?nèi)匀粫?huì)用“不要這么歇斯底里”來(lái)形容處在崩潰邊緣的女子。 歇斯底里的女人們 關(guān)于“歇斯底里癥”的治療史，同樣是相當(dāng)漫長(zhǎng)且簡(jiǎn)單粗暴的，最早甚至可以追溯到古希臘了，這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)了一些非常具有創(chuàng)造性的治療方式，例如說(shuō)“骨盆按摩法”和“指壓法”，還有騎馬和水療……但是回到維多利亞時(shí)代，醫(yī)生們卻相信可以用自己的雙手來(lái)阻止女性們陷入情緒瘋狂的狀態(tài)，這種用手指刺激敏感部位的辦法，也在英國(guó)變得異常普遍和盛行，而且還有著堅(jiān)定的哲學(xué)體系做后盾，那就是這些療法不涉及任何情欲的味道在里面，相反，這是一種純粹的舒緩緊繃的神經(jīng)的按摩，至于患者所出現(xiàn)的身體上的反應(yīng)，也不應(yīng)該和丈夫與妻子之間才能做的事情聯(lián)系到一起——對(duì)此，顯然有著更為合理的解釋，那就是對(duì)身體的毒素和大腦的緊張不安所做出的醫(yī)學(xué)上的釋放。 有一點(diǎn)是毋庸置疑的，那就是尋找全新的方式去刺激患有“歇斯底里癥”的女性，也成了電動(dòng)按摩棒被發(fā)明出來(lái)的早期起源和動(dòng)力——當(dāng)格蘭維爾醫(yī)生創(chuàng)造出了這個(gè)神奇的物件的時(shí)候，他就已經(jīng)有了一種充分的意識(shí)，知道它對(duì)治療“歇斯底里癥”肯定可以起到難以置信的作用。隨著兩位編劇開始了劇本的創(chuàng)作，他們想到的不僅僅是遵照歷史、還原事實(shí)，還決定將格蘭維爾的生活進(jìn)行虛構(gòu)化的處理，構(gòu)思出了一段“三角戀”，發(fā)生在他和他的老板的兩個(gè)性格截然相反的女兒之間，包括隱藏在他內(nèi)心深處最激烈的沖突，以及他不得不做出的相應(yīng)的選擇——是穩(wěn)步地邁向成功？還是大膽地跟隨他真正的心之所向？斯蒂芬·戴爾描述道：“這場(chǎng)由格蘭維爾所付諸的生命歷程，關(guān)乎的是一個(gè)信任現(xiàn)代科學(xué)的男人，他想要做的是改變醫(yī)學(xué)歷史……但是，隨著他開始專門為女性治療‘歇斯底里癥’，他也失去了之前為之拼搏的一切，直到他遇到了瑪吉·吉倫哈爾（Maggie Gyllenhaal）飾演的夏洛特，也迫使著他不得不面對(duì)一個(gè)進(jìn)退兩難的境地，他會(huì)如何抉擇呢？” 對(duì)于格蘭維爾來(lái)說(shuō)，他是不是要公然違背維多利亞時(shí)代約定俗成的慣例和規(guī)則，取決于他到底選擇達(dá)爾林普家的兩姐妹中的哪一個(gè)，斯蒂芬·戴爾說(shuō)：“艾米麗是以維多利亞完美女性的形象出現(xiàn)的，順從、本分、恭敬、行為端莊且彬彬有禮，細(xì)致又敏感；而夏洛特則完全相反，是一個(gè)相當(dāng)純粹的叛逆者，為了爭(zhēng)取女性的權(quán)益而奮力地抗?fàn)幹?，然后想盡一切辦法讓她的爸爸多掏些錢，好幫助更多的女人擺脫窮困——在格蘭維爾看來(lái)，結(jié)果似乎再明顯不過(guò)了?！? 然而，夏洛特卻很快以一種另類的方式打開了格蘭維爾的心扉，也讓最終的結(jié)局變得愈發(fā)地難以確定起來(lái)，喬納·麗莎·戴爾承認(rèn)道：“我非常喜歡創(chuàng)造像夏洛特這樣的角色，因?yàn)樗纳砩险娴氖浅錆M了現(xiàn)代感，她對(duì)她正在做的事情有著堅(jiān)定的信念，同時(shí)也讓格蘭維爾想起了曾經(jīng)的自己……他們經(jīng)常惹怒對(duì)方，可是他們的爭(zhēng)吵與互相取笑也點(diǎn)燃了兩個(gè)人之間的激情，凝結(jié)出了一種非常有趣的關(guān)系。除此之外，我們還將講述一個(gè)真心實(shí)意的愛(ài)情故事，到了最后，格蘭維爾發(fā)現(xiàn)自己情愿犧牲掉有保障的完美生活，而他之所以這么做，完全是為了夏洛特?！彼沟俜摇ご鳡杽t認(rèn)為：“我、喬納還有譚雅·維克斯勒以及特蕾西·貝克，我們經(jīng)常設(shè)想《歇斯底里》的整體風(fēng)格看起來(lái)應(yīng)該很像《霍華德莊園》（Howards End）給人的感覺(jué)，但是在細(xì)節(jié)的處理上，其實(shí)更傾向于《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》（Four Weddings and a Funeral）的基調(diào)和節(jié)奏——這正是維克斯勒想要得到的最終結(jié)果?！? 對(duì)于《歇斯底里》所呈現(xiàn)出來(lái)的電影風(fēng)格，由女人來(lái)實(shí)現(xiàn)它似乎是再合適不過(guò)的選擇了——在制片人特蕾西·貝克和導(dǎo)演譚雅·維克斯勒的基礎(chǔ)上，又有另外兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的女電影人加入到了她們的行列，她們分別是英國(guó)的制片人莎拉·柯蒂斯（Sarah Curtis）和美國(guó)的制片人朱迪·凱羅（Judy Cairo），每一個(gè)人都將自己的專業(yè)水準(zhǔn)和激情賦予給了這部影片。早在哥倫比亞大學(xué)念書的時(shí)候，維克斯勒就已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)幾部深受好評(píng)的電影短片了，還制作了成本很低的獨(dú)立影片《尋找北方》（Finding North）……后來(lái)，由于她決定專注于家庭，而脫離了電影行業(yè)很長(zhǎng)一段時(shí)間，事實(shí)上，她是在去玩具商店的時(shí)候，偶然遇到了貝克——原來(lái)這里是由她和她的丈夫一起開辦和經(jīng)營(yíng)的?！び捌臉?biāo)題，Hysteria，指的是醫(yī)學(xué)上的一種病癥，通常情況下，這種病叫做“興奮過(guò)度癥”。也就是在影片背景的那段時(shí)間內(nèi)，很多女性都被莫名其妙地臨床診斷為“興奮過(guò)度癥”。 ·影片根據(jù)約瑟芬·莫蒂墨·格蘭威爾博士的真實(shí)故事改編。格蘭威爾博士在醫(yī)學(xué)史上赫赫有名，他在1880年發(fā)明了第一根機(jī)電式震動(dòng)棒。他原先只是想把這個(gè)設(shè)備當(dāng)做單純的緩解肌肉疼痛的按摩器，沒(méi)想到這個(gè)按摩棒卻成為了千萬(wàn)女性的治療歇斯底里的“情趣玩具”。