《格拉斯十二樂(lè)章》片名取材自菲利普·格拉斯的1970年代簡(jiǎn)約主義音樂(lè)Music in Twelve Parts，以十二個(gè)段落透視現(xiàn)代音樂(lè)巨擘菲利普·格拉斯的創(chuàng)作觀、工作、家庭生活、朋友、身心平衡的追求、他的過(guò)去和現(xiàn)在。導(dǎo)演斯科特·?？怂褂?005年著手記錄，長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月貼身拍攝，超過(guò)120小時(shí)的畫(huà)面，持續(xù)七個(gè)月的后制，呈現(xiàn)菲利普·格拉斯的生活切面和價(jià)值觀。導(dǎo)演斯科特以被拍攝者菲利普·格拉斯主述，如同超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家查克羅斯“馬賽克肖像畫(huà)”以局部單位拼貼全貌。斯科特·?？怂拐f(shuō)：“我是以非常個(gè)人主觀的方式偷窺這位享譽(yù)全球的藝術(shù)家。這并非一部必恭必敬的輝煌生涯回顧錄，因?yàn)殡娪安⒎顷P(guān)于真實(shí)，而是在乎情感?！薄陡窭故?lè)章》的真情至性讓人感動(dòng)。 　　天才總是能游刃有余于自己感興趣的事物，領(lǐng)悟力強(qiáng)，對(duì)自已所信奉的價(jià)值十分固執(zhí)。音樂(lè)專(zhuān)才的同事說(shuō)，菲利普·格拉斯并非簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的第一把交椅，同期還有更受到矚目的極簡(jiǎn)主義音樂(lè)家。從《格拉斯十二樂(lè)章》里的紀(jì)錄片段，觀眾得知，未受到樂(lè)壇、大眾肯定前的菲利普·格拉斯在1970年代的紐約蘇活區(qū)度過(guò)好長(zhǎng)一段辛苦的日子。為了興趣和理想，他必須忍受觀眾不認(rèn)同他的音樂(lè)時(shí)，脫口的咆嘯。有時(shí)一場(chǎng)演出，只有六個(gè)觀眾欣賞，即便如此，菲利普·格拉斯從未改變初衷，繼續(xù)堅(jiān)持譜寫(xiě)腦海浮現(xiàn)的音樂(lè)，與人分享。他前衛(wèi)的樂(lè)風(fēng)受到古典樂(lè)壇的諷刺和排擠，他索性在公園、畫(huà)廊……等非正式的場(chǎng)合演出。那段日子雖苦，但也呼應(yīng)了1970年代紐約蘇活區(qū)的豐沛創(chuàng)造力。直至《沙灘上的愛(ài)因斯坦》意外大獲好評(píng)，格拉斯的音樂(lè)漸被肯定。 　　影片中，菲利普·格拉斯的妻子，了解音樂(lè)之于丈夫的意義，這樣說(shuō)：“音樂(lè)是他與人溝通的方式，音樂(lè)是他的語(yǔ)言，他喜歡與人分享。”菲利普·格拉斯的第三任妻子，十分尊重他的音樂(lè)創(chuàng)作，然而，丈夫?qū)τ谝魳?lè)全然的投入，也累積了某種程度的抱怨。透過(guò)鏡頭，我們看到一個(gè)音樂(lè)人的妻子擒著淚水，向鏡頭訴說(shuō)，彼此心中的遠(yuǎn)景并不相同，流露心中的難受。菲利普·格拉斯對(duì)于音樂(lè)的投入可見(jiàn)一般。格拉斯朋友說(shuō)，菲利普的音樂(lè)很簡(jiǎn)單，這些音符不斷地向上攀升，直入天際。往后菲利普·格拉斯參與電影配樂(lè)的頻率越來(lái)越高，他的音樂(lè)仿佛有著某種識(shí)別系統(tǒng)，一聽(tīng)就知道是“菲利普·格拉斯”的。影片中菲利普·格拉斯描述寫(xiě)作對(duì)于他某位朋友的意義，他說(shuō)，寫(xiě)作之于朋友而言，既是一種逃避也是寄托，是他平衡自己的方式。