在1982年的戛納電影節(jié)，Wim Wenders帶來了一個有趣的拍攝計劃，他邀請了所有來到電影節(jié)上的導(dǎo)演，給他們一個房間，一架16毫米的攝象機，還有10分鐘的膠片，請他們在這臺承載過他們最初夢想的機器面前，在一個觀察自己又被自己觀察的見證者面前，陳述自己對于“The future of CINEMA”的看法。 　　CINEMA，如果我們現(xiàn)在翻開一本中英辭典，會看見它在英文中的含義包括了“電影”與“電影院”。而在1982年的5月，時代正在將“電影”慢慢從短暫的定義中剔除，Cinema在電影發(fā)明的最初幾十年里將電影與電影院捆綁在一起，然而正如我們成長的最初將愛情與婚姻當(dāng)成一回事一樣，歲月的行進并不會容忍最初的美好。電影院不再是電影傳播的唯一選擇，電視與錄映帶的出現(xiàn)打破了這種壟斷，再擴展一步來說，電影也不再是影象制作的唯一形式，人們可以開始在一臺14英寸的電視機上觀看僅僅是幾秒鐘前從月球上傳來的圖象。 　　Wim Wenders的紀(jì)錄片計劃邀請了這屆戛納電影節(jié)上的所有導(dǎo)演，其中包括了Werner Herzog（赫爾佐格），Rainer Fassbinder（法西賓德），Steven Spielberg（斯皮爾伯格），Jean-Luc Godard（自以為是的戈達爾），Antonioni（安東尼奧尼）。他們被邀請到戛納Martinez賓館的666號房間去完成完全屬于他們自己的10分鐘自由陳述，他們是一些普通人，是一些狂想者，是一些在未來即將到來的時候充滿絕望與顫抖的試探的人。而當(dāng)所有的導(dǎo)演在這個房間里完成了陳述之后，Wim Wenders把這部紀(jì)錄片稱做“Chambre 666”（666號房間）。（Liar / 云上的日子）