本片編劇喬斯·韋登對(duì)《異形》系列電影的敬仰之情由來已久，他說：“因?yàn)槲沂钱愋蔚蔫F桿粉絲，所以有幸成為異形電影的編劇是我的至高殊榮。我是看著異形電影長大的，作為該系列片影迷，我難免會(huì)坐在沙發(fā)上想：‘他們應(yīng)該讓我來編寫劇本?！屛乙庀氩坏降氖?，他們真的找到了我，我終于有機(jī)會(huì)潛心思考該如何滿足影迷的期待，新片既要延續(xù)前三部的驚險(xiǎn)，又要融入出乎預(yù)料的糾葛，從而呈現(xiàn)出一脈相承而又驚奇不斷的精彩故事?！? 　　韋登的處境不容樂觀，因?yàn)閹в挟愋闻咛サ睦灼绽谏霞幸呀?jīng)死去，韋登必須讓她起死回生。他回憶說：“我不得不解決兩大難題：怎樣才能讓影片遵循傳統(tǒng)而又別出心裁？怎樣才能讓雷普利重新出現(xiàn)？相比之下，后者最棘手也最重要?！睂?shí)際上，雷普利的復(fù)活已經(jīng)成為全片主題，并對(duì)影片故事產(chǎn)生了多層面影響，韋登筆下的雷普利與以往大相徑庭，她經(jīng)歷了包括死亡在內(nèi)的一切，她的全新視角頗具超脫和諷刺意味。 　　在前三部電影中扮演雷普利的西格妮·韋弗對(duì)新片提出了很高的要求，只有保持原有水準(zhǔn)并兼具新奇元素的異形故事才會(huì)吸引她的關(guān)注。幸運(yùn)的是，韋登完成的劇本不但一如既往的驚險(xiǎn)刺激，還深入探索了雷普利的雙重天性，這種對(duì)主人公的全新塑造和她與異形的復(fù)雜關(guān)系足以說服韋弗簽約本片。她說：“我之所以會(huì)深受吸引，是因?yàn)槔灼绽蝗蛔兊们灏灼饋?，完全超出了我們的預(yù)料。在《異形4》中，雷普利不必做正確的事，也不必站在善良和正義的一方，這對(duì)角色和演員來說都是一種解放。” 　　作為前三部異形電影的導(dǎo)演，雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆和大衛(wèi)·芬奇已經(jīng)用截然不同的影像風(fēng)格樹立了絕佳典范，所以本片導(dǎo)演不但必須熟練掌控特效、情節(jié)和懸念，還要對(duì)影片具有打破傳統(tǒng)的洞察力。憑借《黑店狂想曲》和《童夢失魂夜》中的影像奇觀和黑色幽默贏得廣泛好評(píng)的法國導(dǎo)演讓－皮埃爾·熱內(nèi)是制片方眼中的最佳人選，可他一向?qū)?zhí)導(dǎo)美國電影不感興趣，值得慶幸的是，異形電影曾給他留下了難以磨滅的深刻印象。在與制片方會(huì)晤之前，熱內(nèi)特地前往紐約與西格妮·韋弗碰面，彼此欣賞的二人很快達(dá)成共識(shí)?！拔覍?duì)能與西格妮合作很感興趣，”熱內(nèi)說，“事實(shí)上，她在本片中的表現(xiàn)的確讓我驚訝不已。當(dāng)她出現(xiàn)在片場，我總會(huì)變成一名旁觀者，每當(dāng)結(jié)束一段場景，我總是不由自主的拍手喝彩。”薇諾娜·瑞德在片中的表演也令熱內(nèi)相當(dāng)滿意，他說：“薇諾娜的表現(xiàn)完全出自本能，她來到片場時(shí)非常放松，可當(dāng)正式開拍時(shí)，她會(huì)立即全神貫注的投入角色。她根本不需要事先排練，這種罕見的天賦通常只會(huì)出現(xiàn)在兒童演員身上。” 　　除了兩位主演之外，韋登的劇本也是促使熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)本片的決定性因素，他說：“《異形4》打破了我的慣例，因?yàn)槲乙幌蛑粓?zhí)導(dǎo)自己創(chuàng)作的劇本，可我的確希望成為這部電影的導(dǎo)演，因?yàn)樗娴挠|動(dòng)了我?！薄懂愋?》確實(shí)呈現(xiàn)出《黑店狂想曲》和《童夢失魂夜》所特有的主題和元素，如迥然不同的被排斥者共同置身于生死攸關(guān)的未來世界，終將造成災(zāi)難性后果的邪惡科學(xué)，千奇百怪的水下場景和對(duì)克隆的描寫。影片故事就如同為熱內(nèi)而寫?！啊懂愋?》的某些方面與我的前兩部電影不謀而合，”熱內(nèi)說，“所以我認(rèn)為能成為本片導(dǎo)演并非出于偶然。實(shí)際上，在本片拍攝期間，我已經(jīng)意識(shí)到某些鏡頭的構(gòu)思與《黑店狂想曲》和《童夢失魂夜》如出一轍。” 　　為了在片中打造出明暗鮮明的光線和柔和的顏色，攝影指導(dǎo)戴瑞斯·康吉使用了Technicolor的ENR技術(shù)，這種技術(shù)不但會(huì)增強(qiáng)畫面整體對(duì)比度，還可以讓深色調(diào)更豐富、更飽和，進(jìn)而加劇深淺色調(diào)間的反差?？导谒凶髌分卸际褂眠^相似技術(shù)，其中的《貝隆夫人》為他贏得了奧斯卡提名，他認(rèn)為這種顏色效果尤其適用于充滿陰森恐怖和超現(xiàn)實(shí)懸念的《異型4》。 　　本片的視覺特效部門同樣以打造超現(xiàn)實(shí)意境為宗旨，在開機(jī)之前，視覺特效總監(jiān)皮托夫委托Silicon Graphics公司制作出用于預(yù)覽某些場景的三維電腦模型，從而讓他和熱內(nèi)一睹最終效果并進(jìn)行仔細(xì)研究。在后期制作階段，皮托夫?qū)⒏鞣N效果天衣無縫的整合在一起，片中蔚為壯觀的“御夫座”飛船就是由微縮模型、全尺寸布景和場景繪畫交匯而成。 花絮 西格妮·韋弗曾接受為期兩周的籃球訓(xùn)練。在拍攝籃球場景時(shí)，熱內(nèi)本想仰拍籃球落入籃筐的畫面，因?yàn)樗J(rèn)為韋弗需要重拍上百次才能投籃命中，可韋弗卻堅(jiān)持要親自完成，結(jié)果她在第一次拍攝時(shí)就從三分線外6英尺處一擊命中，當(dāng)時(shí)在場的演職人員全都驚訝不已，可熱內(nèi)卻擔(dān)心觀眾不會(huì)相信。后來韋弗將這次投籃形容為她人生中最美妙的時(shí)刻。 本片第一次采用了全部由電腦生成的異形。 在影片開拍前，所有演員都接受了為期兩周的潛水訓(xùn)練。 藝術(shù)指導(dǎo)奈杰爾·費(fèi)爾普斯設(shè)計(jì)“貝蒂”號(hào)飛船的靈感源于一種手提鉆。 在拍攝水下場景時(shí)，薇諾娜·瑞德和朗·普爾曼都曾險(xiǎn)些溺水而亡。 片頭雷普利的克隆畫面根據(jù)西格妮·韋弗的童年照片制作而成。 西格妮·韋弗出演本片的片酬為1100萬美元，超過了1979年《異形》的拍攝成本。 片中的水下場景耗時(shí)三周拍攝完成。 片中克里斯蒂本是編劇喬斯·韋登為周潤發(fā)而寫，可周潤發(fā)的經(jīng)紀(jì)人張家振替他回絕了這一角色。 薇諾娜·瑞德在沒看到劇本之前就同意出演本片。 本片拍攝預(yù)算明顯遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于導(dǎo)演和編劇的設(shè)想，所以很多場景被取消，布景尺寸也因此被縮小。 丹尼·鮑爾曾因要執(zhí)導(dǎo)《天使愛情鳥籠伴》而拒絕加盟本片。 大衛(wèi)·柯南伯格曾是本片導(dǎo)演的最初人選。 本片是唯一一部沒在英國拍攝的異形電影，原因之一是西格妮·韋弗不愿出國拍片。