【同曾經(jīng)的黑幫老大的親密接觸】 　　影片改編自法國(guó)作家Franz-Olivier?Giesbert06年出版的同名小說。故事取材于上世紀(jì)70年代末發(fā)生的一場(chǎng)暴徒火拼。故事的主角雅克·恩貝兒是馬賽流氓幫的最后一位教父級(jí)人物。1977年，已退隱山林的雅克遭遇了一次欲置他于死地的謀殺，幕后主使是他的死對(duì)頭塔尼·贊巴。醫(yī)生在雅克身體里發(fā)現(xiàn)了22顆子彈，而他卻奇跡般地得以生還。 　　導(dǎo)演理查·貝里看到這本小說時(shí)如獲至寶，他先向原作者Franz-Olivier?Giesber買下了小說版權(quán)，繼而說服歐羅巴公司擔(dān)綱制作，并成功籌得兩千兩百萬歐元的拍攝預(yù)算。電影從07年開始籌備之時(shí)便備受法國(guó)媒體關(guān)注。 　　然而，理查·貝里卻并不急于開工。以小說為線索，他展開了一系列的私人調(diào)查。“如果不是私下里極為隱蔽地接觸了很多人，我沒法講述那些細(xì)節(jié)。我在當(dāng)?shù)卮艘粋€(gè)又一個(gè)禮拜，漸漸地，我結(jié)識(shí)了某位女士，這位女士又把我引見給某位先生……通過這些咖啡館中的隱秘會(huì)面，人們向我講述了故事的真相，影片的劇本得以豐滿，人物漸漸有了血肉?！? 　　當(dāng)然，這些神秘人物中最重要的莫過于雅克·恩貝兒本人。導(dǎo)演回憶道，“我們第一次見面是在一個(gè)夏天的夜晚，已經(jīng)在三年前了。我發(fā)現(xiàn)坐在對(duì)面的是一個(gè)非常幽默，足夠神秘，話不多的人。他立即就置身于一只人性的鏡頭前開始講述他的過往，那些友誼和卑劣?！弊钭屫惱镉∠笊羁痰氖茄趴说囊痪湓挕斑@次謀殺企圖，在我47歲那年摧毀了我的生活。現(xiàn)在，我是個(gè)殘廢。我的右手喪失了機(jī)能，身體的傷痛也經(jīng)常發(fā)作。然而，對(duì)我而言最糟糕、最嚴(yán)重的創(chuàng)傷，是背叛?！睂?dǎo)演很快明白，同對(duì)小說的態(tài)度一樣，雅克是想徹底遠(yuǎn)離與這些痛楚回憶有關(guān)的一切。 　　當(dāng)然，貝里不肯輕易放過雅克，即使在雅克被卷入一場(chǎng)訴訟案件期間，他仍與雅克保持聯(lián)絡(luò)?！爱?dāng)時(shí)，雅克因15年前的一系列詐騙行為被起訴，當(dāng)我趕到法院門口時(shí)，我被眼前這個(gè)人的氣場(chǎng)給鎮(zhèn)住了，滿頭銀發(fā)，一襲黑衣。在接下來的審判中，我發(fā)現(xiàn)這男人非常機(jī)智，帶著幽默為自己辯護(hù)、解釋。那時(shí)起我開始理解被民間以訛傳訛的他的真實(shí)境況?！? 　　這樣一個(gè)只求平靜度日了此余生的男人，如何會(huì)向?qū)а萃懈缎湃?。理查·貝里解釋說，“我并不打算在影片中復(fù)述他的一生。我想做的，是從一則社會(huì)新聞出發(fā)構(gòu)建一個(gè)虛構(gòu)故事。一個(gè)利用了這個(gè)幫派的真實(shí)元素，卻并非雅克真正日常生活和相關(guān)人物的傳奇。這是基于真實(shí)的虛構(gòu)?！? 　　不過，理查·貝里還是希望，電影應(yīng)該是對(duì)真實(shí)的回響?！拔也淮蛩闩囊徊恳獯罄谑贮h或美國(guó)黑幫電影。這部電影要講述的是我們的黑幫故事——馬賽黑幫，這是我們文化的一部分。拍攝過程中，馬賽市市長(zhǎng)一直告訴我，他不希望馬賽仍以黑手黨據(jù)點(diǎn)的形象出現(xiàn)在銀幕上。但事實(shí)就是那樣：我在馬賽待了一年多，這一年中，有好多令人震驚的血債血還……當(dāng)然，這不妨礙這座城市在2012年發(fā)展成歐洲的文化中心。但這個(gè)現(xiàn)實(shí)依然存在。我真的想讓人們?cè)阢y幕上看到真實(shí)。正因?yàn)榇?，在尋找配角時(shí)，我特意找到一大部分真正帶馬賽口音的演員?！? 　　電影中讓·雷諾所扮演的杰克的許多臺(tái)詞都來自其原型雅克與導(dǎo)演交談過程中的原話。導(dǎo)演透露，雅克在談話中從來不提及任何具體姓名，他只說諸如：“神的公正總是比人的公正要搶先一步?！薄八麄儙еL(fēng)帽來殺我，那是一場(chǎng)暗殺，是毫不掩飾的血債血還?！薄熬炜偸菫槲覜]干過的事來找我。我真正干過的那些壞事，是沒有人在現(xiàn)場(chǎng)的?！? 【關(guān)于認(rèn)同的宏大主題】 　　理查·貝里坦承，這個(gè)故事最吸引他的還是自己一直關(guān)注的認(rèn)同這個(gè)話題：“從雅克這個(gè)人物身上，我看到一個(gè)非凡的冒險(xiǎn)故事和一個(gè)強(qiáng)大的主體。從黑手黨成員到不死雅克，這其中一定有很多故事！這絕不只是什么奇聞異事。這讓我能再一次談?wù)撜J(rèn)同——我大部分電影中的共同主題。我們永遠(yuǎn)也不能拋棄我們的文化、出身和歷史……” 　　“我們時(shí)常把布列塔尼人、猶太人、阿拉伯人、中國(guó)人視為他者……在被融合的意愿和我們接受他者的能力之間，往往跨著一條鴻溝。就《不朽》來說，我們看到的是一個(gè)金盤洗手的黑手黨成員，已經(jīng)退隱山林努力贖罪，和妻兒過著恬靜而卑微的生活，慢慢習(xí)慣于粗茶淡飯……卻最終逃不過他的過往。將他捕獲的Zacchia是他“同生共死”的兒時(shí)伙伴，Zacchia本人秉持著一個(gè)同樣公正且絕頂聰明的理論：一旦一個(gè)人的雙手沾滿鮮血，血跡就永不會(huì)再褪去。壞人，始終是壞人。這根深蒂固，你只能接受?！? 　　“正是這兩種完全背道而馳的邏輯讓我想通過這個(gè)故事拍一部電影。不帶有任何善惡本二元的情緒，不指望向觀眾解釋誰對(duì)誰錯(cuò)。在黑手黨里，跟在警察隊(duì)伍里一樣，有好人也有壞人。但請(qǐng)記住，在成為警察和小偷之前，他們都是人。因此，片中瑪麗娜·芙娃伊斯飾演的寡婦女警不能為自己的丈夫操辦喪事，因?yàn)樵诒灰筇峁┲缸C黑手黨的罪證時(shí)，公正是很無力的。他們是不能碰的。于是，她只能很無奈地以職業(yè)的方式處理私人事務(wù)。正是這種情感的真相、這種矛盾是我想通過銀幕傳遞給觀眾的。同樣的，我也希望，每一個(gè)死去的賊都是一個(gè)有故事、有家庭的人。正是這樣的矛盾為電影罩上一層真實(shí)的人性。 　　當(dāng)影片歷經(jīng)近3年的制作終于出爐之時(shí)，導(dǎo)演很在意觀眾的感受：“我希望雅克·恩貝兒看到這片子能夠被打動(dòng)，也希望它能打動(dòng)觀眾。希望他們能感同身受，盡管這故事永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生在他們身上?！? 【理查·貝里要讓讓·雷諾不朽】 　　讓·雷諾在影片籌備階段就加入了劇組。導(dǎo)演介紹，“在拍完《我是凱撒》之后，讓是第一個(gè)請(qǐng)我跟他拍一部電影的演員。依我慣常的工作方式，我并不清楚如何為一名特定的演員創(chuàng)作劇本。這需要我腦子里的主題跟這個(gè)人緊緊相聯(lián)?！逼鋵?shí)，當(dāng)時(shí)理查·貝里已經(jīng)在著手改編Philippe?Claudel的小說《林先生的小女兒》，因?yàn)榉N種原因計(jì)劃擱淺。然后，當(dāng)《不朽》這個(gè)故事到來時(shí)，“我立即想到能夠?yàn)樽屘峁┮粋€(gè)角色。因?yàn)樗心欠N自我救贖的人性，而且人們立即就會(huì)相信，他曾經(jīng)是個(gè)大流氓。讓擁有這樣滿載著故事的人性厚度，同時(shí)也有非常危險(xiǎn)的潛在力量，一種安靜的力量?！? 　　影片中的另一位重磅人物——想置雅克于死地的Zacchia則由凱德·麥拉德扮演。這是凱德在自己的電影生涯中第一次詮釋一個(gè)“壞人”。對(duì)于這樣的選擇，導(dǎo)演解釋說，“比起一個(gè)面露兇相的流氓，我更想找一個(gè)看似隨和、風(fēng)度翩翩的演員來出演大反角。將他推至瘋狂的邊緣，從而賦予這個(gè)角色人性的厚度。在同一個(gè)角色身上創(chuàng)作相差甚遠(yuǎn)的不同側(cè)面是很有意思的事情：頭一秒你還相信同他能稱兄道弟，下一秒他就能拿起槍對(duì)著你。凱德就是這個(gè)角色的合適人選，他能演繹出情感的多維?！? 　　確定角色人選之后，導(dǎo)演就開始了和演員的工作：“拍攝之前，我會(huì)跟每位演員對(duì)臺(tái)詞。到了片場(chǎng)，在技術(shù)器材安裝的當(dāng)口我也抓緊時(shí)間跟他們排練；只有做好大量的準(zhǔn)備，寫好分鏡頭劇本，演員們精確地知道什么時(shí)候該怎樣做，我才能集中精力和演員對(duì)戲。我跟演員交流起來是很直率的。他們知道，跟我在一起必須熟記劇本，我不希望在臺(tái)詞該出口的時(shí)候有半點(diǎn)遲疑。我對(duì)他們要求很嚴(yán)苛，我想將他們逼到?jīng)]有退路，從而發(fā)揮出最好的狀態(tài)?！? 　　對(duì)此，讓·雷諾毫無怨言，作為三十多年的老朋友，他很放心地把自己全權(quán)交給貝里：“我把自己丟給他。盡管說這話有點(diǎn)蠢，我還是想說，我相信他是愛我的！沒有這種好意是沒法一起拍電影的?！? 　　讓·雷諾第一次看到成片是在和家人度假時(shí)。“《不朽》對(duì)于我，既是一部大電影，也是一個(gè)小結(jié)，作為演員和男人的小結(jié)。我捫心自問，在這樣的年紀(jì)，我在法國(guó)電影的背景中處于什么樣的位置。這樣說也許有些自大，但既然這電影的名字叫《不朽》，它應(yīng)該意味著什么吧！這個(gè)人物，他揣著手槍，同時(shí)滿懷的幽默，內(nèi)心卻又在流血。我覺得我有這個(gè)人物的所有側(cè)面。理查·貝里，在他眼里，他也有這所有的側(cè)面。” 【拍攝細(xì)節(jié)】 　　音樂：導(dǎo)演本人非常喜歡作曲家James?Newton?Howard的音樂。盡管有制片人牽線搭橋，無奈二人湊不出合適的檔期。貝里最終決定啟用德國(guó)人克勞斯·巴德爾特?！坝腥送扑]我聽《一切為了她》，那配樂非常純凈而美好。我也喜歡他在《加勒比海盜3》中的配樂。然后有人告訴我克勞斯就在巴黎，于是我跟他見了面，給他看了電影。然后，他告訴我：‘是我想為你的電影配樂，我愛你的電影！’我當(dāng)時(shí)有種前所未有的幸福感。當(dāng)一個(gè)才華出眾的人給你寫郵件，只為告訴你他是你的崇拜者，他愿意為你的電影盡力做些事，我真覺得怦然心動(dòng)！而且他沒有食言；他的確為我創(chuàng)造了杰出的樂曲！我們?cè)诎却蠼滞粋€(gè)非常棒的弦樂團(tuán)錄制了電影音樂。這對(duì)我來說是一段神奇的時(shí)光。那時(shí)，我明白了為什么要花這么大力氣拍這部電影。這部電影值得我們?yōu)樗鼊?chuàng)作火焰般的音樂，就像在《加勒比海盜》中那樣，激發(fā)起真正的情感，簡(jiǎn)單、純粹的情感，如同身臨其境。” 　　編?。罕酒木巹∮腥?，除了導(dǎo)演本人，還有Mathieu?Delaporte和Alexandre?De?La?Patelliere。照自己的習(xí)慣，理查·貝里先獨(dú)自寫一份改編的大綱，為了賦予劇本自己的色彩?！叭绻贿@樣做，劇本就會(huì)有不同的視角，故事就會(huì)在幾個(gè)意義上分道揚(yáng)鑣，這就是為何我總擔(dān)心電影會(huì)從我身邊溜走。當(dāng)然，也不是從一開始我就確定了電影的基本輪廓，真正開始構(gòu)建劇本是同馬蒂約和亞歷山大這兩位杰出的編劇的討論開始的?！辈贿^，值得一提的是，影片的劇本是導(dǎo)演本人獨(dú)自書寫的：“我們?nèi)送瑫r(shí)展開工作，馬蒂約和亞歷山大做他們的，我則利用他們的好點(diǎn)子并加以雕琢……然后一個(gè)字一個(gè)字地敲入鍵盤?！睂?dǎo)演坦言，書寫對(duì)日后的導(dǎo)演工作大有裨益，“因?yàn)橛跋窬驮跁鴮戇^程中浮現(xiàn)?！? 　　攝影：在拍攝方式上，理查·貝里也盡可能還原真實(shí)。他稍稍拉長(zhǎng)了敘述的長(zhǎng)度，從而力圖帶回現(xiàn)實(shí)感。比如，在大街上搶劫的場(chǎng)景中，為了營(yíng)造出真實(shí)、飛馳的影像和恐慌的觀感，貝里選擇只開啟45度角的快門?！拔椅ㄒ坏哪康木褪菍?duì)我講述的每一場(chǎng)戲都保持公正，不特意為了效果制作特技。在這部電影中，幾乎沒有靜止鏡頭，鏡頭總是在運(yùn)動(dòng)中，即使是輕微的移動(dòng)?！? 　　政治：關(guān)于黑手黨和政治的關(guān)系，理查·貝里選擇了回避?！暗?0年代末，黑手黨和政治開始分道揚(yáng)鑣。的確，我在電影中企圖將二者分開，只是在Zacchia的靈魂之子結(jié)婚的場(chǎng)景中做了些許影射。那里，我們明白這個(gè)小世界是同最高的政治當(dāng)局聯(lián)系在一起的。我本來還有更加明示的段落，但我的主題不在于此，因而沒有保留。這種關(guān)系屬于過去的一個(gè)時(shí)代的氛圍?！?