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原初 (2009)

Le premier cercle

幕后制作 【洛朗·杜埃爾的野心——導(dǎo)演闡釋】 從黑色幽默電影《Le Rocher d'Acapulco》到帶有奇幻色彩的《孩子的游戲》Un jeu d’enfant,再到喜劇片《讓·菲利普》Jean-Philippe,法國導(dǎo)演洛朗·杜爾一直在嘗試新的電影類型。對于他來說,人與人之間的關(guān)系始終是他的關(guān)切點(diǎn),而作為電影工作者兼愛好者的一大樂趣就是將這種關(guān)系放入不同類型的電影之中。《原初》的創(chuàng)作初衷便是在驚悚片的背景下延續(xù)他的主題。 為何選擇驚悚片這一類型?導(dǎo)演解釋說,因?yàn)樵谶@種類型中,情感可以以一種極為暴力的方式宣泄出來。在平靜之中我們不會逃離自己的家庭,而在洛朗·杜爾的電影中,發(fā)出聲響的不是門而是手槍。不同于山間野釣、森林里的徒步或是晚餐上的換心交談,維系這對父子之間殘存關(guān)系的是偷盜和暴力。當(dāng)然,導(dǎo)演也強(qiáng)調(diào):“如同我在其他電影里所表現(xiàn)的一樣,我所在意的是從一個(gè)中立的、無說教的視角來觀察我的人物。讓·雷諾說過,‘每個(gè)人都有他的理由?!业墓ぷ骶褪浅尸F(xiàn)這些理由。” 導(dǎo)演選擇了法國的一個(gè)亞美尼亞移民家庭來展開他的故事。這首先是因?yàn)椋x擇一個(gè)不熟悉的社區(qū)作為故事發(fā)生的背景地會給導(dǎo)演編撰故事帶來極大的樂趣。他這樣形容電影中的亞美尼亞社區(qū):“一個(gè)封閉的世界,幾乎自給自足,為了更好地自我保護(hù)而時(shí)常自我反省?!睂?dǎo)演自己就是戰(zhàn)后遷移至法國的意大利后裔,移民族群在落腳地的生存有賴于一個(gè)互相依賴又結(jié)構(gòu)分明的社會網(wǎng)絡(luò)。在編劇之初,洛朗·杜埃爾也考慮過中國社區(qū),但出于戲劇化的考慮,他發(fā)現(xiàn),將故事置于一個(gè)不那么熟悉、更為神秘的背景之下更為刺激。 然而,電影中所展示的在法亞美尼亞人幾乎成為小偷、暴徒的代名詞,對于這一點(diǎn)可能招致的詬病,洛朗·杜爾解釋道:“在我內(nèi)心里,我從不妄圖對法國的亞美尼亞人做任何評價(jià)。電影中的人物不代表任何一個(gè)群體,電影也不想成為對現(xiàn)實(shí)的研究”,導(dǎo)演很強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),他表示這部電影首先不過是一個(gè)敘述的工具,劇情的一大部分都在講讓·雷諾所扮演的黑幫頭目如何利用自己族群的悲慘過去來操縱別人、樹立自己的權(quán)威、達(dá)到自己的統(tǒng)治。這“其他人“當(dāng)中特別包括了企圖脫離其控制的他的兒子。如果你仔細(xì)聆聽電影,你會發(fā)現(xiàn)米羅同他的同胞中的絕大多數(shù)背道而馳,選擇了一種特別罪惡的生活。如同所有的人類群體,《原初》所刻畫的社會群體中也包含了一只這樣的黑羊:一個(gè)依賴暴力、威嚇和敲詐來達(dá)到目的的異端。電影劇本在歷史檔案的基礎(chǔ)上加工而成,這些歷史觸及到亞美尼亞大屠殺和馬拉基亞家族的慘痛記憶。正是這些背景構(gòu)建起米羅·馬拉基亞的主觀歷史觀,他對世界和歷史的看法令他的行為完全發(fā)自真誠,自然,同時(shí)也招致斥責(zé)。 電影中有多場扣人心弦的動作場面,通過這些動作場面同人物定位和情節(jié)發(fā)展的關(guān)系,導(dǎo)演將其精心地整合入電影。偷車的鏡頭開啟了整部電影,觀眾隨即認(rèn)識了米羅的兒子安東,一個(gè)更多地依靠智慧和沉著而不是暴力來行事的年輕小伙;別墅中的入室盜竊將安東推入一個(gè)不受父親憐憫的境地,也讓他了解到自己與這個(gè)世界的格格不入;米羅對圍捕他的警察的襲擊第一次暴露了這個(gè)男人的弱點(diǎn),在此之前他似乎是一個(gè)控制欲強(qiáng)旺卻能主宰自己的情感的鐵血戰(zhàn)士;而電影結(jié)尾處與飛機(jī)的對決則匯合了所有的悲劇元素。 洛朗·杜爾對自己的這部新作期望甚高,他說:“我想拍的是一部能調(diào)動我所有激情的暢銷之作。”雖然與大眾所期待的類型電影反其道而行之,洛朗希望通過電影中的情感共鳴能讓觀眾由衷地卷入電影,由此吸引更多的票房。 【讓·雷諾的自我挑戰(zhàn):演員釋角】 讓·雷諾在劇中扮演當(dāng)之無愧的主角米羅·馬拉基亞。在被記者問及米羅·馬拉基亞是何等人時(shí),讓·雷諾這樣描述自己的角色:“他首先是個(gè)流亡者,一個(gè)離開了自己的土地、為此感到惋惜,并在新土地上建立起自己世界的男人。在被他的國家驅(qū)逐以后,他成了新世界中的無用之徒,他明白自己的人生完蛋了,所以暴力漸漸成為他活著的唯一理由。” 讓·雷諾坦承,這是一個(gè)他用心演出的角色。亞美尼亞大屠殺與讓·雷諾不無關(guān)聯(lián)。讓和Charles Aznavour(同為亞美尼亞移民的法國著名歌手、演員)的經(jīng)紀(jì)人Levon Sayan是很好的朋友。從Levon Sayan那里,讓知道了很多關(guān)于他們家族的歷史和Aznavour個(gè)人的經(jīng)歷。慘絕人寰的大屠殺深深觸動了讓·雷諾,答應(yīng)接演米羅這個(gè)角色,在很大程度上是想向Levon Sayan的家庭致以敬意。他形容他的角色是一個(gè)因?yàn)槿狈鄱兂傻摹肮治铩保骸懊琢_的生命中沒有女人,這使他永遠(yuǎn)找不到平衡狀態(tài)。他一個(gè)人睡覺,他不知向誰施展他的溫情,他的心就這樣漸漸壞死,人性也漸漸萎縮……在這個(gè)意義上,他的確是個(gè)怪物,任何缺乏愛的人多多少少都會變成這樣。他沒有一個(gè)真正的家庭,于是他給自己建了一個(gè)獵犬群,并在其中自封為王。” 在讓·雷諾看來,《原初》不只是一部偵探電影,它同時(shí)、甚至主要是一部悲?。焊赣H的悲劇、兒子的悲劇、一個(gè)缺席的母親的悲劇,以及一個(gè)沉浸在愛之中的年輕女子的悲劇。電影講的是一群亞美尼亞的壞蛋,但這些只是表象——它是一個(gè)關(guān)于絕望之徒的故事,任何人在那樣的情境下都可能代換進(jìn)其中。 讓·雷諾并不經(jīng)常有機(jī)會客串像米羅這樣混合了粗暴與殘忍、情感與溫柔的角色,在米羅與秩序和權(quán)力的關(guān)系當(dāng)中,他毫無疑問是冷酷無情的。電影殺青之后當(dāng)讓·雷諾自己有機(jī)會觀看影片時(shí),他著實(shí)被銀幕中的自己嚇了一跳,“在此之前,我絕不相信自己能表現(xiàn)出這樣的暴力、危險(xiǎn)和殘酷?!? 同時(shí),這也是讓·雷諾第一次在銀幕上詮釋父親的角色。他自己有一個(gè)跟安東差不多年紀(jì)的兒子,這無疑對他有所幫助。當(dāng)然,他非常慶幸自己不是米羅那樣的父親,現(xiàn)實(shí)中他非常信任兒子,并從不干涉兒子的自己的生活。讓·雷諾希望自己的表演能傳達(dá)出一條信息:“如果某些過分專制的父親在我的角色中看出了自己的影子,那么電影的意義就在于促使他們重新思考自己對兒子的態(tài)度。這將是個(gè)奇跡,我將為此而感到驕傲?!?/p>

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