本片根據(jù)雪莉·杰克遜(Shirley Jackson)的經(jīng)典小說《The Haunting of Hill House》改編。制片人蘇珊·阿諾德(Susan Arnold)和唐娜·阿科夫·羅斯(Donna Arkoff Roth)一直非常喜歡這部小說，希望有朝一日能將小說搬上大銀幕。另外，這兩位制片人與恐怖片還頗有淵源。唐娜的父親塞繆爾是美國國際電影公司(American International Pictures)的創(chuàng)建人，曾制作《鬼哭神嚎》等一系列根據(jù)埃德加·愛倫坡的小說改編的恐怖片；蘇珊的父親是導(dǎo)演杰克·阿諾德(Jack Arnold)，曾執(zhí)導(dǎo)《黑湖妖譚》和《奇怪的收縮人》等多部Cult恐怖片。 　　當(dāng)導(dǎo)演簡·德·邦特得知杰克遜的小說《The Haunting of Hill House》將被改編成現(xiàn)代版電影時，還沒看到劇本的他就表現(xiàn)出了濃厚興趣，當(dāng)他看過大衛(wèi)·塞爾夫(David Self)改編的劇本后，他的興趣很快變?yōu)榕d奮，他說：“原著極具想象力，而大衛(wèi)·塞爾夫完成的現(xiàn)代版劇本堪稱絕佳的演繹。我一直非常喜歡《驅(qū)魔人》和《天魔》那樣的恐怖片，但這種類型片在近年來已經(jīng)發(fā)生了改變，《鬼入侵》與當(dāng)今流行的大多同類影片不同，它不是一部血腥恐怖片，它具有著巧妙的以人物推動的劇本。” 　　制片方對簡·德·邦特能夠擔(dān)綱本片導(dǎo)演喜出望外，制片人唐娜說：“我們認(rèn)為沒有誰比簡·德·邦特更適合執(zhí)導(dǎo)這部電影，因為簡知道如何抓住觀眾，并且能恰到好處的扣動心弦?！碧K珊說：“簡制造緊張氛圍的能力是公認(rèn)的，我認(rèn)為影片中最可怕的東西是那些看不見的，可能就在角落或門后等著你，簡的手法恰好達(dá)到了這種感受?！? 　　“我一直對我們經(jīng)常產(chǎn)生的恐懼很著迷，我想讓種種恐懼在大銀幕上鮮活起來，我知道用當(dāng)今先進(jìn)的技術(shù)可以實現(xiàn)，”簡·德·邦特說：“這部電影完全是關(guān)于意識的支配，我們呈現(xiàn)出真實、虛假和或真或假的東西，你會難辨真?zhèn)?，不知道那一切確實存在還是源于幻覺?！? 　　在片中扮演馬羅博士的連姆·尼森說：“馬羅博士不相信鬼怪，他是個科學(xué)家，認(rèn)為一切都可以解釋，這個角色與我的出身完全相反，我是愛爾蘭人，從小就相信神話和鬼怪，而且還特別喜歡恐怖片。影片的劇本讓人毛骨悚然，我非常信任簡，因為他是一位偉大的敘事者?！? 　　制片人蘇珊說：“在物色扮演馬羅的演員時，我們需要尋找一位具有內(nèi)在威信的演員，你會立即就相信他。連姆是最佳人選，他會給你足夠的安全感。” 　　制片方之所以選中了莉莉·泰勒扮演埃莉諾是因為這個角色非常脆弱，但隨著情節(jié)的發(fā)展，又會顯露出一種內(nèi)在的力量，莉莉·泰勒能將外表的脆弱和內(nèi)在的堅強(qiáng)完美的結(jié)合在一起。 　　凱瑟琳·澤塔-瓊斯非?？春糜捌瑒”?，她認(rèn)為這與她之前任何類型的作品都大相徑庭，她也很喜歡西奧這個角色，因為西奧雖然狂野有趣，但那只不過是她的外表偽裝而已，隨著情節(jié)的發(fā)展，她的本性會慢慢呈現(xiàn)。 　　為了讓《鬼入侵》中的關(guān)鍵“角色”山屋能體現(xiàn)出超現(xiàn)實主義風(fēng)格，簡·德·邦特募集了屢獲獎項的精英幕后班底，包括《獨(dú)立日》的攝影指導(dǎo)卡爾·沃爾特·林登勞(Karl Walter Lindenlaub)、《浮華暫借問》的制作設(shè)計師尤吉尼歐·札尼提(Eugenio Zanetti)、《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名單》的剪輯師邁克爾·卡恩(Michael Kahn)、曾為《天魔》和《洛城機(jī)密》作曲的電影配樂大師杰里·戈德史密斯(Jerry Goldsmith)、《侏羅紀(jì)公園》的特效師菲爾·提佩特(Phil Tippett)和克雷格·海耶斯(Craig Hayes)、《龍卷風(fēng)》和《生死時速》的服裝設(shè)計師埃倫·米羅尼克(Ellen Mirojnick)、七獲奧斯卡獎、《拯救大兵瑞恩》和《泰坦尼克號》的音效師加里·瑞德斯托姆(Gary Rydstrom)等等。 　　制作設(shè)計師尤吉尼歐·札尼提將山屋布景形容為《閃靈》遇到《公民凱恩》。德·邦特說：“房屋的空間必須產(chǎn)生壓抑感，我希望角色不僅會感到身體的迷失，還會感到情緒的迷失?！币驗樯轿菰瓉韺儆?30年前的紡織業(yè)巨商，所以札尼提對十九世紀(jì)一夜暴富的斂財大亨們進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)他們?yōu)榱私ㄔ齑笮秃勒幌氖澜绺鞯刭忂M(jìn)建材。于是，山屋雖然是在維多利亞時期建造的，但扎尼提決定將摩洛哥、印度、哥特、新古典主義、巴洛克和羅馬式風(fēng)格融為一體。在房屋的建筑和裝飾材料中，扎尼提大量使用了金屬和石料，以暗示山屋主人的強(qiáng)硬，其中的金屬以古銅色、古金色和紫銅色為主，從而造就年代久遠(yuǎn)的印象。另外，片中的織物主要是深紅色的天鵝絨，由此憑添了血腥的象征。 花絮 片中整個大廳的布景占地15000平方英尺，有45英尺高，其中巨型壁爐的體積將近1440立方英尺。 山屋中華麗的臥室和走廊的布景在曼哈頓海灘的羅利制片廠(Raleigh Studios)的攝影棚搭建，制作設(shè)計師尤吉尼歐·札尼提在走廊盡頭使用鏡子來營造無限延伸的視覺效果。 山屋中出現(xiàn)的咯吱響聲和呻吟聲是預(yù)先錄制的，并在拍攝現(xiàn)場播放，以此激發(fā)演員們自然的恐懼表情。 影片中的房屋位于英國的格蘭瑟姆，歸伊凡斯維爾大學(xué)(University of Evansville)所有。 連姆·尼森因恐高而無法拍攝懸吊在樓梯上的鏡頭。 在影片拍攝期間，連姆·尼森給凱瑟琳·澤塔-瓊斯起了個“威爾士瞪羚”的綽號，因為一段奔跑鏡頭重復(fù)拍攝了很多遍，而尼森每次都跟不上澤塔-瓊斯。 影片最初決定由帝門影業(yè)公司制作，由韋斯·克雷恩執(zhí)導(dǎo)。 據(jù)傳，斯蒂文·斯皮爾伯格曾執(zhí)導(dǎo)部分場景或參與后期制作。