【電影的幾個前身】 　　如果本片讓人想起1951年克勞特·烏當(dāng)·拉哈的同名電影，那么則更應(yīng)該喚起人們的記憶，追溯到1923年Jean Epstein同名的無聲電影。而電影之外，劇本的原形來源于1833年在阿爾代什省的社會雜文，是個真實發(fā)生過的故事，故事得以廣為流傳是因為巴爾扎克在1831年出版了同名小說。 【全新的視覺，來自克里斯丁·克拉維爾】 　　翻拍克勞特的電影，這個想法在即是演員又是編劇的克里斯丁的腦海中已經(jīng)盤旋了很久?？死锼苟≌f自己在孩童時期就看過克勞特的這部電影，并且給他留下了很深刻的印象。原片F(xiàn)ran?oise Rosay帶來了恐怖氣氛而Fernandel則增添了喜劇效果，兩種不同的風(fēng)格結(jié)合在一起，變成了一部非常具有趣味的電影。電影啟動的開始源于克里斯丁一次在FNAC（法國大型影音文藝連鎖超市）柜臺前看到了克勞特電影的DVD，于是他當(dāng)即打電話給他的朋友Christian Fechner講述自己想翻拍克萊特的念頭，而Christian Fechner當(dāng)即便受感染很激動。由此開始聯(lián)系到他的合伙制片人Hervé Truffaut，正巧herve也一直有翻拍克勞特電影的夙愿，這是讓克里斯丁沒有想到的，“這曾是幸運的先兆” 克里斯丁說。就這樣他開始參與到編劇的工作中，籍期待于《血紅色客棧》一個全新的視角。 【一次改編和致敬同在的翻拍】 　　克里斯丁說有一個問題，關(guān)于翻拍。不能拍攝視角相同的東西，那樣就會失掉趣味，需要改編一些情節(jié)同時又要向原片致敬。在討論的過城中克里斯丁和另外一個合伙人Michel Delgado決定保留克勞特原影片編劇Jean Aurenche 和Pierre Bost的天才想法，即神父的在無法告密與想要揭發(fā)之間進退兩難，無法抉擇的內(nèi)心掙扎。在此之外，他們豐富了旅店客人的人物性格，讓那些小角色也變得有血有肉，充當(dāng)影片的精彩之一；另外則是讓演技精湛的杰拉爾?朱諾出演神父一角，尤其渲染神父的活躍性和重要性，在克勞特原片中神父并沒有太多的筆墨。于是改編誕生了，神父卡努開始在兇手殺人的道路上設(shè)置真正的絆腳石，那些不起眼的小人物也變的豐滿可愛可憎起來。 【不拘一格的導(dǎo)演】 　　電影的導(dǎo)演是熱拉爾?克瓦茲克，他執(zhí)導(dǎo)過多部不同風(fēng)格的影片，如《郁金香芳芳》，如《瘋狂出租車》第二部，第三部，第四部等，他也曾作為副導(dǎo)演同呂克貝松合作過影片《圣女貞德》，擅長喜劇片的，相信會帶給大家一個不一樣的《紅房旅館》。 【角色挑選：最好的法國幽默團隊】 　　克里斯丁?克拉維爾、羅西娜?巴拉斯科和杰拉爾?朱諾,在這部影片中他們?nèi)艘呀?jīng)是第11次一起合作了?！拔以诘谝粫r間就想到要羅西娜來出演羅斯的角色，我也絕對不會拍一部電影被她拒絕的電影。而且我們從來沒有在一起演過夫婦，這看起來非常有趣。是羅西娜想起來讓杰拉爾來出演神父的角色”克里斯丁說。 【統(tǒng)一的拍攝，精心布置的旅館】 　　一致的時間，地點，具體規(guī)劃，在比利牛斯山脈附近的土地上室外的拍攝展開了。而室內(nèi)，只有一個晚上，但卻是非常重要的一個晚上，熱拉爾?克瓦茲克邀請到了著名的室內(nèi)裝飾家Jacques Bufnoir.來布置旅館，他說自己執(zhí)導(dǎo)了超過70部電影，通常都會有裝飾布景產(chǎn)生重要作用觀感，旅館應(yīng)該就要這樣，需要花費功夫來裝飾，如建筑旅館的木頭曾經(jīng)燃燒過，然后又被刷上顏色，繪畫，磨銹，然后看起來就像是19世紀(jì)的樣子。 【華麗考究的服裝】 　　演員的服裝，導(dǎo)演克勞特找來了曾和他在《郁金香方方》合作過的舞臺服裝技師Olivier Bériot來設(shè)計。相信回憶的起《郁金香方方》中或不羈或華麗的服飾，對不會對這部影片的服裝失去信心。