千萬不能打開盒子 《惡靈入侵》的創(chuàng)作靈感來源于真人真事，描述了一家人在遭受了無法形容的惡靈的極致憤怒之后，是如何想辦法團結一致共度難關的，只為了能夠在這場可怕的災難中存活下來……由恐怖大師山姆?雷米（Sam Raimi）和很有傳奇色彩的丹麥導演奧勒?博內(nèi)代爾（Ole Bornedal）聯(lián)袂打造，這部影片講述的是一個很有現(xiàn)代氣息的超現(xiàn)實驚悚故事，再加上其真實的背景，也讓這一切顯得更加地毛骨悚然，直接衍生出了一個很有吸引力的大前提——如果一個古老的惡魔，進入了21世紀的現(xiàn)代環(huán)境，那么會演變成一場什么樣的噩夢呢？《惡靈入侵》完整的記錄了一個居住在市郊的家庭得到了一個神秘而古老的木頭盒子之后，在隨后29天的時間里的經(jīng)歷，因為他們無意中釋放了盒子里的惡靈，這是一個貪得無厭的魔鬼，一直躲在暗處伺機而動，就為了尋找到一個最佳的時機，徹底地侵占一個人類完整的靈魂。 通觀整個人類歷史，我們與生俱來的最黑暗、最穩(wěn)固、最持久的恐懼之一，就是被魔鬼附身——這無疑是一個讓人極度驚恐、不安的念頭，你可以試著想象一下，如果你的身體，包括你的心智在內(nèi)，完全被一股饑渴、野蠻、殘忍的邪惡力量給控制住了，而它惟一帶給你的，就只有惡毒和災難性的欲望，那將會是一個多么可怕的景象？不管是什么形式的惡魔和幽靈，都是以掠奪我們的靈魂為最終目的的，而“惡靈”就成為了其中最獨特的一個存在……猶太的民間傳說曾經(jīng)詳細地描述過，惡靈就是徘徊在地獄邊緣的無主鬼魂，沒有實際的形體，只能靠著把自己完全融入到一個活人的身體里，然后侵占對方的每一塊血肉來存活——為了遏制住惡靈極具破壞性的能力，木匠專門打造了一種特殊的木盒子，以便將它們囚禁于其中，所以基本上而言，惡靈永遠是無限的罪惡的代名詞。 如果回溯到圣經(jīng)時代，確實是有很多關于惡靈的故事和傳說，可是在21世紀的現(xiàn)代，竟然會流傳出如此讓人驚恐的消息，就真的讓人感到非常意外且難以置信了——2004年，《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）的記者萊斯利?高斯坦（Leslie Gornstein）發(fā)表了一篇讓人心生煩亂的文章，里面描述的是一個年輕男子在網(wǎng)上拍賣他所擁有的一個特殊物件的全過程，他聲稱這就是惡靈盒子，會給它的每一位主人帶來痛苦與不幸，包括他自己在內(nèi)，由于經(jīng)歷了太多足以把人逼瘋的恐怖，他現(xiàn)在巴不得想要擺脫這個盒子……他還在后面詳細地描述了這個盒子為它的歷代主人所帶來的悲慘的影響，比如說頭發(fā)掉光、噩夢不斷，他們中有一些人被突然而至的惡疾所侵害，還有一些則時不時地看到反復無常的幻覺或聽到無法解釋的噪音——幾乎每一位主人都經(jīng)歷了如影隨形的霉運，所以這位拍賣者說，如果有人愿意接收這個盒子，那么他將不勝感激。這個盒子吸引了來自于世界各地的靈異現(xiàn)象的研究專家的注意力，并很快被一個名叫杰森?哈克斯頓（Jason Haxton）的博物館館長買走了。隨后，哈克斯頓開始進一步研究這個神秘的盒子是如何折磨它的各位主人的令人恐怖的歷史的，同時還對比了里面奇特的符號和殘留物的意義以及象征，最終，哈克斯頓將目標鎖定在了猶太民間傳說中的惡靈的身上，認為這是用來容納惡毒的靈魂的容器……除此之外，他還追蹤到了盒子的第一任主人是一位103歲的種族大屠殺的幸存者，在二戰(zhàn)之后，她帶著這個被密封的盒子來到了美國，而且一再囑咐和警告她的家人——千萬不能打開盒子。 以一個被詛咒的木頭盒子的方式現(xiàn)身在了現(xiàn)實世界當中，對于那些了解惡靈背后的故事的人，這顯然代表的是一種有形的恐懼……據(jù)《洛杉磯時報》報道，甚至還有一個人央求杰森?哈克斯頓將互聯(lián)網(wǎng)上的照片撤下來，以免惡靈以網(wǎng)絡為入口，繼續(xù)去侵擾和吞噬每一個看過照片的人。 親歷最真實的恐懼 然而，這樣一個讓人背脊發(fā)麻的真實存在的靈異事件，同時也引起了一些人的好奇心，其中就包括山姆?雷米，一個在恐怖領域打上了屬于自己的原創(chuàng)標識的電影人，以一種難以預料的驚嘆，重新解釋甚至定義了這一藝術形式……隨后，雷米又憑借執(zhí)導了《蜘蛛俠》（Spider-Man）系列而獲得了不可思議的商業(yè)成功，可即使如此，也掩飾不住他對恐怖這一故事類型所付諸的永恒且深沉的愛，為影迷們留下的是一次又一次與恐懼面對面的極限體驗，始終縈繞心頭，令人久久難以忘懷。由于惡靈盒子是真實存在的，足以把人嚇到失去最基本的自制能力，所以雷米認為它無疑可以發(fā)展成一個很好的電影素材，在大銀幕上制造出更為深入人心的恐怖歷程，他解釋道：“我們都對未知的事物心懷恐懼，而且我們都想知道，這個世界上是不是真的存在鬼魂和惡魔，在我們死后，我們的靈魂會發(fā)生什么事——所以，當有人描述了一個關于惡靈盒子以及它的可怕程度的故事時，由此所引發(fā)的極其震撼的影響，足以讓每一個人產(chǎn)生一種異常親密的聯(lián)系，畢竟這里的核心部分，全部關乎的是我們最邊緣的渴望和恐懼。我們從這個曾真的發(fā)生過的超現(xiàn)實事件當中，看到的是一個真正意義上的好機會，可以挖掘一些非常經(jīng)典的恐怖話題，然后為新一代的觀眾凝聚更加貼近我們生活的原創(chuàng)動力?！? 隨著山姆?雷米確定了這一故事立意的可塑性，他的制作公司也已經(jīng)做好了準備決定把它拍成一部電影作品，同為制片人的J?R?楊（J.R. Young）說：“在我們閱讀了《洛杉磯時報》上的文章之后，我們都不敢相信這個世界上竟然真的存在著這樣一個代表著噩運的神奇的盒子……雷米對我們說，這似乎就是我們的公司通常會制作的那種電影類型，這里顯然具備的是我們所需要的一切品質，既毛骨悚然又很有超現(xiàn)實主義色彩，為我們帶來的是一種獨特的啟發(fā)和靈感。”另外一位制片人羅伯特?G?泰伯特（Robert G. Tapert）則補充道：“我們從中提煉出的是一個飽含著多個極具誘惑力的全新的恐怖元素的電影概念，都是我和雷米之前沒有看到過的，尤其是與‘惡靈’有關的整體的民間傳說，也為其蒙上了一層更加神秘的面紗。事實上，這是近期發(fā)生的一件最令人驚恐的靈異事件，在網(wǎng)絡的幫助下，也得到了更加廣泛的擴散和關注——當你讀完了關于這個盒子所引發(fā)的所有恐怖的事實之后，相信你也會發(fā)現(xiàn)自己的信仰徹底地被顛覆了?！? 這個盒子制造出來的是如此恐怖的影響力，即使《惡靈入侵》已經(jīng)投入到了制作當中，由幾位電影人所組成的幕后團隊卻一直對它保持著令人敬畏的距離，山姆?雷米承認道：“從頭到尾，我都沒有接近過這個盒子，甚至連這么做的想法都不曾有過……網(wǎng)站上的點評和信息本來就已經(jīng)夠嚇人的了，所以我覺得自己真的沒必要冒這樣的風險，把它帶到我的家中或辦公室——雖然這樣做可能有助于我更好的發(fā)現(xiàn)真相，可是我也意識到，我需要為此付出的代價實在是太過巨大了，我實在是沒有這個勇氣?！? 隨著真正的惡靈盒子在“殘害”了一任又一任主人而不斷被倒手之后，以山姆?雷米為首的制片團隊也在努力地尋求到一個辦法，想要圍繞著這個盒子背后極其恐怖的歷史講述一個電影故事，最終，是編劇搭檔朱麗葉?斯諾頓（Juliet Snowden）和斯蒂爾斯?懷特（Stiles White）幫助他們實現(xiàn)了這個愿望，雷米說：“他們從這個盒子真實的過去中精簡出了所有最讓人驚恐的元素，然后把它們都交織在了同一個家庭的遭遇里……我們特別構思了一個帶有著極大的關聯(lián)性的普通的中產(chǎn)階級家庭，隨著他們家里因為這個奇怪的盒子的到來，而發(fā)生了很多可怕的事情，也讓一切顯得更加地具有滲透力。” 這一次，能夠通過《惡靈入侵》與獅門影業(yè)達成合作關系，同樣讓幾位電影人感到由衷的滿足，因為一直以來，他們之間都存在著很有淵源的相互性的吸引，羅伯特?G?泰伯特說：“獅門影業(yè)已經(jīng)反復地證明了自己是多么地了解恐怖類的電影作品，而且已經(jīng)成為了業(yè)內(nèi)的一個風向標……他們?yōu)槲覀兲峁┝撕芏鄻O具智慧的想法，同時又賦予了我們最大化的創(chuàng)作空間，讓我們繼續(xù)擁有絕對的掌控權，我們之間達成的是非凡又奇妙的同盟?！? 獅門影業(yè)同樣對這部影片懷有著很強的信心，能夠為恐怖電影添加一些令人不安的全新的故事分類，本來就是讓人興奮又期待的事情——要知道在電影發(fā)展史上，這已經(jīng)不是什么新鮮的嘗試了，有著大量值得參考的前車之鑒，比如說1973年的那部經(jīng)典的《驅魔人》（The Exorcist），就是從發(fā)生在一個來自于馬里蘭的少年身上的真實的驅魔事件中獲得的創(chuàng)作靈感；還有上世紀70年代末的《鬼哭神嚎》（The Amityville Horror），同樣源于喬治?盧茨（George Lutz）和凱西?盧茨（Kathy Lutz）在他們位于長島的家中所親身經(jīng)歷的超現(xiàn)實事件；包括老版的《隔山有眼》（The Hills Have Eyes），也是從蘇格蘭的殺人魔家族的真實故事中得到的啟發(fā)，山姆?雷米表示：“當你意識到，你在大銀幕上看到的一切，是以一個曾發(fā)生在現(xiàn)實生活中的事件作為創(chuàng)作基礎的，勢必會在無形中放大你的疑惑和恐懼的心理?！? 而在為《惡靈入侵》尋找合適的導演的過程中，電影人們希望可以為這部影片呈現(xiàn)出的是一種很有原創(chuàng)色彩的視覺體系，而他們一致從丹麥電影人奧勒?博內(nèi)代爾的身上找到了他們需要的所有品質——自從他制作了那部得到很高的評價的驚悚之作《看夜更》（Nightwatch）之后，就一直在尋找可以和美國的電影工業(yè)合作的機會，如今終于算是得償所愿了。