生命中的一個片段 　　《火星救母記》改編自伯克利·布雷思德的同名漫畫書，表面上講述的是一個小孩子的“火星歷險記”，可實際上，這本書的主題還是在探討小孩子和家長之間的關(guān)系。因為很多時候，孩子可能不會理解家長們良苦的用心和深意。書籍的作者伯克利·布雷思德曾經(jīng)表示說，如果沒有一次自己孩子和自己太太的吵架，這個《火星救母記》還不會問世。 　　伯克利·布雷思德說：“那是在2006年的8月，我的孩子和我的太太吵了一架。當(dāng)時，我的孩子麥洛只有5歲，他覺得媽媽非常不近情理，簡直就是一個令人無法忍受的怪物。他和媽媽吵了一架，他大叫媽媽是一個令人無法捉摸的家伙，然后就跑開了。與此同時，我的太太也很難過，她也在一旁抹眼淚。在這種情景之下，我只好去先安慰自己的孩子。我編了一個故事，那就是‘火星人更需要媽媽’（Mars Needs Moms！小說和影片的原名）。我向麥洛描述了如果那個他不愛的媽媽突然有一天消失了，生活會是什么樣子。我的故事里，媽媽被火星人劫持到了火星，成為了一個專門為火星上的孩子服務(wù)的媽媽。那天晚上，我就坐了下來，開始了這本書的創(chuàng)作。在5年之后，現(xiàn)在已經(jīng)14歲的麥洛能在電影銀幕上看到自己的那一段所謂的不堪回首的往事，并且能以一種輕松、愉悅和娛樂的方式來接受自己生命中的那一個黑暗片段。” 　　在布雷思德的心里，這本書自己哄兒子的一個“噱頭”，但是到了編劇和導(dǎo)演的手中，這個發(fā)生在火星上的故事卻充滿了樂趣、童真和教育意義。導(dǎo)演兼編劇西蒙·威爾斯說：“我非常喜歡這個故事，因為和家長的沖突是存在于我們每個人的生活中的，但是從來沒有人會想過我們的爸爸和媽媽為什么會‘與自己的孩子作對’。實際上，那個時候我們都太年輕、也太幼稚?？偸前岩磺邢胂蟮锰唵翁S意。當(dāng)我看到這本書的時候，里面的一幅幅畫作好像都是活的一般，就好像一部電影在眼前放映。而且這個故事給了我們一個非常重要的假設(shè)，那就是突然有一天，你的媽媽不再你的耳朵邊嘮叨了煩人了，而是去做了別人的媽媽，你是會感到高興還是難過？布雷思德的故事給了我們一個絕妙的范例，而且其中還不乏許多的娛樂和幽默。這樣的故事改編成一部動畫片是再合適也不過的。” 難度堪比真人電影 　　雖然《火星救母記》被稱作為動畫片，但是由于使用了動作、表情捕捉技術(shù)，所有的鏡頭都需要演員親自完成，然后把攝像機(jī)和電腦得到的動作與表情的“數(shù)據(jù)”“粘貼”到虛擬人物身上，通過渲染、后期、調(diào)色等等工序，才算完成一個鏡頭。所以，拍攝這部電影的工作量一點也不比拍攝一部真人電影少。作為力挺這種技術(shù)和片種的制片人澤米吉斯，他有理由相信這種技術(shù)能給影片帶來質(zhì)的變化。他說：“隨著技術(shù)的進(jìn)步，我們能捕捉到最最細(xì)微的演員表情，然后把這種表情完完全全、服服帖帖地放在虛擬人物的臉上。而且，從《極地特快》開始，我們就在嘗試著用演員童年時候的模樣建造人物，在影片中展示出不同年齡的人物?！稑O地特快》中的漢克斯就是一個例子。不過那個時候的技術(shù)還不算成熟，那次嘗試并不算成功。但是現(xiàn)在，我們在這部影片里，完完全全按照賽斯·格林的樣子制作了一個童年版本的他，效果非常好?！? 　　在三分之二部影片中，賽斯·格林扮演的麥洛都處在沒有微重力的外太空環(huán)境里，為了能真實地表現(xiàn)出微重力環(huán)境中的人的表情和反應(yīng)，所以在影片的大部分拍攝時間中，賽斯·格林被栓上了類似于威亞的飛行系統(tǒng)，好讓模擬出微重力的環(huán)境。扮演了母親的瓊·庫薩克，那些她出現(xiàn)在火星表面的鏡頭里，她一樣穿上了這種裝置。導(dǎo)演西蒙說：“綁上這個東西讓這兩個演員開心得要命，他們只要一穿上這個東西就要鬧一陣子才能安靜拍戲。不過，他們的這種玩鬧和開心也正是影片所要傳遞出的一種信號。” 　　談及拍攝影片和影片的受眾群，賽斯·格林說：“拍攝這部電影，我好像又回到了童年，回到了那些和家里人在一起的日子。有家人在的時候，小孩子畢竟還是比較拘謹(jǐn)?shù)?，所以很多小孩都希望自己家人不在身邊，這樣他們就可以為所欲為了。不過，小孩子還是不理解也不知道家長的重要性，等到失去的時候，才會恍然大悟。所以我扮演的麥洛才會不顧一切地區(qū)營救自己的母親。我覺得我會和我的小侄子、小外甥去看這部電影。對于孩子們而言，影片中有足夠酷、足夠炫的冒險和外星人，可能他們不太會意識到電影究竟在說些什么，但是他們總會對股市本身有所觸動?！? 作者：云起 ·影片改編自伯克利·布雷思德創(chuàng)作于2007年的同名兒童漫畫書。這個故事的靈感來源于伯克利·布雷思德的兒子和他妻子的一次爭論，所以他就以兒子為原型創(chuàng)造了這個故事。他的兒子也叫做麥洛。 ·在影片拍攝期間，伯克利·布雷思德和自己的妻子曾經(jīng)數(shù)次前往片場探班，他甚至還做了一次群眾演員－－因為影片采用的是動作撲捉技術(shù)。 ·這是羅伯特·澤米吉斯的的ImageMovers工作室與迪士尼合作后的第二部作品。他們合作的第一部作品是《圣誕頌歌》。 ·在于迪士尼合作之前，羅伯特·澤米吉斯的ImageMovers已經(jīng)制作了《極地特快》、《怪獸屋》和《貝奧武夫》三部電影。無一例外地都使用了動作捕捉技術(shù)。 ·《火星救母記》將會是ImageMovers制作的最后一部電影。本片拍攝完成之后，ImageMovers將會被關(guān)閉。 ·在影片拍攝期間，兩個演員，賽斯·格林和丹·福勒都踏入了婚姻的殿堂。 ·本片導(dǎo)演兼編劇西蒙·威爾斯和編劇溫蒂·威爾斯是已經(jīng)結(jié)婚了23年的一對夫妻。他們兩個人都非常鐘情于科幻故事。 ·在影片拍攝的最后一天，整個劇組的成員都參與制作了一個寶萊塢風(fēng)格的歌舞場景。據(jù)了解，這首歌將出現(xiàn)在影片的字幕結(jié)束之后。 ·麥洛的一些動作來自于任天堂Wii上的空手道游戲。 ·為了能模擬出微重力環(huán)境，并讓賽斯·格林毫無阻礙地在其中隨意移動，劇組創(chuàng)造出了電影史上最復(fù)雜的皮帶以及輪滑組系統(tǒng)。 ·據(jù)說制片人并不是非常愿意讓導(dǎo)演西蒙穿上飛行裝置，體驗所謂的微重力。直到影片拍攝完成，西蒙才體驗到了“飛一般的”感受。據(jù)西蒙表示，他穿上這一套東西之后，副導(dǎo)演和特技工作人員用盡了一切法子“折磨”他，要把他更弄嘔吐。