關(guān)于電影? 這部電影應(yīng)屬于胡金銓創(chuàng)作晚期的作品之一。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單,線索很清晰。一方面來說,情節(jié)無甚懸疑,很容易就猜到結(jié)局;而從另一方面來說,禪意是很難理解的東西,透過表象往往還含有常人所未能發(fā)覺的深義。影片人物較多,每一個(gè)人物都塑造得入木三分,人與人之間的勾心斗角、相互利用的心理刻畫得十分細(xì)膩。? 胡金銓是武俠片巨匠,《空山靈雨》雖已不能完全稱為武俠片,但打斗場(chǎng)景仍是著墨甚多、氣魄十足。當(dāng)武俠電影進(jìn)入了巴洛克時(shí)代,觀眾看慣了徐克、甄子丹,再來看胡金銓,或許真的會(huì)覺得有些寡淡。但武俠不是飛來飛去不是快鏡頭不是眼花繚亂的特技和名目繁多的燈光。在《空山靈雨》中既沒有高手也沒有絕招,每一次交手都是簡(jiǎn)單而扎實(shí)的,沒有震退人的內(nèi)功甚至連拉帶咬,真實(shí)得無以復(fù)加。? 在這部影片中,環(huán)境是影片闡述性主題之一。胡金銓的鏡頭充滿中國(guó)繪畫的意境,任意一個(gè)畫面截下來,都是一張出彩的中國(guó)畫。胡金銓在當(dāng)年一味講求效率和金錢的香港影壇真是一個(gè)異類。每一處選景、每一個(gè)鏡頭都經(jīng)過反復(fù)推敲。? 關(guān)于導(dǎo)演? 胡金銓,1931年4月29日出生,1996年1月14日去世。祖籍河北邯鄲,從小生活在北京。他原在北平國(guó)立藝專繪畫系學(xué)習(xí),父親是有名的丹青手。他到香港之后,先在書店校對(duì)佛經(jīng),研究過明史,發(fā)表過研究老舍的長(zhǎng)篇論文,跟卡拉揚(yáng)商談過導(dǎo)演歌劇《圖蘭朵》。1949年到香港,與李翰祥是非常好的朋友,經(jīng)李翰祥介紹到邵氏做演員,出演過黃梅調(diào)電影《江山美人》中的男主角,非常出彩。1965年導(dǎo)《大醉俠》,因在香港發(fā)展不順,赴臺(tái)灣。1967年拍《龍門客?!罚?970年拍《俠女》,1979年導(dǎo)《空山靈雨》?!秱b女》在戛納電影節(jié)獲得最佳技術(shù)獎(jiǎng),武俠電影獲得戛納電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)僅此一次。胡金銓是最早在戛納電影節(jié)拿獎(jiǎng)的中國(guó)導(dǎo)演。? 可以說,胡金銓電影是典型的作者電影。? 是他把武俠電影人文化,他開辟了武俠電影的詩化境界,在電影中講究空靈,講究運(yùn)動(dòng)。他拍片以細(xì)致聞名,也因此拍攝速度極慢,一生只有20來部電影,但他的電影部部是精品。對(duì)布景、道具、服裝的細(xì)節(jié),認(rèn)真考究,而且把真實(shí)的史實(shí)糅進(jìn)影片情境之中。他喜歡研究明史,因此他的影片,大多是關(guān)注明朝。他對(duì)中國(guó)古典藝術(shù)的迷戀和融會(huì)貫通使得他的藝術(shù)資源來自于偉大的京劇,也使得他的作品有了一種超越感。他對(duì)禪宗的研究,使得他的作品有強(qiáng)烈的“禪學(xué)”意味。???·許鞍華曾長(zhǎng)期擔(dān)任胡金銓副導(dǎo)演,在業(yè)內(nèi),胡金銓算得上是許鞍華的授業(yè)師傅。? ·《臥虎藏龍》,明眼人一眼就能看出有多少場(chǎng)面李安幾乎完全借鑒了胡金銓。? ·吳宇森電影中讓人稱道的舞蹈化動(dòng)作,有多少來自胡金銓給予的啟發(fā),恐怕只有他自己知道。? ·徐克翻拍《笑傲江湖》,專門請(qǐng)胡金銓做指導(dǎo),只是最后未能實(shí)現(xiàn),但胡金銓對(duì)徐克的影響由此可見。? ·胡金銓是第一個(gè)在戛納獲獎(jiǎng)的武俠電影導(dǎo)演。? ·這部《空山靈雨》竟曾遠(yuǎn)赴韓國(guó)取景,《山中傳奇》也同樣如此。?