黃健中談《良家婦女》改編

黃健中十分喜歡李寬定的原著《良家婦女》，并認(rèn)為自己能夠體認(rèn)書中的生活和情感?！拔以谧x他的小說時(shí)感情能沉浸在里邊，能回到自己童年的生活里，土改前后，我在閩南農(nóng)村讀小學(xué)，我參加過農(nóng)田勞動(dòng)，車水、耨秧、割稻子，也參加過掃盲班，給村里的婦女掃盲、教唱歌。那時(shí)雖不滿十歲，但我記得很清楚，我的堂兄是民兵，他同一個(gè)抗婚的童養(yǎng)媳結(jié)婚。這在那個(gè)時(shí)候，是村里鬧得最大的一件事了。李寬定作品中的人和生活圖景，時(shí)時(shí)能活躍在我眼前。我喜歡李寬定作品中流露的感情，喜歡那種淡雅、清新、自然、含蓄的格調(diào)，那是一首田園詩(shī)；婚姻是殘酷的，但生活的表面是平和的。他不寫激烈，但我能感覺到一種激烈，這是蘊(yùn)藏在婦女心底里的激烈，也傳遞給了能感受到它的讀者。這是我認(rèn)為李寬定筆下開拓舊婚姻制度下婦女的內(nèi)在深層世界最精彩的部分，也是我在影片里著意追求的東西?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]

談及對(duì)于原著《良家婦女》影視化改編，黃健中創(chuàng)造性地加了一些原文本之外的東西。“我們用瘋女子貫穿始終，用貓叫聲破壞杏仙生活的寧?kù)o，用求子洞婦女求子的場(chǎng)面寫婚姻帶來(lái)的愚昧和人類對(duì)繁衍的虔誠(chéng)，用石刻的女人寫杏仙和瘋女子心靈的相通和對(duì)自己女性的祟拜，以及字幕襯底的一組浮雕......這一切都是小說以外的東西，甚至我們是有意識(shí)地從外部加入進(jìn)去，不象傳統(tǒng)的改編方法那樣加入的部分和母體要達(dá)到水乳交融，它是一個(gè)不協(xié)和音程，一組象征系列的不協(xié)和音程，在這部影片里我很重視這一點(diǎn)。明知這樣的試驗(yàn)可能會(huì)由于觀賞的不習(xí)慣而招致非議，我卻還是去做了?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[2][2]

黃健中談《良家婦女》

談起《良家婦女》，黃健中認(rèn)為有兩點(diǎn)值得討論。首先，這是一部比較純粹的藝術(shù)片，不帶任何商業(yè)色彩。他覺得那個(gè)時(shí)候應(yīng)該是中國(guó)電影導(dǎo)演最幸福的時(shí)期，之所以這樣說，是因?yàn)槟菚r(shí)候拍電影不受任何商業(yè)因素的干擾，完全可以根據(jù)自己的社會(huì)見解和藝術(shù)見解去完成作品。第二點(diǎn)就是《良家婦女》比較大膽地討論了性的問題，“這部片子是1984年完成的，1985年法國(guó)代表團(tuán)在北影觀看了這部影片，看完之后，他們非常興奮，他們說這是他們第一次看到中國(guó)充滿性意識(shí)的電影。他們當(dāng)時(shí)說這些話的時(shí)候完全是一種贊賞，可是這些話被傳來(lái)傳去之后，就走了樣，到后來(lái)評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，《良家婦女》也受到意外影響?！弊?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/2808/" target="_blank">黃健中導(dǎo)演感到安慰的是，這部影片在國(guó)內(nèi)雖然沒能得獎(jiǎng)，但是在國(guó)外卻連連獲獎(jiǎng)。為此，黃健中導(dǎo)演覺得自己在生活中是比較中庸的，但是在藝術(shù)上是比較反叛的。他推崇夏衍的一句話，“藝術(shù)創(chuàng)作要有一點(diǎn)離經(jīng)叛道的精神”，不離經(jīng)叛道就難以出新。[3][3]