“我們都是為了比爾才打扮自己的?！边@就是《時(shí)尚》雜志的主編、《穿普拉達(dá)的女王》（The Devil Wears Prada）在現(xiàn)實(shí)生活中的原型“冰女王”安娜·溫圖爾（Anna Wintour）對(duì)比爾·坎寧漢（Bill Cunningham）的評(píng)價(jià)。作為《紐約時(shí)報(bào)》（New York Times）的攝影師，今年已經(jīng)80歲的坎寧漢看起來(lái)一點(diǎn)都不像那種經(jīng)常出入各種社交場(chǎng)合的人……他負(fù)責(zé)的是《紐約時(shí)報(bào)》的兩個(gè)周刊專欄——其中之一是“大街上”，他通過抓拍來(lái)捕捉和識(shí)別紐約街頭敏銳的時(shí)尚趨勢(shì)；另外一個(gè)則是“晚間時(shí)刻”，他的腳步幾乎覆蓋了所有社交場(chǎng)合和慈善宴會(huì)，也使得他拍出來(lái)的不僅是照片那么簡(jiǎn)單，幾乎可以稱之為是一門文化人類學(xué)了。 但是，卻沒有人真正了解坎寧漢到底是一個(gè)什么樣的人，他不僅把自己的私生活嚴(yán)格保密起來(lái)，而且還拒絕接受任何形式的關(guān)注……所以電影人理查德·普萊斯（Richard Press）和制片人菲利普·格夫特（Philip Gefter）才會(huì)費(fèi)盡周折，花了好幾年的時(shí)間總算是說服了坎寧漢，完成這部以他為焦點(diǎn)的紀(jì)錄片——使用的是最常見的便攜式攝像機(jī)，這部紀(jì)錄片所體現(xiàn)出來(lái)的親密感和直觀性，看起來(lái)就好像是一段用來(lái)私藏的家庭錄像。 這里記錄的是一個(gè)只對(duì)同一件事?lián)碛兄鴱?qiáng)烈的興趣的男人身上發(fā)生的一切，他需要做的就是用拍照來(lái)講述人們穿衣打扮的方式?？矊帩h一直住在卡內(nèi)基音樂廳上面的一間很小的工作室里，已經(jīng)有50年的時(shí)間了，他喜歡騎著一輛破舊的自行車到處走動(dòng)——那也是他惟一的交通工具，與他那有如修道士一樣的清貧生活形成了鮮明的對(duì)比的，是他拍照的主題的極度奢華和放縱。 與此同時(shí)，普萊斯還以一種睿智的想象力將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一些與坎寧漢的生活有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的人物，從他在紐約市區(qū)拍攝的那些身著奇裝異服的人，到在紐約文化中有著穩(wěn)固的地位的代言人，最后則是那些身為紐約上流社會(huì)中的中流砥柱的社交名人，他們以前從來(lái)沒有在大銀幕上亮過相，可是出于對(duì)坎寧漢的問候與尊重，他們都愿意出鏡——其中包括大衛(wèi)·洛克菲勒（David Rockefeller）、布魯克·阿斯特（Brooke Astor）以及安妮特·德拉倫塔（Annette De La Renta），雖然他們展示出來(lái)的都是一些狂熱且極具趣味性的嬉笑怒罵，最終卻匯聚成了坎寧漢背后有如謎一般的世界。 作為一個(gè)專注于服飾領(lǐng)域的“維加”，坎寧漢總是穿著一件藍(lán)色的工作服，他嘗試著以一種不受拘束和阻礙的方式生活，他只希望當(dāng)他覺得美好的東西從自己面前走過的時(shí)候，他能隨時(shí)隨地的舉起相機(jī)……正是出于這樣一個(gè)單一的目的，他在過去50年的時(shí)間里為紐約的時(shí)尚和社交領(lǐng)域創(chuàng)造了很多交集，其實(shí)就是在以一種另類的方式描述紐約市。