“家”是中國人心中最原始的鄉(xiāng)土，情感最深處的寄托，“歸鄉(xiāng)”亦是漂泊無定的游子們最深沉的渴望，隨著鄉(xiāng)土逐漸滲入全球性的運作空間，鄉(xiāng)吐與異鄉(xiāng)的概念不再明顯，人人均外客，無處是故鄉(xiāng)?！兜礁逢柫倮铩芬黄瑢⒁暯菍蚀哼\、打工、鄉(xiāng)愁、眾生百態(tài)，講述了阜陽女青年曹俐在上海的底層掙扎求生，同鄉(xiāng)狗哥搞來一輛破舊巴士，邀她去推銷阜陽的返鄉(xiāng)車票，最終打工的阿姨們上了車，無家可歸的她卻留在了上海。

影片中的對白、獨特的上海地域色彩以及生活化程度非常真實。導演鄧勇星是在上海工作了六年的臺北人，這個回家的故事對于他來說有特別的意義，2009年母親臨終前，他允諾要拍一部電影給她看，《到阜陽六百里》成了他釋放思念的含蓄方式，而從上海到臺北也剛好是六百公里，冥冥中這也是他回家的路。為了僅用18天就完成的拍攝，導演花了一年拍攝紀錄片，觀察和記錄這個繁華大都市底層人群的生活狀態(tài)，并啟用大量非職業(yè)演員，以粗糲的質(zhì)感呈現(xiàn)真實的巨大力量。創(chuàng)作源頭是報紙上的一個故事，一群在上海打工的安徽阿姨因為買不到回家過年的票，索性自己拼了一臺舊車，湊夠人數(shù)以后開回了家。導演被阿姨們迫切回家的心情深深觸動，于是他著手開始拍紀錄片，深入了解這群阿姨的生活，故事片的劇本就在這樣的探索過程中成形了。

影片的視聽語言保持著自然清新的風格，導演用一種近乎執(zhí)拗的忠實來記錄異鄉(xiāng)人在他鄉(xiāng)漂泊時的真實姿態(tài)，大巴車座位縫隙中熟睡的人臉，女主回家時途徑的小巷與門廊，人間百態(tài)，皆為人生。電影全片只有八十多分鐘，但它講的卻是一批外出打工者的群像，是一群人的史詩。從鐘點工、KTV服務員到街頭派發(fā)小廣告的小哥，他們從農(nóng)村遠道而來，涌入城市，建造城市，像候鳥一樣遷徙。此外，導演也承襲了本片監(jiān)制侯孝賢的寫實美學，一直保持對時間的耐心，鮮少用剪輯來打斷人物狀態(tài)。他會用十秒的時間來拍野貓在弄堂屋檐上發(fā)呆，用二十秒的時間來拍人們推著自行車上坡，用三十秒的時間來拍窗外樹蔭在臥躺小孩身上的光影流遍。本片在真實呈現(xiàn)人物狀態(tài)的同時，也重視光影的變化。三個在異鄉(xiāng)相互依偎的孤獨客在擁擠的小店中喝酒，散射著冷光的小店窗外是暖色路燈下飄雪的街道，冷暖色的前后景對比，暗示酒桌上的短暫歡笑后是三人融入城市的屢屢碰壁。異鄉(xiāng)人在外鄉(xiāng)中怎樣謀取生存之道？怎么回避離開的過去和回不去的現(xiàn)實？怎么在日益分裂的自我認同中尋求統(tǒng)一？可能，影片的最后，每個觀眾都會得到一份屬于自己的答案。（編輯：王斯笳）