福音音樂的進(jìn)化史 一提起福音音樂，總能激發(fā)出一種強(qiáng)有力的對聲音的想象力，不僅僅是有如天籟般的旋律和吟唱，同時還有讓人熱淚盈眶的向著快樂與贊美發(fā)出的呼喚。對于美國黑人來說，不管是男人、女人還是孩子，他們都因?yàn)榭梢宰杂傻乇磉_(dá)他們所崇尚的信仰而感到非常地高興，他們或是快樂的高聲吶喊，或是謙卑的低聲輕吟，讓音樂慢慢地注入到他們的身體里，徹底地釋放他們在生活中經(jīng)歷的所有艱難和苦楚。 從奴隸制度依然盛行的時候開始，福音音樂就已經(jīng)在美國廣為流傳，因?yàn)榕`們渴望著能夠減輕他們每日勞作的重負(fù)，所以他們想要通過這樣的方式來回應(yīng)他們異常沉悶、陰郁的生活……從那個時候開始，福音音樂就成了美國黑人社區(qū)里對力量和未來的祈禱以及訴求的主要方式之一。 對于制片人喬?勞羅（Joe Lauro）來說，為了講述一個與福音音樂有關(guān)的電影故事，他已經(jīng)等待了有很長一段時間了。從他還是個小男孩的時候起，勞羅就是這種音樂形式的狂熱愛好者和收藏家，甚至還創(chuàng)建了一個原始膠片資料庫——ARIQ，后來則變成了現(xiàn)在的Historic Films電影制作公司。到目前為止，公司的檔案室里陳列著超過4萬5千個小時的很有時代特點(diǎn)的電視節(jié)目、電影長片、新聞膠片以及其他歷史性的視頻資料，全部來自于1896至1990年期間，不管是數(shù)量還是種類，都異常地琳瑯滿目，覆蓋范圍也是特別地廣闊——這些收藏包括超過3萬場的個人音樂表演，最早的時候可以追溯到1925年，其中自然也網(wǎng)羅了很多偉大的福音音樂的表演內(nèi)容。勞羅對此擁有的無疑是熱切的渴望與興趣，他描述道：“我總是嘗試著可以尋找到更多與福音音樂有關(guān)的內(nèi)容，因?yàn)槲抑牢覄荼貢谱饕徊恳源藶榻裹c(diǎn)的紀(jì)錄片，這些都是我真正需要的電影素材。我在這方面的進(jìn)展還是比較地緩慢的，前前后后大約用了10年的時間吧，一直在尋找必須得呈現(xiàn)在《欣喜與呼喊》中的內(nèi)容和資料。我不僅拜訪了幾位上了年紀(jì)的制片人，還在仔細(xì)地搜索一些已經(jīng)停播了很長時間的電視節(jié)目，其中不乏一大堆很能說明問題的老照片。”在這個過程中，勞羅成功地收集到了超過1萬個小時的令人無比嘆服的驚人素材，都將會在這部紀(jì)錄片中以一種有機(jī)的結(jié)構(gòu)得到再現(xiàn)。 即使在成長的時候，喬?勞羅并沒有每周日都去教堂聆聽福音音樂的經(jīng)歷，可是與許多美國白人一樣，他同樣為此受到了非常深遠(yuǎn)且巨大的影響，勞羅說：“從很多層面上看，這種音樂風(fēng)格的直接受眾群體都是比較小范圍的，尤其是對于白人來說，他們真的是無法理解福音音樂的重要性和能量，要知道它可是連接美國黑人教會社區(qū)的一條又一條紐帶，而且已經(jīng)超越了教堂唱詩班的局限和范圍……相信你可能再也不會聽到比福音音樂更令人動容、更為迷人且更加深奧的美妙旋律了。不過在此之前，我也沒有看到過任何一部影片能夠真正深入到這種音樂體系的復(fù)雜的內(nèi)部構(gòu)造當(dāng)中，所以《欣喜與呼喊》也就成為了一個勢在必行的存在?！? 與此同時，另外一位電影人唐?麥克格林（Don McGlynn）也步入到了喬?勞羅的制作行列——從上個世紀(jì)80年代他拍攝的一些早期的電影作品開始，麥克格林就因?yàn)閷χv述不同的與美國音樂有關(guān)的故事展現(xiàn)出了傲人的天賦，而在業(yè)內(nèi)受到了極大的推薦和好評，這位出生在美國的丹麥導(dǎo)演表示：“我差不多從兩歲的時候開始，就一直對電影和音樂異常地著迷，如今，這兩個我一生中最大的興趣，終于合二為一了?！? 由于都是真正的音樂愛好者，唐?麥克格林和喬?勞羅以一種再自然不過的方式，找到了繼續(xù)合作下去的機(jī)會和可能性……1997年，在完成了一部關(guān)注爵士樂大師查爾斯?明格斯（Charles Mingus）的10年光陰的作品之后，麥克格林第一次和勞羅組成創(chuàng)作搭檔，共同制作了一部描述美國電影作曲家哈羅德?阿倫（Harold Arlen）的音樂作品，名字就叫《彩虹深處》（Somewhere Over the Rainbow），終于達(dá)成了一個讓勞羅魂牽夢縈13年的夙愿——從那以后，這對合作伙伴也將他們非常具有動態(tài)效果的創(chuàng)造力延續(xù)了下去，拍攝了好幾部針對某一歌手或音樂人的紀(jì)錄片，勞羅說：“我和麥克格林顯然是兩個志趣相投的伙伴，而且都對偉大的美國音樂情有獨(dú)鐘。我們最喜歡做的事情就是將音樂體系背后的碎片一點(diǎn)點(diǎn)拼湊起來，成就出一個完整且精彩的好故事?！? 一場勢在必行的大銀幕之旅 通過在音樂的世界多年來的浸淫，也讓喬?勞羅還有唐?麥克格林爭取到了另外一個有過幾次合作的老搭檔西莉亞?扎恩茲（Celia Zaentz）的幫助，她同樣將會以制片人的身份加入到這部紀(jì)錄片的幕后制作團(tuán)隊，麥克格林解釋道：“扎恩茲不僅是一個狂熱的音樂迷，而且也是你所能想象得到的會想盡一切辦法給你提供最大支持的好朋友……由于扎恩茲嫁給了查爾斯?明格斯，所以她自然對爵士樂有著特殊的愛好，同時還和幾位音樂界的同道中人共同創(chuàng)建了她的第一家唱片公司?！? 到了2005年，當(dāng)時的唐?麥克格林一直停留在紐約，想要尋找自己的下一部作品，而他也和喬?勞羅商量了有挺長一段時間了，不知道現(xiàn)在是不是制作一部福音電影的合適時機(jī)……與此同時，這個由勞羅一直在致力完成的紀(jì)錄片想法，始終讓美國木蘭影業(yè)（Magnolia Pictures）的主席伊蒙?鮑爾斯（Eamonn Bowles）耿耿于懷且記掛在心頭，最終還是給他們開了放行的綠燈，勞羅說：“我突然接到了麥克格林的電話，他在那頭興奮地大叫，‘實(shí)在是太難以置信了，說出來你肯定不信，我們的那部關(guān)于福音音樂的夢之作，就要變成現(xiàn)實(shí)了?！? 隨后，又過了一年的時間，《欣喜與呼喊》總算是被提上了制作日程，在得到了木蘭影業(yè)的資助的同時，喬?勞羅還以個人的名義投入了相當(dāng)多的金錢和知識財富，其中就包括他的那些獨(dú)一無二的收藏，他從中挑選出的全部都是經(jīng)過慎重的考慮之后，他認(rèn)為最為完美的那一部分，勞羅承認(rèn)道：“我選擇了各種類型的音樂形式和現(xiàn)場表演，全部都是能夠包含到我們的紀(jì)錄片當(dāng)中的，我的這些收藏，也變成了我們在制作影片時最寶貴的素材來源?！? 很快，喬?勞羅就將他選出來的片斷送到了當(dāng)時正在丹麥的唐?麥克格林的手中，而后者根本就沒有意識到，他已經(jīng)掌握的是覆蓋了200年音樂歷史的調(diào)查資料，麥克格林說：“我都不知道我自己到底看了多少個小時的膠片內(nèi)容，然后憑借著做導(dǎo)演的多年經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行再一次地篩選，只留下里面能夠牢牢地捕捉到觀眾的注意力的部分……比如說當(dāng)你正在觀看一段視頻的時候，突然跳躍出了一些畫面，給你留下了特別深刻的印象，我當(dāng)時的想法就是，‘這一部分一定要?dú)w進(jìn)我們的影片當(dāng)中，而且還要進(jìn)行相應(yīng)的彌補(bǔ)和剪輯，讓它們看不出一點(diǎn)點(diǎn)拼湊的痕跡。’” 最終，在唐?麥克格林嚴(yán)密的整合和對比之下，他將數(shù)百個小時的視頻集錦縮減成了3個小時的內(nèi)容——隨著發(fā)展到這個階段，他也出現(xiàn)了一些左右搖擺的情緒，因?yàn)槭Ｏ碌牟糠侄继滟F了，哪一個他都不舍得放棄，麥克格林形容道：“我靜下心來仔細(xì)地思考，決定只留下那些有助于推動我們的故事的發(fā)展的片斷……于是，我們得到了1小時10分鐘的無比珍貴的資料素材，同時也成為了《欣喜與呼喊》從頭到尾一直緊密圍繞的基本的核心部分?！? 在初期的時候，唐?麥克格林就做下了一個非常公平的決定，他希望能夠保留那些現(xiàn)場表演的片斷的完整性，麥克格林說：“我覺得這是一個非常重要的環(huán)節(jié)，應(yīng)該讓觀眾真切地感受到音樂符號是如何涌動出來的，畢竟他們正在觀看的是一部音樂紀(jì)錄片……在我看來，如果一部描述音樂的作品里全部都是一些名人的訪談，反而沒有什么現(xiàn)場表演的話，感覺上不是很奇怪嗎？” 確實(shí)，身為導(dǎo)演的唐?麥克格林一下子就意識到了，為大家提供一些直觀的內(nèi)容，幫助他們了解音樂和其背后的歷史，是一件多么至關(guān)重要的事情，麥克格林坦承道：“由于這部紀(jì)錄片覆蓋的是一段時間跨度比較長的時期，所以我們自然需要面對的是各種各樣想象不到的難題與挑戰(zhàn)，比如說，‘要如何去平衡風(fēng)格迥異的時代元素？包括怎樣去區(qū)分每一首單獨(dú)的歌曲，以便讓它們制造出最大化的影響力？’你不可能只是將這些旋律按照時間前后排好順序，然后把它們演奏出來，你不得不不給它們編排出有著承前啟后的上下文關(guān)系的內(nèi)容……要知道我們正在講述的是一個描寫音樂的故事，但是我們同樣可以達(dá)到一個與歷史、社會、文化和個人有關(guān)的水平層面?！? 為了達(dá)成足以制造出濃烈的故事性的效果，喬?勞羅和唐?麥克格林有意識地召集了一個很容易給人留下深刻的印象的臺前陣容，結(jié)合了倍受尊敬的歷史學(xué)家和音樂家，他們很多都是伴隨著福音音樂的發(fā)展史一路走過來的，其中有一些人還為此受到了很大程度的深遠(yuǎn)影響。 （文/Ivy）