電影、電視齊上陣 對于史蒂夫?庫根（Steve Coogan）和羅伯?布萊頓（Rob Brydon）來說，他們在鏡頭前演繹的就是他們自己的生活，只不過要比現(xiàn)實更加散漫、自由且不受拘束一些……在這部影片當中，庫根和布萊頓將會重拾他們在2005年的《一個荒誕的故事》（Tristram Shandy: A Cock and Bull Story）里塑造出來的兩個異常歡鬧的角色，然后與他們同時回歸的還有受到過極大的贊譽的英國電影人邁克爾?溫特伯頓（Michael Winterbottom），共同在英國的鄉(xiāng)村地帶展開了一場充斥著尖酸刻薄的智慧、大部分內(nèi)容都是即興創(chuàng)作出來且極具趣味性的電影之旅。庫根和布萊頓在《旅途》中扮演的是一對喋喋不休的旅伴，無疑是目前電影工業(yè)中最受歡迎的那種人物組合，在兩個人來來回回刻薄地挖苦對方的時候，制造出的卻是令人忍俊不禁的喜劇氛圍和趣味性，尤其是當他們咬牙切齒恨不得想要殺死對方，結果卻適得其反時——相信大家肯定很樂于看到他們手忙腳亂、錯誤百出的窘迫和氣急敗壞。 在此之前，邁克爾?溫特伯頓的作品一直是比較富有爭議性的，尤其是去年的那部《心中的殺手》（The Killer Inside Me），獲得的是相對苛刻且不太公正的評價……不過，他顯然是從史蒂夫?庫根與他的好朋友兼表演搭檔羅伯?布萊頓身上看到了很多值得繼續(xù)挖掘下去的閃光之處，可以進一步擴大他們通過《一個荒誕的故事》所建立的人格體系的影響力，于是他們3個再次聚首在一起，先是拍攝了一套電視系列劇，然后又制作了一部完美的電影長片。 這部同樣名為《旅途》的電視劇總長度為6集，是在BBC電視臺首次播出的，包括這部電影作品在內(nèi)，遵照的是一個相對開放且不固定的故事主線，然后基本上都是即興創(chuàng)作出來的……從結構上看，《旅途》更像是一本由一系列濃縮了酒店、餐館和旅游景點的小片斷拼接而成的影像手冊，里面全部都是一些詼諧又幽默的爭執(zhí)內(nèi)容，看著史蒂夫?庫根和羅伯?布萊頓互相擠兌和爭吵，衍生出來的大多都是即刻生效的邪惡的趣味性，而且還展現(xiàn)出了非常深刻且厚重的情感維度，可以說是對孤獨寂寞做出了最令人動容和驚嘆的描述。 通過一套電視劇和一部電影，史蒂夫?庫根與羅伯?布萊頓在鏡頭前塑造出的是更加夸大其實的人格特征，也走向了一個趨于成熟的水平，包括他們所采用的即興表演的風格，同樣給人留下了非常深刻的印象，布萊頓說：“對于一位演員來說，尤其是像我和庫根這樣的喜劇演員，我們在《旅途》中經(jīng)歷的表演方式實在是太過癮了，我們從沒有過如此肆無忌憚的時候……不過比較遺憾的是，鑒于電影版本的結構和長度的限制，其實還有很多我非常喜歡的內(nèi)容都沒有包含進去，畢竟我們不可能把所有拍好的部分都保留下來，只能從中選擇出真正適合并推動了故事發(fā)展的系列場景?！睅旄又f：“不管是電視版本還是電影版本，我覺得它們都在以一種不同的方式起到相應的作用，而且是循序漸進的——不僅僅是在制作影片的過程中，包括電視劇所具備的那種段落式的結構和天性，都是不可同日而語的，有著各自存在的必然性。不過，我的一位好朋友在看過了這兩個版本的《旅途》之后，他顯然是更喜歡電影的形式，我個人也比較偏向他的說法一些。” 事實上，打從創(chuàng)作之初，邁克爾?溫特伯頓就為這一故事形式同時構思了一部影片和一套電視劇，這樣他就可以將他設想的所有內(nèi)容都一一地實現(xiàn)了，史蒂夫?庫根解釋道：“畢竟，我們手中掌握的很多素材是沒辦法在這兩種媒介中通用的，舍棄任何一個都覺得有點可惜，所以在我看來，電影版的《旅途》并不是由電視劇‘壓縮’出來的，感覺上更像是我們拍好了所有的內(nèi)容之后，然后仔細地分辨一下它們哪一個更適合電視劇集，哪一個又更符合電影的角度，當然，這中間也會出現(xiàn)兩邊都能用的可能性，總之，這是一個需要慎重選擇的過程。”羅伯?布萊頓則認為：“這就好比是在創(chuàng)造一件藝術品一樣，我們將所有的原材料都準備妥當，相同的東西，卻可以根據(jù)我們的意志和需求得到兩種完全不一樣的結果……其實我也曾非常嚴肅地考慮過這個問題，想要弄明白我們到底可以走多遠？可是有的時候，事態(tài)的發(fā)展往往超出了你的預期，讓你無從選擇也無從追究?！? 一種非常新穎且大膽的拍攝模式 在帶有如此厚重的即興表演的大環(huán)境當中，不管是史蒂夫?庫根還是羅伯?布萊頓，可以說他們都在竭盡所能地將自己最活躍、最夸張的一面展現(xiàn)出來，而且是毫無保留的，布萊頓說：“當我們完成了所有的即興表演工作之后，隨之而來的是一種抵達頂峰的空虛……我們幾乎榨干了自己所有的想象力和創(chuàng)作靈感，筋疲力盡到?jīng)]有任何精力去思考別的事情，一門心思都用在了這上面。”庫根則補充道：“在表演的過程中，我們最需要注意的就是不要無節(jié)制的表演，有時候我們會在模仿某一個名人的時候走的太遠，比如說阿爾?帕西諾（Al Pacino），可能是因為我和布萊頓都太喜歡他了，看過他的很多部作品，所以完成了很多與他有關的內(nèi)容。不過，邁克爾?溫特伯頓會適時地出現(xiàn)并打斷我們太過沒有限制的瘋狂之舉，讓有點頭腦發(fā)熱的我們冷靜下來，畢竟我們沒有那么多空間去收納如此多的內(nèi)容，所以只能截取其中最為精華的那一部分。” 當羅伯?布萊頓回頭審視他們完成的表演部分之后，覺得邁克爾?溫特伯頓確實說的很有道理，他們真的在偽裝成阿爾?帕西諾的這一部分，有點表現(xiàn)的太過了，布萊頓回憶道：“可能是因為我和史蒂夫?庫根在日常生活中也經(jīng)常這么做，想要一下子改變一個習慣，還是需要一個適應和調(diào)整的過程的……不過好在我們在其他時候表現(xiàn)得還是很完美的，溫特伯頓也對我們表示非常地滿意。鑒于我們的影片的拍攝性質(zhì)，我很早之前就開始有意識地在日常生活中完成一些模仿橋段，有的時候去史蒂夫?庫根家吃飯，也會忍不住來一段，結果弄的他的父母感覺很不自在，甚至還有點尷尬，我卻渾然不覺。等到了正式拍攝的時候，由于即興創(chuàng)作的靈感本來就是比較難以捕捉的，所以你只能想盡一切辦法將自己擅長的部分發(fā)揮出來，然后再依靠后期剪輯的幫助進行修飾——在我看來，我采用的工作方式與庫根還是有著很大的不同的，我覺得他在表演的時候，要比我更加地有想法且有目的性，而我則傾向于盡可能多地完成相應的表演素材，因為我明確地知道后期會有人重新整理和編輯?！? 毫無疑問，就表演風格來說，羅伯?布萊頓和史蒂夫?庫根呈現(xiàn)出的是一種互補的姿態(tài)，不僅完美地交融在了一起，還結合成了一個有機的整體，庫根說：“布萊頓對此顯然做出的是一個非常透徹地分析，他追求的是一種在條件的允許下的量化，而我有時候想的確實是有點多，喜歡研究如何才能讓這些即興創(chuàng)作的部分，發(fā)揮出最大的能動性和真實的效果?！辈既R頓接著說：“隨著我們的拍攝工作有條不紊地進行著，只要是庫根覺得有不對或不滿意的地方，他都會主動中斷這組場景的拍攝……可我卻很少這么做，我會繼續(xù)下去，然后提醒邁克爾?溫特伯頓在剪輯的時候應該重新考慮一下這個部分——不過庫根更愿意直接就做出決定，他腦子里擁有的是一個更加明確、相對完整的故事概念?！? 也許正是因為兩位主演有著鮮明的立場和不同的喜劇表演尺度，才會制造出如此具有趣味性且參差不齊的伙伴電影的獨特韻味，不過也很容易引發(fā)一些不可避免的沖突和爭吵，羅伯?布萊頓承認道：“尤其是演的好好的，史蒂夫?庫根卻突然叫停的時候，我就會感到非常地生氣，因為我覺得自己的情緒正好上來了，結果全被他破壞掉了，如果換做是我的話，我是永遠不會對他做這樣的事情的，更不會中途打斷他……嚴格說來，這也不是什么大不了的事情，只是偶爾會引發(fā)我們小范圍的爭執(zhí)，其實我知道庫根是好意，他只是不想浪費時間而已。針對《旅途》這種類型的影片，我們所采取的方式就是‘講真話’，不能太極端，但是要維持住基本的核心內(nèi)容——舉一個比較簡單的例子，雖然我和庫根偶爾會出現(xiàn)有矛盾的地方，他總是打斷我，令我很惱怒，然而我們之間的關系和合作，始終是建立在互相喜歡和互相尊重的基礎上的，我們都覺得很舒服也很溫暖，從來沒有就誰的角色更受影迷喜愛而爭論或競爭過?！睅旄鶆t認為：“我們確實是喜歡與對方冷嘲熱諷地互相擠兌，但是我們的方式要更有趣味性一些，而我們現(xiàn)在需要做的就是，將這樣的關系延伸進大銀幕。” 為了能夠在電影的世界里建立一種充滿互動的平衡關系，史蒂夫?庫根和羅伯?布萊頓也是花了好幾年的時間不斷地研究和打磨，雖然這部影片取材自他們在現(xiàn)實生活中的相處模式，但也有著極大的不同，布萊頓說：“在鏡頭前，我要顯得更無知也更快樂一些，至于庫根，則要更加地小氣和傲慢，不過確實是根據(jù)我們?nèi)粘５慕?jīng)歷改編成的，只是做了一些夸張的處理和修飾而已……在經(jīng)歷了《一個荒誕的故事》的成功之后，我和庫根對這樣的表演方式也愈加地得心應手，所以我們可能還會嘗試更多不一樣的形式，不過前提是我們能夠?qū)ζ溥M行重新思考和徹底地改造，我們最不想做的就是重復自己，這也是我們在《旅途》中竭力避免的可能性之一?！? （文/Ivy）