影片誕生記

1956年，上影文學(xué)部主任魯軔告訴導(dǎo)演盧玨，廣東有一個(gè)反特題材的本子《羊城暗哨》擱了很久了，副廠長張駿祥讓他看一看。盧玨是廣東順德人。1947年赴香港之后, 在大中華、永華、南國等影業(yè)公司當(dāng)副導(dǎo)演。1952年，他和一大批在香港的進(jìn)步電影工作者回到內(nèi)地，為新中國電影出力。隨后，他被調(diào)往上海電影制片廠任場(chǎng)記、副導(dǎo)演。盧玨那時(shí)對(duì)驚險(xiǎn)樣式的影片不是太感興趣，最終還是不大情愿地領(lǐng)了這個(gè)任務(wù)。[1][1]

廣州公安局長陳恭對(duì)盧玨說，放手搞好了，有問題我解決。盧玨沒有拍過反特片，又是第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片，他只有從頭學(xué)起。盧玨從國內(nèi)外的反特片和驚險(xiǎn)小說中汲取大量營養(yǎng)，當(dāng)有了一定積累時(shí)，就有了初步設(shè)想，覺得劇本懸念性仍然不足。此外, 作為主角的偵察員王練形象還不夠突出。陳殘?jiān)?/a>和盧玨在香港時(shí)已是老相識(shí)，他說：“你盡管改，一切就托付你了?！钡R玨還是擔(dān)心，當(dāng)時(shí)在穗滬兩地公安，不得披露破案手段成為鐵的法則。但電影藝術(shù)缺了生動(dòng)的情節(jié)，還談什么藝術(shù)?當(dāng)盧玨再去廣州公安局收集素材時(shí)，陳恭局長豁達(dá)地說:“一個(gè)案子，可能沒什么好看，它沒那么多精彩細(xì)節(jié)。放手搞好了，有問題，我來解決?！?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/2993663/" target="_blank">盧玨深深感激這位懂得藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的公安局領(lǐng)導(dǎo)，使他能全力以赴進(jìn)行再創(chuàng)作。[1][1]

攝影師談片中的攝影創(chuàng)作

攝影師朱靜在《羊城暗哨》創(chuàng)作中提出了“五個(gè)關(guān)鍵”。分別是，研究文學(xué)劇本、擬定攝影創(chuàng)作意圖、確定分場(chǎng)設(shè)計(jì)、深入排戲過程和做出攝影臺(tái)本。他認(rèn)為，攝影師必須認(rèn)真地、熱情地與導(dǎo)演共同研究劇本，“因?yàn)檫@是一部影片劇作的開端，也是今后失敗與成功的重要決定的因素?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[2][2]

在研究劇本過程中，朱靜也發(fā)現(xiàn)文學(xué)劇本中所構(gòu)成的故事情節(jié)和所描繪的環(huán)境缺乏說服力和藝術(shù)真實(shí)性。如特務(wù)頭子馬老板，在文學(xué)劇本中寫的是隱居在江南飯店，但飯店本來是耳目眾多、人來人往的熱鬧之處，作為一個(gè)大特務(wù)不會(huì)選擇這種地方作為據(jù)點(diǎn)的，后來經(jīng)過導(dǎo)演研究，提出改為在古董店。[2][2]

此外，他建議攝影師深入現(xiàn)場(chǎng)，通過排戲?qū)彶椴⑿拚?、豐富自己的創(chuàng)作計(jì)劃，與導(dǎo)演、演員相互提出要求。對(duì)于攝影臺(tái)本的設(shè)計(jì)，朱靜也給出了自己的建議，“攝影師可根據(jù)總的意圖和分場(chǎng)設(shè)計(jì)，進(jìn)一步做出攝影臺(tái)本”，有了計(jì)劃和意圖，在和各部門的工作關(guān)系上，在攝影質(zhì)量的保證上，在生產(chǎn)進(jìn)展的速度上，都起了很大的作用。[2][2]

盧玨回憶拍攝過程

劇組到廣州拍片沒住賓館酒家，而在中山七路的陳家祠里住集體房，睡上下鋪，請(qǐng)個(gè)隨組的炊事員煮大鍋飯，導(dǎo)演、演員不過每月幾十元工資，拍片每月的12元伙食費(fèi)還是自己掏腰包。但那時(shí)整個(gè)社會(huì)都不計(jì)報(bào)酬，惠如樓停業(yè)半天協(xié)助拍攝，作為廣州地標(biāo)的海珠橋，人流太大，公安部門義務(wù)維持秩序，劇組需要一艘船，民生公司有4條廣州至海南的客輪，二話不說馬上抽調(diào)停泊在白鵝潭的一艘“紅星”輪，供拍攝而不講價(jià)錢。人人都懷著一顆平常心，使這部影片拍攝成功。[3][3]