不同的家庭，相同的夢魘 《惡靈入侵》由來自于西班牙的電影人胡安?卡洛斯?弗雷斯納迪羅（Juan Carlos Fresnadillo）擔任導(dǎo)演，而他之所以會受到這個由尼可拉斯?卡薩里戈（Nicolás Casariego）和杰米?馬奎斯（Jaime Marqués）共同創(chuàng)作的驚悚故事的吸引，主要還是源于里面對恐懼的不同尋常的詮釋和定義，弗雷斯納迪羅說：“事實上，有一種情緒，也是可以繼承和遺傳的，尤其是當你沉浸在一種害怕、擔心的焦慮里無法自拔的時候，就愈發(fā)地容易傳染給周遭的人，甚至是自己的下一代……就這樣一個以惡靈侵擾為大前提的電影概念而言，其實里面最最吸引我的還是家庭這個元素——以這部影片為例，我們的側(cè)重點也就順勢轉(zhuǎn)移到應(yīng)該如何挖掘可能引發(fā)這種基本的情感的機制和體系上了，其中包括了苦惱或害怕，都是從上一輩傳給下一代人的，而且是完全以一種無意識的狀態(tài)，就好像是一個你無法控制的與基因有關(guān)的排列組合，只能加以引導(dǎo)，沒辦法徹底地改變。除此之外，我還對在一個懸疑的結(jié)構(gòu)和框架中講述這樣一個故事尤其地著迷，就好像是已經(jīng)有了一條歸根結(jié)底的定論，這里存在著一些我們不得不面對的恐懼，看起來很像是一個讓我們頭暈?zāi)垦５腻e綜復(fù)雜且深不可測的謎團……不管是出于什么樣的開始，什么樣的目的，任何一個人都不敢想象如果是自己的家庭內(nèi)部出現(xiàn)了一些相當黑暗且恐怖的變故的話，自己應(yīng)該怎么辦？尤其是很可能會遺傳給我們的下一代，讓我們的孩子也蒙受這種可怕的折磨與痛苦?！? 打從創(chuàng)作這部影片之初，胡安?卡洛斯?弗雷斯納迪羅就和他的攝影師恩里克?切迪亞克（Enrique Chediak）為整個故事設(shè)計好了清晰且有條理的視覺風格，他們首先需要做的是尋找到正確的打光角度，將那些虛無縹緲且來源于上一代的恐懼進行物質(zhì)化的處理，以一種更加具體的形態(tài)進行展示，弗雷斯納迪羅解釋道：“我們想起了當我們還是小孩子的時候，最害怕的往往都是與我們有著最為親密的聯(lián)系的東西，當然還有我們的父母，他們對孩子的保護意識也是空前強大的，幾乎到了一種不顧一切的地步……我們了解到，就這一部分內(nèi)容而言，我們必須得創(chuàng)造出一種非常具有現(xiàn)實主義色彩的故事氛圍，所以只能通過一種不同尋常的色彩方面的變幻莫測，來牢牢地捕捉到能夠制造出最大限度的緊張不安的時刻。作為一個出于本能且結(jié)合了多種元素的來自于童年時代的恐怖體驗，我們感受到的是如此鮮活、生動的沖擊力，同時還得展示它們是如何混淆了現(xiàn)實生活的——在我們看來，描述一場噩夢最好的辦法，就是讓它和日常生活能夠緊密地聯(lián)系到一起，包括一個你所熟悉的世界。與此同時，由于這個故事發(fā)生在兩個完全不一樣的背景當中，不同的城市具備的也是不一樣的美學觀點，使得我們不得不尋找甚至創(chuàng)造一些拍攝的技巧，讓這兩個身處在不同的文化背景中的世界，從一開始就展現(xiàn)出了千絲萬縷的聯(lián)系?！? 對于一位電影人來說，他們自然希望可以為自己影片找到最合適且最有可能性的演員陣容，在完美地將劇本中的內(nèi)容演繹出來的基礎(chǔ)上，還能在里面添加一些極具創(chuàng)新意味的框架，胡安?卡洛斯?弗雷斯納迪羅說：“以《惡靈入侵》為例，出現(xiàn)在里面的每一個人物，都讓我產(chǎn)生了某種心領(lǐng)神會的代入感，輕易就能令人全身心地投入其中……基本上而言，這部影片講述的其實是一個群像的故事，所以讓里面的每一個角色都代表一種不同的元素或態(tài)度，就變成了選角過程中的一個至關(guān)重要的依據(jù)和參考，因為只有這樣，觀眾才能以最快的速度對他們的存在產(chǎn)生一定的認同感。克里夫?歐文（Clive Owen）這一次飾演的是一個無能為力的父親，我們對這個角色最初的假設(shè)，就是那種最常見的普通人，因此他肩膀上的重擔才會顯得更加地觸目驚心——雖然這里包含了兩個并駕齊驅(qū)的故事，但是歐文仍然是那個占據(jù)了核心位置的人物，可以說他是將其他角色有效地串連到一起的關(guān)鍵所在，然后他展開的這場穿越黑暗的冒險之旅，看起來才會尤其地不可思議，也幫助我們走出了圍繞著純粹的好奇心展開的事實理念。然后是卡里斯?范?侯登（Carice van Houten）飾演的蘇珊娜，毫無疑問，這是一個由來自于不同的國家的人組成的家庭，賦予我們的是一種相當具有趣味性的選擇，我們甚至可以借此機會挖掘一下歐洲不同的文化體系之間的維系。” 直到結(jié)局才會揭曉的巨大謎團 這個隱藏在孩子們的臥室的陰影里的“無面人”，到底是一個充滿惡意的鬼魂？還是過于豐富的想象力臆斷的結(jié)果？在影片的結(jié)局部分，相信大家肯定會得到一個滿意的答案的，胡安?卡洛斯?弗雷斯納迪羅形容道：“對于蘇珊娜這個人物，我們腦子里重復(fù)出現(xiàn)的是另外一個相同的概念，給人的感覺她似乎才是這個家里的‘入侵者’，是這對關(guān)系異常親密的父女之間的一個多余的存在……隨著我們將注意力從英國轉(zhuǎn)移到西班牙，我們看到的是一位同樣因為孩子的反常行為而倍感無助的母親，由碧拉爾?洛佩茲?德?阿亞拉（Pilar López de Ayala）詮釋——阿亞拉為我們帶來的是一種充滿激情的表演維度，有效地制造出了一個捍衛(wèi)孩子的母親所特有的不可戰(zhàn)勝的強大能量，不但為我們的故事添加了一層可信度，還不可思議地延伸了道德和倫理價值的范圍以及界限。隨后，我又不可避免地想到了丹尼爾?布魯赫（Daniel Brühl）的角色，這位極富同情心的神父為這個異常緊張激烈的故事帶來的是難得一見的悠閑和放松，這個與生俱來的牧師仍然在嘗試著尋找一種最為仁慈的解決辦法，只不過他的信仰并沒有經(jīng)受住這次殘酷的考驗，還經(jīng)歷到了瞬間坍塌的風險。等到了為兩個受到夢魘的折磨的孩子挑選合適的扮演者的時候，我們最關(guān)心的還是他們所經(jīng)歷的內(nèi)心的波動，與他們純真的外表形成了鮮明的對比的是，他們的眼睛里隱藏著的煞有介事的謊言和掩飾……隨著這兩個家庭正在面對的噩夢開始變得有形且物質(zhì)化，如何讓他們在現(xiàn)實與虛幻之間提供一個鏈接和橋梁，就變成一件非常重要的事情?！? 顯然，在胡安?卡洛斯?弗雷斯納迪羅看來，如何維持住《惡靈入侵》由始至終的神秘色彩，同樣代表的是一個可以升華創(chuàng)造力的過程，弗雷斯納迪羅說：“在這兩座分處于不同的國家的城市里，包括我們的影片所涉及的一些場景地，它們共同承擔的是一個非常重要的任務(wù)，那就是保證貫穿故事始終的謎團的神秘性，一旦出現(xiàn)泄密的情況，勢必會讓觀影的趣味程度大打折扣的，尤其是最核心的秘密，必須要在最后一刻揭曉，一點都不能疏忽——這就是我們的藝術(shù)指導(dǎo)方向需要遵循的最基本的前提，畢竟想要在現(xiàn)實和諱莫如深的夢境之間建立一種對等的平衡，是一件非常困難的事情，我們不得不利用燈光的效果，同時還得讓里面的人物以一種最真實的姿態(tài)融入其中。于是，仔細研讀每一個角色應(yīng)該做出什么樣的細節(jié)呈現(xiàn)，就變成了一個讓人特別抓狂的挑戰(zhàn)，也要求我們不得不簡化空間與背景的裝飾和點綴，形成一個單一且一目了然的畫面風格，這樣就可以讓出現(xiàn)在里面的人物身上發(fā)生的哪怕只是非常細微的變化和差別，都能有效地通過鏡頭傳達出來……畢竟，就這樣一個群像的概念，我們沒有太多的時間詳細地發(fā)展和刻畫每一個角色，所以只能靠一些輔助的手段來達到初始的目的，藝術(shù)部門的作用這個時候就會派上用場了。” 由于包含了兩條平行的故事線索，在制作《惡靈入侵》的過程中，最艱難的挑戰(zhàn)反而出現(xiàn)在了后期的剪輯階段，胡安?卡洛斯?弗雷斯納迪羅承認道：“對于我來說，這真的是一個相當漫長又復(fù)雜的過程，也是我們不得不面對的最為巨大的障礙，而這完全要源于整個故事的雙重結(jié)構(gòu)，實在是太有特點了——兩個家庭，兩個城市，周而復(fù)始的兩次威脅。我們不得不嘗試各種各樣的版本，然后進行排列組合，就為了從中挑選出惟一可行的解決辦法：以一種交互式的蒙太奇的表現(xiàn)手法，營造出似是而非的聯(lián)系，繼而讓兩個世界乃至兩個家庭之間充斥著無與倫比的共鳴和共同點……為了能夠獲得這個既定的結(jié)果，我們不得不改變劇本的結(jié)構(gòu)以及傳統(tǒng)的拍攝模式，如果不是事先做好了設(shè)計和相應(yīng)的規(guī)劃的話，有的時候我們自己都會產(chǎn)生一頭霧水的迷茫感，確實是非常地奇特，很像是一種鏡像游戲，哪怕只是其中的一個單一的場景脫離了掌控，都有可能讓整部影片徹底地失去能量和很有趣味性的利害關(guān)系。我們就好比是在完成一張巨大的拼圖，只有每一塊都被放進了正確的位置，才能起到實質(zhì)的作用，得到正確的結(jié)果——當然，我們最初做出的理論性的假設(shè)和考慮，并不都能一一實現(xiàn)，或達到百分百的實質(zhì)效果……我們需要做的是剝掉層層包裹的外衣，還原每一個場景最真實的天性和本質(zhì)，最終，讓所有的一切都尋找到屬于自己的位置，創(chuàng)造出一個嚴絲合縫的電影故事，沒有一點疏漏或沒解釋清楚的地方?！? （文/Ivy）