重返大銀幕 　　作為美國家喻戶曉的一組布偶的人物形象，“布偶”從1950年代從吉姆·韓森手中走出來之后，就一直走紅在銀幕上。1970年代末的《大青蛙布偶秀》，更是讓其風(fēng)靡全球。后來這些布偶集體參加過《芝麻街》的演出。只不過這些年因為CG技術(shù)的發(fā)達，傳統(tǒng)的布偶戲漸漸失去了魅力和對觀眾的吸引力，從而慢慢淡出了大眾視線。不過，這么經(jīng)典的銀幕形象，總會隔三差五地回到銀幕上，這些布偶們也不例外。 　　2008年，杰森·席格爾和尼古拉斯·斯托勒這兩個“布偶粉”萌生了要在大銀幕上重新喚回布偶的想法，于是他們聯(lián)系到了迪士尼公司的克里斯汀·布爾（Kristin Burr），告之了迪士尼他們希望制作一部布偶電影的想法。隨后，迪士尼公司便為影片立項，讓他們?nèi)プ珜懸粋€“有商業(yè)價值”的劇本。經(jīng)過長達兩年的撰寫和修改，他們寫出了一個包含陰謀論、人類愛情和人偶兄弟情節(jié)的劇本。不消說，這個既有娛樂性，又包含了一定的情感的劇本深得迪士尼的喜愛。于是《布偶》這部電影正式進入了拍攝的前期準(zhǔn)備階段。有了劇本還不行，杰森·席格爾和尼古拉斯·斯托勒需要找一個靠譜的導(dǎo)演。進入他們選擇范圍的是來自英國的詹姆斯·波賓。波賓從來沒有拍攝過長片，但卻是一個制作脫口秀節(jié)目和電視系列劇的高手。著名的《Ali G個人秀》和《弦樂航班》系列就出自他的手中。席格爾給波賓發(fā)了一封電子郵件，信中很簡單地問道：“你喜歡布偶么？”波賓說：“就是這么簡單的一句話讓我成為了影片的導(dǎo)演。其實，有誰能不喜歡布偶劇呢？在整個的說英語的世界里，這些布偶不僅僅是銀幕上的形象，更是一種文化的象征了。無論對于孩子還是成年人，對于電視節(jié)目還是電影銀幕，這些都是最珍貴的財富。我大概是從5歲起開始看這些節(jié)目的，現(xiàn)在到了我30多的時候，這些布偶和我有了交集，我怎么可能會放棄這個指導(dǎo)電影的機會呢？” 　　除了對布偶這個題材情有獨鐘之外，另一個吸引詹姆斯·波賓來到劇組的原因是布偶們的非CG的制作方式。詹姆斯·波賓說：“我很不喜歡CG，因為在拍攝CG電影的過程中，我看不到影片的最終效果，演員們需要在綠幕前演出，想象著自己的面前有那么個東西?？墒遣寂季筒灰粯恿?，我能從攝影機的鏡頭里看到這么個小東西。比如說，我能看到科米蛙的情緒、能看到豬小姐身上衣服的質(zhì)感、能看到福滋熊的皮毛，能體會到這些布偶的情緒和感覺。這么一種讓我進入角色內(nèi)心的感受，是CG人物無法帶來的體驗。而且，真實的布偶出現(xiàn)在攝影機前，讓我的取景有了限制，這種限制造就了影片的空間感，這對于我來說是很重要的，因為電影的鏡頭總要給觀眾一定的空間感。如果是CG動畫的話，可以依靠后期的制作讓動畫角色和真人演員天衣無縫地搭配在一起，不過，這也讓電影失去了美感?！? 布偶、真人、音樂和幽默 　　影片的兩位主角是這些年風(fēng)頭正勁的艾米·亞當(dāng)斯和杰森·席格爾。他們在影片中扮演了一對男女朋友。其他的那些主角，自然就是各式各樣的布偶了。給它們配音的是在幕后給這些布偶貢獻了40來年聲音的艾里克·雅各遜和斯蒂夫·惠特米勒。談及和布偶一起合作，艾米·亞當(dāng)斯顯得非常興奮，她說：“能和自己小時候看到的角色一起合作一部電影，這真的是一種很奇妙的體驗，因為我從來沒有幻想過自己能有這樣的機會。而且，這些布偶看上去依然那么可愛，在故事中依然是那么具有活力和感染力。能親眼看到這些布偶和幕后的配音演員，真的是令人非常激動。”對于新版本的布偶電影，斯蒂夫·惠特米勒說：“能看到幾十年之前的角色到現(xiàn)在還這么被人愛戴，我感到很欣慰，畢竟我們參與到了這些角色的創(chuàng)作之中。我和艾里克·雅各遜做的依然是老工作，給那些布偶配音。雖然這個事情并不新鮮，但我們還是很熱愛這些布偶們，它們就像是我們的家人一般親切。”除了這些布偶和配音演員外，在影片中扮演小配角和跑龍?zhí)椎亩际呛萌R塢的一線明星，諸如艾米莉·布朗特、賽琳娜·戈麥斯、杰克·布萊克、克里斯·庫柏、艾倫·阿金、烏比·戈德堡等等。談及這樣的明星陣容，詹姆斯·波賓說：“多虧了布偶們的號召力和迪士尼的影響力，這些演員才會來到劇組，扮演一些臺詞不多的角色。他們的出演讓影片充滿了驚喜。因為在最終完成的電影中，你不僅能看到小時候見過的那些布偶們，而且還有數(shù)不清的老演員和新一代的明星偶像?！? 　　對于布偶電影來說，最重要的就是音樂和幽默了。因為不論是布偶們的電視節(jié)目還是電影，抑或是它們在芝麻街里的演出，音樂和幽默總是制勝的法寶。明白這一點的杰森·席格爾自然不敢在這兩個元素上掉以輕心，他說：“以往的布偶電影，嚴(yán)格來說，都可以稱得上是音樂劇，那些優(yōu)美的歌曲伴隨了一代人成長。比如那一首Rainbow Connection，足以算得上經(jīng)典了。所以我們找來了詹姆斯·波賓這個拍攝過音樂類喜劇的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)這部電影，目的就是讓他能在音樂上給影片把關(guān)。他的那種歡笑、鬧騰的風(fēng)格和布偶們的表演，簡直能算得上是天衣無縫了?！标P(guān)于影片的幽默元素和笑話，杰森·席格爾說：“在以往的布偶電影中，笑話總是占去了大多數(shù)的時間，但是在這部電影里，笑話退居次席，因為我們強調(diào)了劇情的發(fā)展。雖然比原先的數(shù)量少了一些，但從絕對數(shù)量上看，笑話還是不少的。而且我們在寫劇本的時候，就重視到了笑話的風(fēng)格問題，因為這是一部布偶電影，所以我們撰寫的笑話和以往的布偶秀中的笑話風(fēng)格一致，我覺得這是我們對以前的布偶秀的致敬吧。”·影片中一共使用了120多個布偶。 ·因為影片中的一些粗俗的幽默元素，影片被MPAA劃分到了PG級中，而不是無公害的G級。這是布偶系列中第二部被劃為PG的影片，上一部是2002年的《布公仔圣誕奇遇》。 ·影片的原名叫做《史上最強布偶電影》（The Greatest Muppet Movie of All Time）。而現(xiàn)在的片名The Muppets，如果直譯過來的話，叫做《布偶們》。 ·豬小姐在影片中穿了12套衣服，比任何一個角色，包括真人演員的角色的服裝都要多。 ·影片中最大的布偶，Thog，足足有9.5英尺高，4英尺寬（2.9米高，1.2米寬）。 ·豬小姐在影片結(jié)尾穿的鞋是由克里斯提·魯布托（Christian Louboutin）制作的，而衣服則出自扎克·珀森(Zac Posen)的手下。這二位都是當(dāng)代時尚界的著名設(shè)計師。 ·科米蛙在在巴黎遇見豬小姐時穿的那套西裝的制作人是著名的布克兄弟（Brooks Brothers）的作品，這間200年歷史的服裝店是美國最老字號的服裝店之一。 ·可米娃在影片中使用的班卓琴來自1979年的布偶電影。