創(chuàng)作緣起

《超脫》由英國導(dǎo)演托尼·凱耶執(zhí)導(dǎo)，他以其對社會問題的深刻關(guān)注而聞名，此前的作品如《美國X檔案》就探討了種族主義等議題。影片劇本由卡爾·隆德撰寫，通過一位代課教師與三個女性的情感關(guān)系，講述了關(guān)于自我發(fā)現(xiàn)、正視并回歸社會和自我的故事。托尼·凱耶說：“我很喜歡在影片中關(guān)注重大的社會問題。而《超脫》就講述并探索了教育問題。我在影片中所關(guān)注的這些問題，都能算的上是大問題、道德問題。比如那部我沒能拍完的《黑水船運公司》，就是一部講述環(huán)境問題的電影。拍攝電影，對于我來說，絕對不僅僅是提供一種娛樂的產(chǎn)品，我更希望能在電影中展示出人們的道德觀和這種社會問題所帶來的家庭問題。除掉教育，《超脫》還是一部家庭電影，無論是男主角還是三位女主角，都在尋找一種家庭的情愫。其實，對于一個人來說，家庭就是一切，就是生活的全部和未來的希望?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]

影像風(fēng)格 

托尼·凱耶的影片以其獨特的畫面表述和鏡頭語言著稱，片中，他運用了多種鏡頭語言，包括正常敘事、第一人稱采訪、黑白簡筆畫、照片空鏡以及漏光回憶，并以意識流剪輯手法穿插排序，使得影片在表達情緒時更加到位。這種紀錄片與劇情片結(jié)合的風(fēng)格，使得影片具有強烈的紀實感，深刻表現(xiàn)了美國教育制度下每個人的荒誕命運。他說：“我并沒有要把自己的影片拍攝得具有某種特質(zhì)，所以我也不明白為什么有這么多人認為我的影片很風(fēng)格化。實際情況是，我只是希望把事情的本來面目展示給你看而已。我在拍攝電影的時候，從來沒有考慮過太多的關(guān)于畫面風(fēng)格的事情，只是想著要把環(huán)境、人物、事件等等內(nèi)容交代清楚。拍下來人們的哭啼、笑聲、恐懼、低語，所愛的和所恨的事情。我覺得只要這樣，電影才有意義。對于我來說，鏡頭既是顯微鏡又是望遠鏡，它開一被用來研究一切關(guān)于人的食物。這就是我拍攝電影的一貫的原則?！?nbsp;[1][1]

演員選擇

影片除了詹姆斯·凱恩、阿德里安·布洛迪、克里斯蒂娜·亨德里克斯這三個知名演員，也有初出茅廬的新人演員，其中包括托尼·凱耶的女兒貝蒂·凱耶。導(dǎo)演說：“選角是一個艱辛的工作，對我來說，這部電影最重要的人物就是艾瑞卡，她是萬里長城上的第一塊磚。幾年的尋找之后，我們發(fā)現(xiàn)了薩米·蓋爾。她有著棕色的頭發(fā)和良好的自然反應(yīng)，而且連外貌和習(xí)慣都和影片里的艾瑞卡如出一轍，那種不服管教的沖勁，是她自然的底色，所以這個角色是最適合她的。至于梅雷迪恩，我一直都希望能由我自己的女兒貝蒂·凱耶來扮演。雖然她和劇中的人物在生活上沒有什么交集，但是她的童年生活還是非常不快樂的。因為我是個自私的人，而且非常自我。貝蒂小時候的生活非常不幸，能表現(xiàn)出那種與梅雷迪恩同樣的創(chuàng)傷感來。至于影片的中心人物，那個老師，他既冷靜又穩(wěn)重，而且還有很多表面之下的秘密和情緒。這個角色，最適合阿德里安·布洛迪來扮演了，所以我找到了他。在這部電影中，貝蒂·凱耶喚醒了阿德里安·布洛迪心中的一絲溫情，讓他重新變成了父親——當(dāng)然，這也是我對我自己的一種勉勵?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]阿德里安·布洛迪說：“我很喜歡這個角色，而且也很欣賞這個劇本，這其中有太多的內(nèi)容和情感可供挖掘了。在表演的時候，我總是在想，人類的情感是不是總是如此的隱忍和無奈，人們是不是一定要這樣折磨自己才能得到救贖。”[2][2]