一個(gè)很容易讓人憤世嫉俗的世界 與《藏身之所》有關(guān)的故事立意，開(kāi)始于制片人斯科特?斯塔博（Scott Stuber）獨(dú)具慧眼的潛心挖掘和即刻判斷，當(dāng)他第一次讀到這個(gè)由大衛(wèi)?古根海姆（David Guggenheim）原創(chuàng)的電影劇本的時(shí)候，只翻看了幾頁(yè)，就已經(jīng)徹底地沉迷于其中了……由于對(duì)自己的發(fā)現(xiàn)相當(dāng)?shù)卣J(rèn)可和有自信，斯塔博馬上決定買(mǎi)下了這個(gè)故事的版權(quán)，沒(méi)想到僅僅過(guò)了幾個(gè)月的時(shí)間，這個(gè)劇本在電影行業(yè)里不但引起了極大的反響，而且還被好萊塢著名的“劇本黑名單”選為最優(yōu)秀的未成片作品，斯塔博解釋道：“制片人的工作之一，就是需要閱讀大量的故事素材，包括一些文章、小說(shuō)或現(xiàn)成的劇本，有的時(shí)候，你可能會(huì)從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)擁有著難以置信的潛力的好創(chuàng)意，完全可以發(fā)展成一部?jī)?yōu)秀的電影作品——而這恰好就是古根海姆的劇本給我?guī)?lái)的第一感覺(jué)，從故事一開(kāi)始的時(shí)候，就制造出了一種強(qiáng)烈的畫(huà)面感，你閱讀的文字迅速地在你的腦海里幻化成了影像，我似乎看到了里面的人物一個(gè)又一個(gè)鮮活地站在了我的面前，對(duì)于能夠拿到這個(gè)劇本的版權(quán)，我感到非常地幸運(yùn)且難得?！? 事實(shí)上，在此之前，大衛(wèi)?古根海姆曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)好幾個(gè)有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)格的電影劇本，可惜最終卻沒(méi)有一個(gè)能夠被搬上大銀幕，古根海姆說(shuō)：“我為《Us周刊》（Us Weekly）工作了差不多有10年的時(shí)間了，在此期間，我從沒(méi)有停止過(guò)這方面的創(chuàng)作，前前后后寫(xiě)了應(yīng)該有12個(gè)劇本了，可以說(shuō)我已經(jīng)用盡了所有的辦法，想把它們賣(mài)出去，可是每一次都以失敗告終……而《藏身之所》就成了第一個(gè)突破了重重障礙的作品，我真的是有一種受寵若驚的感覺(jué)?！? 對(duì)于終于有人認(rèn)可了《藏身之所》并買(mǎi)下了劇本的版權(quán)，大衛(wèi)?古根海姆抑郁了很久的心情總算是等到了揚(yáng)眉吐氣的一天，他回憶道：“我一直嘗試著想要寫(xiě)一個(gè)能讓所有人滿意的間諜故事，因?yàn)檫@正好是我最喜歡看的一類電影作品……最初的時(shí)候，我只是為了在我的第一個(gè)小孩出生之前完成這個(gè)劇本，因?yàn)槲抑?，一旦孩子出生，太多的瑣事很可能?huì)讓我分身乏術(shù)，只能遺憾的半途而廢。非常幸運(yùn)的是，我們?cè)鲁鮿偘褎”举u(mài)掉，我的孩子就在月底誕生了，基本上算是卡在最后的期限上了?！? 大衛(wèi)?古根海姆創(chuàng)作這個(gè)故事之初，基于的是一個(gè)大家都熟悉的名稱或概念，古根海姆說(shuō)：“如果你仔細(xì)回想的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有如此多的電影作品都提到過(guò)類似的‘藏身之所’的定義，最終也成了我的劇本的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)……其實(shí)，我的想法一開(kāi)始還是比較簡(jiǎn)單的，就是圍繞著一個(gè)在‘藏身之所’工作的人展開(kāi)故事，我們姑且稱他為‘管家’——而像他這樣一個(gè)沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)且過(guò)于理想主義的新手，結(jié)果卻和一位經(jīng)驗(yàn)豐富的憤世嫉俗之人暫時(shí)結(jié)成了搭檔，一起踏上了逃亡之路。從某些層面來(lái)看，《藏身之所》就好比是一部公路電影，因?yàn)檫@里有兩個(gè)人物，他們正在嘗試著從一個(gè)地方抵達(dá)另外一個(gè)地方，也就是重新尋找一個(gè)安全且可供藏身的場(chǎng)所。這里描述的是一個(gè)相當(dāng)清晰易懂的核心內(nèi)容，無(wú)疑給這樣兩位稍嫌莽撞的家伙帶來(lái)了很多可能性，他們擁有的不僅是完全不同的世界觀和價(jià)值觀，而且對(duì)他們的工作職責(zé)的認(rèn)知上，也有著天差地別的巨大差異?！? 到于斯科特?斯塔博，則從大衛(wèi)?古根海姆的劇本中發(fā)現(xiàn)的是一種可以擁有著細(xì)微差別的屬于類型片的呈現(xiàn)和特色，斯塔博形容道：“雖然《藏身之所》看起來(lái)很像是一個(gè)覆蓋范圍比較廣泛的動(dòng)作驚悚片，但是我卻看到這里面最具趣味性的其實(shí)是兩個(gè)主要人物之間所形成的一種范例和關(guān)系——他們中一個(gè)是經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富的間諜，另外一個(gè)卻是空有理想的新手。以托賓?弗羅斯特為例，他是一個(gè)受到多重限制且多維的人物，擁有著多個(gè)不同的層面以及一個(gè)黑暗的靈魂，他顯然已經(jīng)放棄了他的意識(shí)形態(tài)、他的國(guó)家，而他之所以變得如此地憤世嫉俗，是因?yàn)樗嘈胚@就是世界本來(lái)的樣子，他決定不再信守任何道德底線和條條框框。然后，我們又看到了馬特?溫斯頓，在他的思維體系當(dāng)中，他相信公道自在人心、人性本善的道理，通過(guò)隨后經(jīng)歷的這樣一場(chǎng)冒險(xiǎn)之旅，馬特也明白了自己的想法實(shí)在是太天真了，隨著你的年紀(jì)的增大，你會(huì)看到，無(wú)論你選擇的是哪一條路，都會(huì)出現(xiàn)一些不太公平的狀況甚至政治立場(chǎng)……但是，如果你真的遇到了這種挑戰(zhàn)自己的信仰的情況，你會(huì)如何選擇呢？是不是會(huì)繼續(xù)忠于自己的靈魂呢？然后不顧一切地保留住自己的可信度、名譽(yù)和榮耀？在類似的問(wèn)題的引領(lǐng)下，不知道馬特在經(jīng)歷了一系列洗禮之后，是不是真的會(huì)完全改變自己的初衷呢？亦或堅(jiān)持住他一直以來(lái)的正直和人性？” 老少搭配的經(jīng)典模式 這里有一點(diǎn)是毋庸置疑的，斯科特?斯塔博顯然是將《藏身之所》看成了一部通過(guò)人物來(lái)驅(qū)動(dòng)故事的間諜驚悚片，所以他們需要的是一個(gè)能夠同時(shí)熟練地處理動(dòng)作場(chǎng)面以及戲劇沖突的導(dǎo)演人選……恰好斯塔博剛剛看過(guò)了《不義之財(cái)》（Snabba Cash），對(duì)為其擔(dān)任了執(zhí)導(dǎo)工作的瑞典電影人丹尼爾?伊斯皮諾薩（Daniel Espinosa）留下的是非常深刻的印象，斯塔博說(shuō)：“從那部影片當(dāng)中，我看到的是一個(gè)異常令人著迷的動(dòng)態(tài)關(guān)系和本質(zhì)，伊斯皮諾薩只用了很少的預(yù)算就在瑞典本土完成了一切制作工作，同樣深深的吸引住了我的注意力，因?yàn)槲覐闹畜w會(huì)到的是一種非常宏大的電影氛圍。隨著我見(jiàn)到了伊斯皮諾薩并與他做了面對(duì)面的交流，我看到站在我面前的是一個(gè)非常有感染力并極具智慧的年輕的電影人，他不僅有著相當(dāng)豐富的旅行經(jīng)驗(yàn)，而且能說(shuō)多種語(yǔ)言——我們一起暢談了《藏身之所》的人物特色和情緒方面的營(yíng)造，我發(fā)現(xiàn)他真的非常理解‘故事代表一切’的真正含義，他對(duì)電影懷有著一種崇高的追求，與他合作的所有演員都對(duì)他贊揚(yáng)有加。”伊斯皮諾薩則補(bǔ)充道：“單從我的背景來(lái)看，我想我應(yīng)該是屬于歐洲的藝術(shù)電影派別的……在我拍攝《不義之財(cái)》的時(shí)候，我一直都覺(jué)得這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)不折不扣的考驗(yàn)，我想借此機(jī)會(huì)看一下，我對(duì)一個(gè)擁有著很強(qiáng)烈的節(jié)奏感的故事里的人物和內(nèi)在的情節(jié)沖突付諸的是什么樣的好奇心以及興趣。在整個(gè)過(guò)程中，我意識(shí)到這無(wú)疑是對(duì)我的電影能力的一種補(bǔ)充，尤其是當(dāng)我感受到表演所制造出來(lái)的力量和影響時(shí)，一切也變得愈加地敏感起來(lái)。自此之后，我一直在尋找另外一部作品，可以在人物的構(gòu)架和快節(jié)奏的講故事風(fēng)格方面，給我?guī)?lái)更加深邃的體驗(yàn)，所以當(dāng)我閱讀到《藏身之所》的劇本的時(shí)候，我感覺(jué)這里面存在著很多與經(jīng)典的《不可饒恕》（Unforgiven）截然相反的電影元素——首先我們看到的是一個(gè)上了年紀(jì)的戰(zhàn)士，他知道這個(gè)世界已經(jīng)徹底地被腐蝕了；然后又出現(xiàn)了一位年輕的槍手，他堅(jiān)信邪不勝正，展示出的是一種很有傳奇色彩的理想主義?！? 在這個(gè)基礎(chǔ)上，丹尼爾?伊斯皮諾薩對(duì)大衛(wèi)?古根海姆線性的敘事方式同樣很感興趣，他承認(rèn)道：“所有的一切都開(kāi)始于一個(gè)單一的事件，感覺(jué)上有點(diǎn)像是被懸賞通緝的罪犯突然自己走進(jìn)了警察局……于是，話題的傾向性也出現(xiàn)了相應(yīng)的偏移，不再是我們?nèi)绾文軌蜃プ∷峭饷娴氖澜绲降装l(fā)生了什么事，讓他心甘情愿地束手就擒？隨著影片中的兩位主人公走上了逃亡之路，他們也開(kāi)始慢慢地去了解對(duì)方，甚至形成了一種不可思議的關(guān)系和友情——有點(diǎn)像導(dǎo)師和學(xué)徒，也有點(diǎn)像罪犯與警察?！? 當(dāng)?shù)つ釥?伊斯皮諾薩確定以導(dǎo)演的身份加盟這部動(dòng)作驚悚之作的時(shí)候，他也堅(jiān)持《藏身之所》應(yīng)該避開(kāi)這種類型片通常會(huì)有的約定俗成的模式，擺脫由節(jié)奏來(lái)促進(jìn)故事發(fā)展的空洞的效果或混亂，伊斯皮諾薩說(shuō)：“人們既可以把它當(dāng)成一部動(dòng)作片，也可以將其歸類到間諜的領(lǐng)域……但是在我看來(lái)，這些都不是真正的講故事公式，如果你想營(yíng)造出一個(gè)偉大的環(huán)境背景，只能將注意力完全集中在人物的提煉上，即使你手中掌握的是這樣一個(gè)擁有著很快的節(jié)奏的動(dòng)作傳奇，你同樣得分清主次，維持住其最基本的存在，然后再衍生出一個(gè)能夠讓觀眾產(chǎn)生切身聯(lián)系的進(jìn)退兩難的境地——當(dāng)然，這些都不能掩蓋這部影片所具備的濃郁的類型特色的事實(shí)，不過(guò)我最喜歡它的地方就在于，這里還有著一個(gè)與信仰的缺失有關(guān)的潛在概念，其實(shí)它的本質(zhì)只不過(guò)是一種個(gè)人化的理想主義罷了。當(dāng)我真正對(duì)此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣的時(shí)候，我反而會(huì)把自己的動(dòng)機(jī)降至一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單易行的最低標(biāo)準(zhǔn)，那就是執(zhí)導(dǎo)《藏身之所》勢(shì)必能夠賦予我一個(gè)難能可貴的機(jī)會(huì)，不僅可以見(jiàn)到這個(gè)行業(yè)里最偉大的天才，還能與他們肩并肩的戰(zhàn)斗……要知道對(duì)于一個(gè)來(lái)自于瑞典的年輕人來(lái)說(shuō)，這將會(huì)是一個(gè)多么非凡且極具夢(mèng)幻色彩的可能性，我是不會(huì)讓它輕易從指間溜走的?！? （文/Ivy）