如何去處理低迷的婚姻生活 《跳支華爾茲》是來(lái)自于加拿大的女電影人薩拉·波莉（Sarah Polley）繼大銀幕處女作《柳暗花明》（Away from Her）之后自編自導(dǎo)的第二部電影長(zhǎng)片，還曾入選過(guò)2009年的“好萊塢劇本黑名單”……作為波莉的首次嘗試，2006年的《柳暗花明》對(duì)焦的是一對(duì)已經(jīng)進(jìn)入暮年的夫妻，還有他們是如何處理婚姻生活的蕭條期的；而這部《跳支華爾茲》則完全相反，是圍繞著一對(duì)更為年輕的夫妻展開(kāi)故事的，雖然他們結(jié)婚只有幾年的時(shí)間，卻已經(jīng)過(guò)了那段激情四射的熱戀期了，正在向更令人溫暖、更踏實(shí)的平穩(wěn)的家庭生活過(guò)度。 薩拉·波莉?qū)⑦@部影片的故事背景安置在了她的家鄉(xiāng)多倫多，就像她一直引以為傲的那樣，她一定要賦予這座城市一種浪漫且充滿傳奇色彩的氣息，然后盡可能地將自己對(duì)這里的喜愛(ài)之情表露無(wú)遺，包括兩邊有茂密的樹(shù)木點(diǎn)綴的街道，還有位于市里的居民區(qū)——所以，她要將《跳支華爾茲》完美地鑲嵌到自己每天都會(huì)路過(guò)的人行道、房屋以及海灘當(dāng)中。 《跳支華爾茲》的名字取材自萊昂納德·科恩（Leonard Cohen）所著的一首同名詩(shī)歌，包括里面的內(nèi)容以及背后的寓意，都曾讓薩拉·波莉感到無(wú)比的傷懷，更引發(fā)了她的無(wú)限遐想，波莉說(shuō)：“這首詩(shī)不但充斥著悲劇色彩，又難掩浪漫主義情懷，你永遠(yuǎn)沒(méi)辦法真正理解這里面都蘊(yùn)藏著什么樣的潛在含義，卻總是能夠輕易地滲透進(jìn)你深層的情感維度，讓你的心緒隨之沉浮……在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，我反復(fù)聆聽(tīng)這首詩(shī)歌，一刻不曾停歇，顯然，它賦予我的是一種我一直想要實(shí)現(xiàn)的電影風(fēng)格與品質(zhì)?！? 在影片中，路·魯賓是一個(gè)不折不扣的好丈夫，對(duì)他的妻子喜愛(ài)有加、忠貞不渝，他幾乎把自己的世界完全圈定在了廚房里，他堅(jiān)持不懈地嘗試著，就為了寫(xiě)出更好的食譜；但是，他的妻子瑪戈特就像西風(fēng)一樣猛烈且來(lái)勢(shì)洶洶，只不過(guò)她一直在克制著自己，有目的、有意識(shí)地將那個(gè)真正的自我禁錮了起來(lái)，所以，如果這里出現(xiàn)了一個(gè)知道如何引發(fā)她的激情的人的話，很容易就能把她帶進(jìn)一個(gè)萬(wàn)劫不復(fù)的深淵——不管是路還是瑪戈特，他們就像其他居住在市區(qū)的年輕夫妻一樣，在做出了所有被禁止的選擇之后，走向了屬于他們的未來(lái)，而路之所以如此地心滿意足，很大程度歸咎于他娶到了瑪戈特。 在薩拉·波莉看來(lái)，她之所以決定用一組發(fā)生在廚房的場(chǎng)景開(kāi)始整個(gè)故事，就是為了突顯出這對(duì)年輕夫妻的生活現(xiàn)狀——看似充滿溫馨，其實(shí)相當(dāng)壓抑；如此地祥和寧?kù)o，卻隱藏著劇烈的不安，為整部影片形成了一個(gè)穩(wěn)固的基礎(chǔ)或準(zhǔn)則，波莉形容道：“不僅僅是開(kāi)頭部分，包括結(jié)局，我也用了類(lèi)似的畫(huà)面，雖然他們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷的是巨大的動(dòng)蕩和轉(zhuǎn)變，最終卻還是回歸到了周而復(fù)始的原點(diǎn)……我希望《跳支華爾茲》關(guān)乎的是與信念有關(guān)的欲望和希冀，而不是什么達(dá)觀的評(píng)論，但是，卻能讓人打心眼里品嘗到情感的芬芳與美味。還有作為有血有肉的存在的我們，自然渴望著自己的生命能夠得到圓滿，可我們卻只能選擇拒絕誘惑，或者帶著由此產(chǎn)生的裂痕繼續(xù)生活下去，因?yàn)榫拖裎覀兌贾赖哪菢?，一個(gè)人是不可能單純地靠著激情來(lái)為生命下定義的。我意圖展現(xiàn)的是一個(gè)相當(dāng)純粹的過(guò)程——尤其是當(dāng)某個(gè)人竭力逃避生存的最本質(zhì)的形態(tài)的時(shí)候，只是他們所選擇的辦法，并不總是能夠起到積極的功效。” 從很多層面來(lái)看，《跳支華爾茲》更像是那種圍繞著成長(zhǎng)展開(kāi)話題的電影作品，關(guān)乎的是一個(gè)即將30歲的女人，在她步入了婚姻生活的幾年之后，隨著最初的愛(ài)情得到了沉淀和升華，她目前正在過(guò)的是一種非常平穩(wěn)的日子，可是由此積累的空虛與無(wú)望，卻已經(jīng)壓抑到了一種隨時(shí)都有可能爆發(fā)的地步，薩拉·波莉說(shuō)：“對(duì)于像瑪戈特這樣的女人來(lái)說(shuō)，還有我認(rèn)識(shí)的那些30歲上下的女性，她們已經(jīng)深刻地體會(huì)到，所謂‘永遠(yuǎn)幸福地生活在一起’，只不過(guò)是她們小時(shí)候聽(tīng)來(lái)的童話故事而已，可以說(shuō)與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)……如果你足夠幸運(yùn)的話，你會(huì)得到一份真摯的愛(ài)情，可是仍然與你想象中的有著很大的差異，那么，你是如何意識(shí)到這段關(guān)系出現(xiàn)了‘差錯(cuò)’的呢？畢竟一個(gè)人的需求和欲望，本身就是生命的一個(gè)組成部分，也是讓我們的生活變得如此復(fù)雜的原因之一。即使你擁有的是一段讓你大部分時(shí)間都感到幸?？鞓?lè)的婚姻關(guān)系，但是你仍然會(huì)情不自禁地傷感或憤怒，甚至沒(méi)有做好足夠的準(zhǔn)備去面對(duì)這一切?！? 從開(kāi)始到結(jié)束 　　再完美的愛(ài)情維系，也會(huì)因?yàn)槟撤N情緒上的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)，變得復(fù)雜且難以捉摸。通觀我們的一生，差不多每一個(gè)人都是在追求普遍深入的幸福感中度過(guò)的，這不僅僅是本能，更是一種勢(shì)在必行的選擇——從小說(shuō)到雜志再到網(wǎng)絡(luò)，里面不止一次出現(xiàn)了如何發(fā)展一段關(guān)系的指導(dǎo)方針，甚至詳細(xì)地規(guī)定了有關(guān)幸福的每一個(gè)層面，全部都是我們和伴侶之間可能會(huì)經(jīng)歷的……你的需求得到了滿足嗎？你們能對(duì)等、誠(chéng)懇的交流嗎？你們可以時(shí)時(shí)維持住滿面的笑容嗎？你們是不是仍然享受著與對(duì)方獨(dú)處的時(shí)光？甚至因?yàn)樘矚g這樣的相處模式了，對(duì)于一些不太重要的煩惱完全可以一笑置之？薩拉·波莉承認(rèn)道：“我覺(jué)得這個(gè)由《跳支華爾茲》的故事環(huán)境所衍生的話題，確實(shí)是具備著一種讓人倍感沉重的壓力，也許是我們現(xiàn)在身處的文化環(huán)境決定了一些東西正在慢慢的缺失，最終導(dǎo)致了錯(cuò)誤的結(jié)果——不過(guò)，我們都被告知，任何形式上的問(wèn)題，都是可以修復(fù)的，如果沒(méi)辦法彌補(bǔ)裂痕的話，基本就可以被稱(chēng)之為一段失敗的愛(ài)情關(guān)系了。” 事實(shí)上，瑪戈特與路的婚姻早就已經(jīng)度過(guò)了甜蜜期，當(dāng)他們?cè)谝患也宛^里慶祝5周年的紀(jì)念日的時(shí)候，他們努力著像以前那樣假裝有聊不完的話題，卻只是讓此情此景顯得更加地勉強(qiáng)和空洞，就像19世紀(jì)的英國(guó)作家羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）曾寫(xiě)過(guò)的那樣——沉默才是最痛苦、最殘酷的謊言，薩拉·波莉說(shuō)：“不管是情侶還是夫妻，如果他們已經(jīng)共同生活了幾年的時(shí)間了，確實(shí)是很難對(duì)彼此繼續(xù)維持住純粹的激情和迷戀……一旦你實(shí)在是太了解對(duì)方了，你們之間就不再存在可以引發(fā)大家的興趣的空間了，也不會(huì)為對(duì)方的一舉一動(dòng)興奮異常了，因?yàn)樗麄円呀?jīng)太習(xí)慣彼此的陪伴了?！? 面對(duì)這樣的婚姻“疲倦期”，瑪戈特采取的是有點(diǎn)古怪且復(fù)雜的行為來(lái)應(yīng)對(duì)空虛與寂寞，比如說(shuō)不按常理出牌、經(jīng)常絮絮叨叨、對(duì)床事敷衍了事——而路為了迎合和安撫瑪戈特善變的情緒，則度過(guò)了一段相當(dāng)艱難的時(shí)期，可是他只能采取一些比較被動(dòng)的辦法，薩拉·波莉解釋道：“在夫妻的相處之道上，路秉持的是一種避免直接沖突的信仰，在他看來(lái)，如果他不能用語(yǔ)言去回?fù)衄敻晏氐脑挘€不如只是安靜地走開(kāi)，等兩個(gè)人都冷靜了再去處理問(wèn)題……我很能理解他為什么逃避這種面對(duì)面的交流，從一個(gè)外人的角度來(lái)看，也許大家都認(rèn)為直接把矛盾攤開(kāi)來(lái)談，才是更好的解決辦法，但是，如果對(duì)方是一個(gè)和你維持著如此親密關(guān)系的愛(ài)人，那么這個(gè)世界上最令人恐懼的事情，就是承認(rèn)你們之間確實(shí)是出現(xiàn)了某種難以克服的障礙?！? 顯然，對(duì)于瑪戈特來(lái)說(shuō)，婚姻已經(jīng)遠(yuǎn)不能滿足她的需求了，薩拉·波莉說(shuō)：“如果一個(gè)人時(shí)時(shí)被欲望驅(qū)使并折磨著，那么任何事都不可能讓他們感到真正的心滿意足……我希望在觀看這部影片的過(guò)程中，就連觀眾也不知道瑪戈特到底應(yīng)該如何做，因?yàn)橹挥羞@樣，他們才能將自己的生活融入到她所做的決定當(dāng)中。《跳支華爾茲》里存在著太多曖昧不明的地方，也許對(duì)于大家來(lái)說(shuō)，在面對(duì)這樣一段停滯不前的婚姻關(guān)系的時(shí)候，這才是正確的決定和選擇——我希望他們能夠從整體的故事結(jié)構(gòu)當(dāng)中感受到一如既往的支持；還有那些拒絕誘惑、堅(jiān)守婚姻的人，我希望他們同樣可以從影片里獲得信心，明白自己做出的同樣是一個(gè)非常棒的選擇?！? 給瑪戈特和路的婚姻帶來(lái)了考驗(yàn)的，是丹尼爾，他以一種非常具有戲劇性且?guī)в兄S刺意味的方式出現(xiàn)在了瑪戈特的生命中，甚至就住在她家的道對(duì)面，薩拉·波莉描述道：“起初，丹尼爾代表的是與欲望有關(guān)的具體展現(xiàn)，甚至?xí)屇闳滩蛔≠|(zhì)疑自己的人生——很快，這個(gè)客觀存在的現(xiàn)實(shí)，就變成了一種催化劑。從瑪戈特與丹尼爾的角度出發(fā)，他們顯然是覺(jué)得很難阻止愛(ài)情的發(fā)生，甚至很少有人能夠做到這一點(diǎn)……在我看來(lái)，很容易讓人沖昏頭腦的激情，其實(shí)是為我們提供了一個(gè)可以重新改造自己的機(jī)會(huì)，在另外一個(gè)人的影響下，我們將會(huì)挖掘出的是一個(gè)全新的自我，根本就沒(méi)辦法忍受獨(dú)處的時(shí)光，甚至?xí)閼偃藗兲峁┮粋€(gè)走進(jìn)圓滿的狀態(tài)或假象——如果無(wú)法和這個(gè)人在一起的話，生命也將無(wú)以為繼。” 最終，薩拉·波莉認(rèn)定，我們都是那種永遠(yuǎn)不知道滿足的人，總是想要得到更多，波莉說(shuō)：“我們尋找，我們需求，我們渴望……我想這也是人性的一個(gè)組成部分，如果你一直處在一種期盼的狀態(tài)的話，然后，幾乎是不可避免的，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)裂痕，繼而將自己困在里面。我覺(jué)得影片中的這些人物本質(zhì)上都是好人，他們也在努力地做到最好，但是，他們所謂的‘盡力’，有的時(shí)候，對(duì)于其他人來(lái)說(shuō)，卻制造出了適得其反的效果——包括生活也是如此，當(dāng)我們想著‘為對(duì)方好’的時(shí)候，是不是曾經(jīng)真的設(shè)身處地的為他們著想過(guò)？這確實(shí)是個(gè)問(wèn)題?！?/p>