來(lái)自于西部的暴力美學(xué) 由好萊塢最著名的暴力玩家昆汀?塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）自編自導(dǎo)，帶有著明顯的西部風(fēng)情的《被解放的姜戈》是圍繞著一個(gè)從奴隸轉(zhuǎn)變成賞金獵人并發(fā)誓一定要找到自己的妻子的黑人男子展開(kāi)故事的……在這里飾演了姜戈以及他的“導(dǎo)師”金?舒爾茨的分別是杰米??？怂梗↗amie Foxx）和克里斯托弗?瓦爾茲（Christoph Waltz），為了這兩個(gè)角色，在正式開(kāi)拍之前，他們每一個(gè)人都接受了長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的馬術(shù)和火槍的訓(xùn)練。至于影片的拍攝場(chǎng)地，也選擇在了一個(gè)讓西部迷們倍感熟悉和似曾相識(shí)的地方——加州圣克拉里塔的“旋律農(nóng)場(chǎng)”，曾經(jīng)屬于鄉(xiāng)村歌手吉恩?奧特里（Gene Autry），是一個(gè)典型的西部小城鎮(zhèn)，在數(shù)不清的經(jīng)典電影和電視劇中出現(xiàn)過(guò)，其中包括《關(guān)山飛渡》（Stagecoach）、《正午》（High Noon）和《荒野大鏢客》（Gunsmoke）。除此之外，整個(gè)劇組還在距離這里200公里的隆派恩重新布置了一番，就在死亡峽谷旁邊，這里同樣是西部愛(ài)好者最向往的一處圣地，《夜困摩天嶺》（High Sierra）、《黑巖喋血記》（Bad Day at Black Rock）、《龍城風(fēng)云》（The Ox-Bow Incident）等數(shù)百部電影作品，都曾將這里的阿拉巴馬山用做背景……而姜戈和舒爾茨第一次見(jiàn)面的那片荒涼的樹(shù)木，就位于隆派恩的北部。 事實(shí)上，對(duì)于姜戈這個(gè)標(biāo)題人物，身為編劇兼導(dǎo)演的昆汀?塔倫蒂諾最開(kāi)始的時(shí)候是想讓威爾?史密斯（Will Smith）來(lái)主演這個(gè)發(fā)生在奴隸制時(shí)期的故事的，但是由于這個(gè)合作意向最終并沒(méi)有達(dá)成，這個(gè)角色就由奧斯卡影帝杰米?福克斯接手了——不過(guò)，除了他們之外，其實(shí)還有幾位知名演員也曾為了扮演姜戈而進(jìn)行過(guò)相應(yīng)的試鏡，塔倫蒂諾承認(rèn)道：“我發(fā)現(xiàn)真的很難做出抉擇，所以我最初的計(jì)劃就是讓他們置身在一個(gè)擇優(yōu)錄取的競(jìng)賽環(huán)境中，我們當(dāng)時(shí)挑出了幾位符合影片要求的男演員，然后與他們每一個(gè)人都進(jìn)行了大量的額外商討與會(huì)面，我還悉心并深入地研究了他們的全部作品……他們分別是伊德瑞斯?艾爾巴（Idris Elba）、泰倫斯?霍華德（Terrence Dashon Howard）、M?K?威廉斯（M.K. Williams）以及泰瑞斯?吉布森（Tyrese Gibson），幾個(gè)人都對(duì)我的劇本中所涉及的內(nèi)容還有素材表示出了濃厚的興趣，所以我才會(huì)決定通過(guò)一種競(jìng)爭(zhēng)的狀態(tài)，來(lái)挑選出最合適的那個(gè)，比如說(shuō)給他們每個(gè)人都設(shè)置一定的障礙和難題什么的。然而，隨著我遇到了?？怂梗覅s突然意識(shí)到自己完全沒(méi)有必要這么做，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我找到的是一位真正的牛仔，要知道他竟然還有自己的馬——我想說(shuō)的是，他在影片中的坐騎，就是屬于他的。福克斯來(lái)自于德克薩斯州，所以他真的對(duì)我們即將要講述的一切特別地了解，而且明白應(yīng)該如何成為周遭環(huán)境中一個(gè)‘另類(lèi)’的存在?！? 昆汀?塔倫蒂諾在電影制作的領(lǐng)域里，總是能夠保持住一種玩心很重的好奇心態(tài)，特別是那種毫無(wú)保留的熱情，具備的無(wú)疑是極高的號(hào)召力和感染力，然而，如今走上巔峰的塔倫蒂諾，卻已經(jīng)未雨綢繆的開(kāi)始考慮退休的問(wèn)題了，塔倫蒂諾說(shuō)：“我只是不想一大把年紀(jì)了還在做電影人罷了，我會(huì)選擇一個(gè)合適的時(shí)機(jī)結(jié)束這一切的……我想人們可能對(duì)此有一個(gè)錯(cuò)誤的概念，尤其是對(duì)于一位導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，并不意味著年紀(jì)越大就會(huì)越優(yōu)秀，通常情況下，他們的電影目錄中總會(huì)出現(xiàn)幾部特別糟糕或失常的作品，這個(gè)數(shù)字往往不能超過(guò)4——到目前為止，我的名下已經(jīng)有了一部爛片了，我想說(shuō)的是，當(dāng)導(dǎo)演開(kāi)始走下坡路或跟不上時(shí)代的進(jìn)步的時(shí)候，他們的狀態(tài)也會(huì)變得難以控制，而我正在尋求的是一個(gè)終結(jié)，并不是單純地為了得到一份養(yǎng)家糊口的工作，我希望這個(gè)與風(fēng)雅的藝術(shù)美感有關(guān)的生命歷程，最終會(huì)達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)，如果到了該結(jié)束的時(shí)候，也不要流連忘返且過(guò)于執(zhí)著。我不是沒(méi)有想過(guò)自己應(yīng)該在什么時(shí)候放手，在我充滿(mǎn)奇幻的白日夢(mèng)當(dāng)中，我覺(jué)得10是一個(gè)非常完美的數(shù)字，現(xiàn)在的我已經(jīng)完成了其中的7部，也許那個(gè)時(shí)候離開(kāi)，會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇……除非我改變了心意，或者想到了一個(gè)非講出來(lái)不可的電影概念，否則我是不會(huì)回來(lái)的。但是，如果我真的在完成了10部作品之后決定退出，從藝術(shù)角度出發(fā)，似乎也是一個(gè)不錯(cuò)的結(jié)局。當(dāng)然，我喜歡電影的世界給我?guī)?lái)的無(wú)限可能性，特別是當(dāng)你將心中的想法通過(guò)連續(xù)的畫(huà)面講述出來(lái)時(shí)，并獲得了別人的認(rèn)可和贊同，那種滿(mǎn)足感，是任何事都沒(méi)辦法比擬的，包括這部《被解放的姜戈》在內(nèi)，雖然中間經(jīng)歷了許多波折，可最后它還是以我期待的方式被呈現(xiàn)了出來(lái)——我在寫(xiě)劇本之初，并沒(méi)有想過(guò)讓萊昂納多?迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）來(lái)出演這里的反派，也就是種植園主加爾文?坎迪，其實(shí)我當(dāng)時(shí)想的完全是另外一個(gè)人，但我不能說(shuō)出他是誰(shuí)。不過(guò)，當(dāng)我完成了故事的創(chuàng)作之后，我意識(shí)到他對(duì)于我們的角色來(lái)說(shuō)，似乎是有點(diǎn)老了，我想這可能就是我的問(wèn)題了，我差不多從20年前開(kāi)始，就一直在琢磨這個(gè)故事和里面的人物了。” 走嘻哈路線(xiàn)的電影人 有的時(shí)候，昆汀?塔倫蒂諾覺(jué)得自己并不是一個(gè)特別能夠堅(jiān)持初衷的導(dǎo)演，他很容易受到周?chē)h(huán)境的影響和滲透，繼而改變自己的想法，他描述道：“就像最開(kāi)始爭(zhēng)取威爾?史密斯的加盟的時(shí)候，我們?cè)谝粋€(gè)周末花了一些時(shí)間呆在一起，當(dāng)時(shí)史密斯正在紐約拍攝《黑衣人3》（Men in Black III）呢，我想這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)更像是一個(gè)借口，借機(jī)出來(lái)廝混一會(huì)兒……只是讓人頗感遺憾的是，我們顯然是沒(méi)有達(dá)到百分之百的匹配度，而且我們都很忙，沒(méi)有足夠的時(shí)間去竭力促成這一切的發(fā)生?！? 對(duì)于昆汀?塔倫蒂諾來(lái)說(shuō)，每一部他擔(dān)任編劇的電影作品，都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)重寫(xiě)的階段，不僅僅是這部《被解放的姜戈》，還包括之前的《無(wú)恥混蛋》（Inglourious Basterds），塔倫蒂諾說(shuō)：“由于在創(chuàng)作的時(shí)候，我就已經(jīng)考慮到了后面拍攝的情況，是不會(huì)讓任何削弱我的視覺(jué)風(fēng)格的可能性出現(xiàn)的，所以在寫(xiě)作的過(guò)程中，我是不會(huì)很高調(diào)的……我想這就是電影的奇妙之處吧，也是影音的魅力所在，文字有銜接不上的地方，可以用音樂(lè)進(jìn)行彌補(bǔ)和延續(xù)，有的時(shí)候甚至可以衍生出更多的好點(diǎn)子，我一直覺(jué)得這是一個(gè)非?？岬膭?chuàng)作歷程，那就是你永遠(yuǎn)不會(huì)預(yù)知到自己下一秒鐘得到的是什么。我想我應(yīng)該算是這個(gè)行業(yè)里比較資深的電影人了，所以基本上能夠了解絕大多數(shù)的影片所采用的結(jié)構(gòu)和敘事方式，只不過(guò)并不是每一次都會(huì)按照那些約定俗成的規(guī)矩來(lái)的，而我正在做的，就是嘗試著繞開(kāi)那些容易理解但沒(méi)什么新意的套路，然后以屬于我的方式去講述這些故事——我覺(jué)得如果自己也不知道下一步會(huì)發(fā)生一些什么的話(huà)，對(duì)于創(chuàng)造力無(wú)疑是一次不折不扣的釋放。相信大家看過(guò)了《被解放的姜戈》之后，可能會(huì)有人覺(jué)得這個(gè)故事既粗魯又暴力，但到了結(jié)局的部分，卻會(huì)讓你體會(huì)到一種油然而生的滿(mǎn)足感，要知道我是在拍攝工作進(jìn)行到最后的階段，才決定完全推翻劇本中的設(shè)定，重新寫(xiě)一個(gè)結(jié)尾的?！? 杰米?福克斯飾演的奴隸姜戈獲得自由之后，想到的第一件事就是把他失散多年的妻子也解救出來(lái)，而在這個(gè)過(guò)程中，他需要經(jīng)歷的是難以想象的心理和身體的雙重折磨，?？怂剐稳莸溃骸捌鋵?shí)這都不算什么，我覺(jué)得這里最勇敢的還是凱麗?華盛頓（Kerry Washington），她的角色是布魯姆希達(dá)，我在影片中的妻子……要知道我們都是男人，即使在我們的身上加諸一些折磨，也是倍受期待的，但到了華盛頓那里就完全不一樣了，我想她遇到的一組最艱難的場(chǎng)景，就是完成接受鞭打的鏡頭，好在昆汀?塔倫蒂諾對(duì)這一部分添加了一些音樂(lè)，稍微減輕了一下讓人難以忍受的罪惡感，我甚至看到塔倫蒂諾在拍攝這組畫(huà)面的時(shí)候，眼睛里盈滿(mǎn)了淚水——那一刻的感覺(jué)實(shí)在是太奇妙了，相信當(dāng)你在大銀幕上看到這一切的時(shí)候，肯定能夠感受到那股濃烈的情緒?！? 昆汀?塔倫蒂諾同時(shí)還是一個(gè)對(duì)音樂(lè)有著極高的要求的電影人，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，有的時(shí)候一段旋律不但會(huì)影響一組畫(huà)面可能傳遞出來(lái)的情感，甚至還會(huì)改變?nèi)宋镏g的對(duì)話(huà)，杰米?福克斯說(shuō)：“塔倫蒂諾絕對(duì)是一位非常新潮的藝術(shù)家，而且隸屬于嘻哈派別，幾乎每一天，他都會(huì)給你帶來(lái)想象不到的驚喜，而他所設(shè)計(jì)的對(duì)白，往往能和背景音樂(lè)產(chǎn)生一問(wèn)一答的調(diào)和感，真的是太酷了……對(duì)于自己到底想要得到的是一個(gè)什么樣的結(jié)果，塔倫蒂諾有著清晰的想法和概念，而且如果出現(xiàn)了什么不對(duì)的地方，他總是能第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)。以《被解放的姜戈》的結(jié)局部分為例，我們最后都已經(jīng)把房子徹底的炸飛了，可是塔倫蒂諾總覺(jué)得沒(méi)有達(dá)到他預(yù)期的效果，于是，我們重新安排了一個(gè)完全不一樣的結(jié)尾。”