影片于一九六一年秋冬之交開始籌備拍攝的，到一九六二年上半年拍攝完成，同年七月一日在上海東湖立體電影院開始上映，深受觀眾的歡迎, 連續(xù)映出竟達(dá)二年之久。 這部影片是由陳強(qiáng)、 韓非、 孫景路、 程之等老演員參加拍攝的，陳強(qiáng)和孫景璐同志為了熟悉魔術(shù)師的職業(yè)性動作, 曾到上海雜技團(tuán)去深入生活，也曾到著名老魔術(shù)師張慧沖家里去進(jìn)行過訪向。 張慧沖非常熱情地接待了他們, 還講了許多他在國外演出的情況, 這大大地加強(qiáng)了創(chuàng)作人員對片中老魔術(shù)師這個人物的理解。 本片為新中國第一部彩色立體寬銀幕影片，運用當(dāng)時的新技術(shù)表現(xiàn)社會生活，并把立體片的特點與雜技、魔術(shù)動作有機(jī)結(jié)合，如老華僑魔術(shù)師找兒子找到了上海雜劇團(tuán)一段, 考慮到不僅要有利于刻劃人物,而且要易于產(chǎn)生立體效果,就從老魔術(shù)師在舊社會受過種種迫害, 他的經(jīng)歷必然使他處處產(chǎn)生謹(jǐn)鎮(zhèn)、小心、 懷疑, 而且,他離開祖國多年，對社會主義社會還不了解這點出發(fā), 讓他在上海雜劇團(tuán)這個典型環(huán)境里, 把前來幫助他的人們誤會成是追捕他的人。使這一情節(jié)在“逃、追”與“傘、跳”之中, 把雜例團(tuán)的特殊道具——蹦床和跳板結(jié)合在一起, 產(chǎn)生出了立體電影所特有的無比真實的喜劇效果。 再比如如魔術(shù)師沒有找到兒子,心情非常悲傷, 同陪他找兒子的售票員在旅店話別時，他為了酬謝這位售票員, 就變了二套戲法: 他把釣魚桿伸向觀眾, 向鏡頭外釣來了一條大魚, 這魚仿佛是從觀眾頭上釣出來似的. 這一鏡頭既有趣, 又展示了新中國人民的處處助人為樂的社會風(fēng)尚。更有趣 的是在一場回憶鏡頭里, 偽警察局長垂涎魔術(shù)師的姿子,因此故意派警察到后臺去挑釁. 那個偽警察拿起一把變魔杖的手槍, 原想借題發(fā)揮, 可是他剛朝前一舉,突然便有一股水射向觀眾; 他想看個究竟, 把槍口朝著自己眼睛, 水又射到他的臉上。這幾組鏡頭,不僅有生動的立體感, 同時又諷刺了那個偽警察.。這些都是導(dǎo)演考慮到主題的需要, 把劇中人物活動和立 體電影的特點巧妙地結(jié)合的產(chǎn)物, 很富藝術(shù)魅力。