反傳統(tǒng)文化的恐怖潮流 《高個(gè)男人》由受到了極大的贊揚(yáng)和肯定的法國電影人巴斯卡?勞吉爾（Pascal Laugier）自編自導(dǎo)，相信任何一個(gè)追求怪異的恐怖視覺品味的人，都會(huì)牢牢地記住這個(gè)名字的——雖然在主流的電影行業(yè)里，他仍然呈現(xiàn)出來的是一種不為人所知的小眾狀態(tài)，但是對(duì)于恐怖影迷們來說，早在勞吉爾的大銀幕處女作《天使圣母院》（Saint-Ange）橫空出世以來，他們就已經(jīng)在對(duì)他實(shí)施最密集的近距離的關(guān)注了，還有隨后而至的《殉難者》（Martyrs），更是讓人對(duì)他刮目相看……如今，他通過自己的這部最新的作品，走進(jìn)的是一個(gè)影響力更加廣泛且深遠(yuǎn)的電影世界，不僅得到的是更多的預(yù)算，還有更強(qiáng)大的明星效應(yīng)——由杰西卡?貝爾（Jessica Biel）領(lǐng)銜，和她一起的還包括史蒂芬?麥克哈蒂（Stephen McHattie）、祖蒂?弗蘭（Jodelle Ferland）以及薩曼莎?費(fèi)里斯（Samantha Ferris）。 如果你認(rèn)為巴斯卡?勞吉爾改變了自己的電影立場，轉(zhuǎn)而制作了一部符合市場的大眾化需求的虐殺類的恐怖片的話，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了，而杰西卡?貝爾也不只是單純地一路尖叫著逃離“高個(gè)男人”的魔爪……總之它不是大家想象或期待的那種電影，反而更加響應(yīng)了始終如一地支持著勞吉爾的恐怖迷們的要求與呼喚，也是勞吉爾一直追求的那類畫面感觀和想象力，在給觀眾帶來毋庸置疑的驚嚇與震撼的基礎(chǔ)上，還做出了一連串大膽且有著極高的風(fēng)險(xiǎn)的陳述，制造了一個(gè)又一個(gè)很難找到確鑿答案的難題——顯然，他是這個(gè)行業(yè)里的一個(gè)異類，就像他一貫秉持的概念和初衷一樣。 成長于上世紀(jì)70年代的巴斯卡?勞吉爾，代表的是電影行業(yè)里目前呈主流的發(fā)展趨勢的一代人，歷經(jīng)的是這個(gè)領(lǐng)域里的一段黃金時(shí)期，勞吉爾說：“那個(gè)時(shí)候，恐怖片和科幻片遠(yuǎn)比其他常規(guī)類型的電影作品得到的是更加廣泛且具有實(shí)驗(yàn)性的開發(fā)和延伸，包括其地位和價(jià)值，也都要比現(xiàn)在重要得多——在我的記憶中，那就是真正意義的黃金年代，約翰?卡朋特（John Carpenter）和達(dá)里歐?阿基多（Dario Argento）的影片都非常具有原創(chuàng)色彩，這些電影人都是我在創(chuàng)作的時(shí)候的靈感之源。事實(shí)上，我從不認(rèn)為自己是一個(gè)嚴(yán)格意義上的恐怖片導(dǎo)演，因?yàn)槲疫@個(gè)人最恨的就是被限制在條條框框當(dāng)中，但是我又明確的來自于類型片反傳統(tǒng)的主流文化思潮……我愛死了這些曾給我?guī)砣绱松羁痰囊饬x的人們，包括觀看他們的作品時(shí)的那種激情，我想說的是，這種脫離了主要人群的次文化體系可以起源于各個(gè)地方，只是一種對(duì)現(xiàn)代社會(huì)所付諸的全新的表達(dá)方式而已。我從來不知道的是，我可以在電影的世界做這么多的事情，如此地令人興奮，如此地奇特且與眾不同，就像是一種流傳范圍甚廣的疾病或污染，讓我終生難以忘懷，也逼迫著我最終走上了電影導(dǎo)演這條可以滿足自己全部想象力的創(chuàng)作之路。” 至于巴斯卡?勞吉爾背后非常深厚的法國淵源，也直接改變了他在電影制作上的趣味和喜好，勞吉爾表示：“我是在戛納出生并長大的，而這里最著名的無疑就是那個(gè)極具國際涵蓋力度的電影節(jié)了……但是，拋開電影節(jié)不說，其實(shí)這里什么都沒有，基本上就是一個(gè)死氣沉沉的小城市，總是讓人感到有點(diǎn)壓抑甚至憂傷，所以在我成長的過程中，我是一個(gè)有點(diǎn)孤獨(dú)和無聊的小男孩。等到了夏天，所有人都跑到海灘上打發(fā)時(shí)間的時(shí)候，我又變成了那種不合群的人，可以整天地泡在電影院里，看各種類型的片子，有的時(shí)候，我甚至是整個(gè)場次惟一的觀眾——在我看來，我在成長的過程中曾有過的這段經(jīng)歷，為我以后的發(fā)展帶來的是不可磨滅的潛在影響?！? 作為巴斯卡?勞吉爾的第三部電影長片，《高個(gè)男人》與他之前的兩部作品相比較而言，雖然沒有什么明顯的延續(xù)性和潛移默化的關(guān)聯(lián)，可無疑卻是勞吉爾經(jīng)手過的覆蓋范圍最廣的一部影片——就像他一直強(qiáng)調(diào)的那樣，每一個(gè)電影故事，代表的都是一個(gè)獨(dú)立的存在，勞吉爾說：“雖然我來自于法國，可是我從不拍那種典型的法國電影……首先，我得找到足夠多的資金上的支持，這樣我才有機(jī)會(huì)拍片子，即使如此，我的內(nèi)心深處仍然有著很深的法國情結(jié)，而且盡量避開北美的范疇與風(fēng)格，畢竟我的骨子里仍然是一個(gè)不折不扣的歐洲人，只是我對(duì)那種傳統(tǒng)意義的法國喜劇一點(diǎn)興趣都沒有罷了，因?yàn)槲宜駨牡哪欠N反潮流的文化，在這個(gè)領(lǐng)域里是完全不存在的。我所講述的每一個(gè)故事，都是充斥著冒險(xiǎn)精神且極有技巧性的，有的時(shí)候會(huì)給人一種怪誕且不安的感覺，其實(shí)我只是在嘗試去融合一些看起來完全不搭邊的元素，然后由此衍生出一種相對(duì)原創(chuàng)的節(jié)奏——我的作品讓我最喜歡的地方，就是不會(huì)被任何標(biāo)簽或風(fēng)格所局限，更不會(huì)出現(xiàn)任何可用來比較的部分。以《出租車司機(jī)》（Taxi Driver）為例，你必須得承認(rèn)這是一部相當(dāng)瘋狂的影片，同樣讓人沒辦法對(duì)其進(jìn)行標(biāo)注……讓我們回到1976年，出現(xiàn)了這樣一部完全跳脫出俗套的作品，甚至讓大家沒辦法用常規(guī)的方法對(duì)其進(jìn)行分析和拆解，只是在單純的記錄著一個(gè)人表達(dá)自我的方式，這也是我為什么如此喜愛馬丁?斯科塞斯（Martin Scorsese）、凱瑟琳?畢格羅（Kathryn Bigelow）和達(dá)里歐?阿基多的根本原因，他們都是這種類型電影的典型代表?！? 從保守走向邊緣 不過，隨著電影工業(yè)發(fā)展到今時(shí)今日，這里也出現(xiàn)了一種全然不同的境況，真的是很難預(yù)測，巴斯卡?勞吉爾形容道：“幾乎每一位年輕的電影人都想要以類型片作為自己的事業(yè)開端，所有人都是這樣，恐怖電影也變成了相對(duì)安全、保守的嘗試……不過，從我的角度出發(fā)，我更喜歡挑戰(zhàn)與冒險(xiǎn)，也甘愿去承擔(dān)因此需要付出的代價(jià)。我一直是恐怖雜志《方格利亞》（Fangoria）的忠實(shí)讀者，還有《電影世界的著名怪物》（Famous Monsters of Filmland），也在我的涉獵范圍內(nèi)，毫無疑問的是，我是一個(gè)資深的恐怖迷，簡直就可以用虔誠的信徒來形容了——和其他人一樣，我渴望的是未知、不穩(wěn)定、很有實(shí)驗(yàn)性、自由不受拘束以及由此引發(fā)的極高的危險(xiǎn)系數(shù)，我們支持的都是一種反其道而行的指數(shù)和方針，我在互聯(lián)網(wǎng)上與影迷們就《恐怖廢墟》（The Ruins）這部影片做過探討與交流，他們都說，這里面沒有怪獸，沒有實(shí)體的恐懼，只有超現(xiàn)實(shí)……在我看來，這同樣代表著一種態(tài)度，因?yàn)槲抑溃淌芡纯?，也是一種恐怖之源。大家都覺得自己被這部影片的道德標(biāo)準(zhǔn)給侵犯了，他們中的一些人，既有法國人也有美國的媒體，都被影片里嘗試闡述的話題給徹底地驚呆了——事實(shí)上，我覺得這真的是不公平的，我從中看到的不過是一個(gè)隨便提出來的問題罷了，并沒有強(qiáng)求答案，也無關(guān)解決辦法，所以這里并不關(guān)乎道德的尺度。也許是由于現(xiàn)在的電影作品太善于告訴我們它承諾的到底是什么樣的內(nèi)容了，而這卻是我最不喜歡的一種現(xiàn)狀，我覺得人們應(yīng)該通過一部影片本身然后愛上它，只有這樣他們才能真正體會(huì)到電影人在講述這個(gè)故事的時(shí)候，可能會(huì)有的心情與感受?！? 對(duì)于扮演了影片中的女主人公朱莉婭?鄧寧的杰西卡?貝爾來說，這同樣是一個(gè)非常與眾不同的嘗試，可以說與她以往的形象全然不一樣，巴斯卡?勞吉爾說：“與貝爾一起工作，給我?guī)淼氖呛芏嗖灰粯拥男缕娓惺?，雖然被明星的光環(huán)包圍著，其實(shí)私下里她是一個(gè)特別好相處的人，我們甚至還會(huì)分享一些個(gè)人的小秘密和小笑話，比如說，我們就偷偷稱這部影片為‘灰色計(jì)劃’——其實(shí)這才是我真正喜歡的片名。在片場，貝爾不僅僅是我的靈魂伴侶，更是我的親姐妹，雖然我們的拍片條件相對(duì)艱苦，但是她一次都沒有抱怨過，從沒讓我感覺到她是什么大明星，要知道，她可是我有史以來合作過的最大牌的演員，同時(shí)也是最好相處的那一位，我們很快就成了莫逆之交……貝爾在這里充當(dāng)?shù)目刹恢皇侵餮菽敲春唵?，她還以制片人的身份更深入地參與到了《高個(gè)男人》整體的制作過程當(dāng)中，特別是當(dāng)我們面對(duì)一些財(cái)政方面的問題和危機(jī)的時(shí)候，她慷慨地向我們伸出了援手，提供了最大化的幫助，我們之間建立的是一種相當(dāng)正面且積極的合作關(guān)系。” 而這里最具有趣味性的地方，就在于杰西卡?貝爾是一個(gè)非常純粹的北美人，包括她的工作方式在內(nèi)，也相當(dāng)?shù)木哂忻绹L(fēng)，巴斯卡?勞吉爾描述道：“童星出身的 貝爾很小的時(shí)候就已經(jīng)走上了表演之路，比如說那套美國電視劇《七重天》（7th Heaven），由于年齡方面的限制，她不得不為每一組場景甚至動(dòng)作做反復(fù)地排練，于是這也成了她的一個(gè)表演習(xí)慣……然而到了這部影片當(dāng)中，她需要面對(duì)的卻是全然相反的情況，幾乎完全是用即興創(chuàng)作完成的，我同樣讓貝爾演繹了很多需要自然萌發(fā)的相關(guān)內(nèi)容，我甚至沒有告訴我們的攝影師，當(dāng)天到底要完成一些什么，我希望可以讓貝爾感受到真正意義上的戰(zhàn)栗與驚恐。最開始的時(shí)候，她顯然是對(duì)這樣的拍攝模式有一點(diǎn)點(diǎn)的抵觸和抗拒，因?yàn)樗龖峙伦约涸诖筱y幕上表現(xiàn)的不夠好，然而她很快就意識(shí)到，我賦予給她的是一個(gè)多么自由的發(fā)揮空間，她顯然是受用極了?！陡邆€(gè)男人》中的三分之二的對(duì)話都是在片場現(xiàn)編的，對(duì)于一部恐怖電影而言，這本身就是一種不常見的狀況——在我看來，可以通過這種自發(fā)的手段，制造出某種嚴(yán)肅的故事氛圍，還有沉重與冰冷，雖然缺乏嚴(yán)格的規(guī)定與章程，但是那種不可預(yù)期的未知與驚喜，還是相當(dāng)?shù)匚说摹抑谱鳌堆畴y者》的時(shí)候采用的就是這種辦法，而且我一定會(huì)堅(jiān)持把它延用下去的?！?/p>