英國導(dǎo)演喬·懷特頗為擅長改編名著，他的成名作便是2005年的《傲慢與偏見》。時隔七年之后，喬·懷特又一次那另一部名著搬上了銀幕，這次他改編的是列夫·托爾斯泰的巨著《安娜·卡列尼娜》。這次，在Working Title Films的旗下拍攝這部影片是懷特第四次為這個制片公司工作。談及執(zhí)導(dǎo)這部古裝大戲，喬·懷特說：“一切決定來的都很突然，我是雇傭到這個劇組執(zhí)導(dǎo)這部電影的。雖然我對這本小說里的故事比較熟悉，但是要把它搬上銀幕，我還是做了很多的功課。比如說我閱讀了大量介紹18世紀圣彼得堡社會、風(fēng)俗和貴族習(xí)慣的文章。了解到那是個什么樣的社會并用小說與其建立了一種聯(lián)系。那個時代的俄國，輸入了法國式的生活和生活觀念。他們把自己的習(xí)慣分成了俄國式的和法國式的兩種。俄國那邊的生活習(xí)慣總是在警惕法國那邊的行為。所以，這就非常有趣。這樣的社會背景，給了我執(zhí)導(dǎo)演員表演的靈感。我明白，在這樣的影片中，讓演員用一種更加藝術(shù)化、更加模式化的表演會更好?！? 　　因為要把《安娜·卡列尼娜》這本小說塞到一部兩個小時的影片中，所以編劇和導(dǎo)演不得不削足適履，砍掉大部分的內(nèi)容。這是很多小說愛好者所詬病的，也是電影工作者不得已而為之的。喬·懷特說：“這是沒有辦法的事情，因為一部電影的容量有限，而且電影和小說是兩種完全不同的載體。當(dāng)我拿到湯姆·斯托帕德的劇本的時候，這一切就基本已經(jīng)決定好了。應(yīng)該說，湯姆·斯托帕德寫出了一個非常好的劇本，他很忠實于原作，與此同時故事也不雜亂，也很容易拍攝。在劇本中，他保留的主線是安娜·卡列尼娜的故事和她的人性的變化。這點令我喜出望外。而且，他還非常醉心于俄國文化，這也使得他的劇本異常豐滿?！? 　　拍攝托爾斯泰其實是一件挺困難的事情，因為托爾斯泰的故事里架構(gòu)的并不僅僅是一個家庭的故事，而是整個俄國社會的故事。喬·懷特說：“拍攝這部電影，對我來說是一個巨大的挑戰(zhàn)，雖然小說原著有著非常雋永而深刻的社會意義，但是在影片中，我只好把它拍攝成一個家庭故事，否則的話，這部影片將令人非常難堪。而且托爾斯泰也在小說的開篇寫到：‘幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸’這也給了我一個從家庭角度改編這本小說的切入點和理由。而且，劇本的故事中，有很多充滿情緒的節(jié)點，所以，我對把這部電影拍攝成家庭戲，還是很有把握的?！? 奈特莉?qū)ＴL 　　凱拉·奈特莉日前接受了英國《衛(wèi)報》的專訪，這位“英倫玫瑰”透露自己啃讀了數(shù)十遍托爾斯泰的原著，還做了大量調(diào)研，盡力捕捉到最真實的安娜·卡列尼娜。 　　記者：在你拍攝《安娜·卡列尼娜》時，是否想過這部影片會呈現(xiàn)出怎樣的風(fēng)格？ 　　奈特莉：不，我沒有。我覺得我們每個演員在腦海中有的僅僅是關(guān)于這部影片的片斷，是一部分而已，只有導(dǎo)演喬·懷特有全片的完整藍圖。坦白說，他一直在片場向我們解釋他的創(chuàng)作思路，有時是大家一起討論，有時是找個別演員談?wù)?，但是沒有一個演員真正知道這部影片到底是怎樣的。由于我之前和喬·懷特合作過賣座的《贖罪》和《傲慢與偏見》，所以我還是挺熟悉他的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的。如果我以前沒有和他一起共事過，可能我會覺得很忐忑不安，畢竟不是很確切知道自己這樣演最后會呈現(xiàn)出什么效果，但是無論如何，我還是一如既往地信任喬·懷特，他能讓演員真正進入到所扮演的角色中。 　　記者：你的戲份可以說是整部影片最吃重的，你有何預(yù)期？ 　　奈特莉：很難說有何預(yù)期，只是整個拍攝過程相當(dāng)令人難忘。當(dāng)影片剛開拍時，我們劇組就全體前往俄羅斯取景。起先我還是很得心應(yīng)手，劇組人員也都對這次拍攝充滿把握。但是隨著支出變大，預(yù)算變緊，拍攝一度被擱淺，就這樣停停拍拍。盡管如此，喬·懷特還是在有限的資源中將自己的創(chuàng)造力發(fā)揮到極致。 　　記者：為了這部影片，你有沒有改變自己的表演風(fēng)格？ 　　奈特莉：這是當(dāng)然的。因為我們不是在進行自然主義的表演，我覺得有點像變戲法似的。片場的布景以及我們端著身段走路的樣子，都很具風(fēng)格化，仿佛回到了19世紀的俄國。當(dāng)然，我還要把我所演角色的迷人、高傲、敏感以及根深蒂固的情緒化表現(xiàn)得淋漓盡致?！栋材取た心崮取肥潜桓木幊呻娪按螖?shù)最多的名著之一。在我們這部之前，已經(jīng)有過12部根據(jù)該小說改編的電影，包括早期的好萊塢女星葛麗泰·嘉寶、費雯麗，前蘇聯(lián)女星薩莫依洛娃等人都飾演過安娜·卡列尼娜這一角色。 　　1996年版的《安娜·卡列尼娜》中，“法國玫瑰”蘇菲·瑪索對于安娜極富靈性的演繹更是深入人心。坦白說，這也給我增加了不小壓力。這種入戲的狀態(tài)很難解釋，盡管我對最終呈現(xiàn)出來的角色也沒有十分的把握，但是我知道我所能做的就是盡力捕捉最真實的安娜·卡列尼娜。為此，我反復(fù)啃讀了托爾斯泰的原著，不下幾十遍，還做了大量調(diào)研并做筆記，拍攝現(xiàn)場我隨身帶著自己的筆記本。這次演出經(jīng)歷對我考驗很大，我也付出很多，整個過程非常難忘。 　　記者：除了對小說原著以及當(dāng)時俄國的歷史做調(diào)研，你對安娜·卡列尼娜這個人物的內(nèi)心世界是否有研究？ 　　奈特莉：當(dāng)然，要演繹好這個角色，不僅要在服飾打扮上和安娜如出一轍，更要能揣摩透人物的內(nèi)心活動。在接這部戲后，我就開始對人物進行研究，但是直到我進片場拍攝第一場戲時，我才幡然頓悟怎樣才是最真實的安娜，因為穿上戲服，我設(shè)身處地地站在安娜的角度思考。當(dāng)然，拍攝時我也會緊張，我唯一能做的就是確保我把臺詞背得滾瓜爛熟，并借牢記我角色的習(xí)慣動作，這樣就能克服緊張。 花絮 羅伯特·帕丁森曾經(jīng)是扮演沃倫斯基伯爵的人選。詹姆斯·麥卡沃伊原本是扮演列文的人選。 西爾莎·羅南原本是扮演凱蒂的人選，但是她卻放棄了這個角色，轉(zhuǎn)而出演了《拜占庭》和《漢娜》兩部影片。她給出了拒絕這部電影的理由是，喬·懷特過長的制作周期，讓她如果接演這部電影的話，就要推掉從2011年秋天到2012年春天之間的所有其他電影的邀請。而且，她在《安娜·卡列尼娜》還是一個小配角。推掉《安娜·卡列尼娜》，她則有機會在兩部電影里出演主角。后來，凱蒂這個角色交到了艾麗西卡·維坎德的手中。值得一提的是，西爾莎·羅納擔(dān)任主角的《漢娜》一片的導(dǎo)演，也是喬·懷特。 影片原定的攝影師菲利普·魯斯洛特因為難以忍受的坐骨神經(jīng)痛而不得不接受背部手術(shù)，所以他在影片的籌拍期間就離開了劇組。后來，攝影師西穆斯·邁克加維接了班，成為了影片的攝影師。西穆斯·邁克加維曾經(jīng)和喬·懷特合作了多次，其中《贖罪》一片還讓他拿到了奧斯卡的提名。 為了吃透原作，凱拉·奈特利讀了數(shù)十遍托爾斯泰的原作。 本片是凱拉·奈特莉這個演員第三次和喬·懷特合作。