危及生命的考驗(yàn)與歷練 對于首次嘗試電影劇本創(chuàng)作工作的編劇扎克?迪安（Zach Dean）來說，他最初的計劃是想寫一些相對傳統(tǒng)的內(nèi)容——即一個直截了當(dāng)?shù)膽乙审@悚故事，但是當(dāng)他登上了從加州前往紐約的飛機(jī)之后，一段曾真實(shí)發(fā)生在他身上的經(jīng)歷也迅速地改變了他之前的全部想法。飛機(jī)起飛不久，機(jī)長就發(fā)現(xiàn)起落裝置失靈了，導(dǎo)致起落架無法收回，所以他立刻做出了應(yīng)對措施，決定改變航線，在距離洛杉磯國際機(jī)場不遠(yuǎn)的一條跑道上降落……這場意外可以說給迪安帶來的是一種相當(dāng)純粹的身與心的雙重折磨，也讓他第一次感受到了，原來死亡可以離自己如此之近，迪安說：“我們差不多在空中徘徊了3個多小時，由于飛機(jī)的每一個座椅后面都有一個小屏幕，所以我們能從電視新聞里看到對我們的飛機(jī)所做出的實(shí)時報道，我覺得這真的是一次讓人終身難忘的體驗(yàn)?！? 扎克?迪安當(dāng)時所乘坐的是292航班，飛行員不斷地在跑道上空兜圈子，就為了盡可能多的消耗掉燃料，并最終嘗試著在這種情況下進(jìn)行迫降……在這個過程中，迪安發(fā)現(xiàn)自己對生命、家庭以及迫切想要小孩的感受和想法，都發(fā)生了很有戲劇性的翻天覆地的變化，他承認(rèn)道：“在我的創(chuàng)作理念中，《陷阱》探討的所有相對重要的話題，都變成了家人之間是如何互相影響和接觸的，并全部轉(zhuǎn)化成了相應(yīng)的沖撞和抵觸。雖然整體的故事結(jié)構(gòu)仍然被安置在了以逃亡為發(fā)展動力的驚悚氛圍的大環(huán)境下，但是卻出現(xiàn)了一條更加具有涵蓋力度的主線，并最終成為了很有執(zhí)導(dǎo)意義的重要方向——至少從我的視覺想象力出發(fā)，這部影片的核心部分關(guān)乎的是不同的家庭場景，當(dāng)然，也包含了血緣關(guān)系。” 在飛機(jī)安然無恙的成功降落之后，一回到家中，扎克?迪安的腦子里就已經(jīng)形成了一個相對成熟的故事雛形，包括出現(xiàn)在里面的人物，也都一個接著一個變得立體起來，交織在其中的，則是與家庭關(guān)系有關(guān)的主題所劃分出的多個敘事層面和線索，迪安說：“首先，這里出現(xiàn)了一對曾經(jīng)有過非常黑暗的歷史的兄妹——即艾瑞克?巴納（Eric Bana）和奧利維亞?王爾德（Olivia Wilde）的角色，可是他們之間仍然有著特別緊密的維系，而且還是以一種不太健康的形式。作為殘酷的過去的幸存者，他們深愛著對方，但這是一種相當(dāng)危險的情感；至于第二條人物線索，則是圍繞著回家過感恩節(jié)的前罪犯杰伊展開的，他與父親查特的關(guān)系冷漠又疏遠(yuǎn)，還有媽媽瓊，在溝通上也有著很大的障礙……杰伊渴望著能夠與他們重新建立親情聯(lián)系，也算是他對自己以前行為的懺悔；最后是第三條核心的故事線索，是以現(xiàn)任的治安長官貝克為焦點(diǎn)的，還有他的女兒漢娜，身為副警長的她渴望得到的是父親的贊許——而這也構(gòu)成了一個最為基本的原創(chuàng)動力，讓這些完全不同的家庭有了交集，在一場異常猛烈的暴風(fēng)雪的洗禮當(dāng)中，全部碰撞和沖突到了一起，最終凝結(jié)成了一個極為重大的事件。” 在曾參與過《古墓麗影2》（Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life）的制片人夏莉?克利帕德（Shelly Clippard）不斷的督促下，扎克?迪安終于寫好了最終版本的劇本，整個故事不留情面的節(jié)奏感和對里面的人物所做出的敏銳的渲染與呈現(xiàn)，一下子就吸引住了克利帕德的全部注意力，她回憶道：“我從中看到的是一個很有夢幻色彩的傳奇，實(shí)在是太引人入勝了，還傳達(dá)出了一種全新的電影語言，勾勒出了一個又一個難以置信的人物，尤其是阿迪森——恐怕你再也找不到比他更迷人的反派角色了。作為一名制片人，我們一直在尋找的就是這種讓人欲罷不能的好本子，所以我馬上把它拿給另外一位制片人加里?萊文森（Gary Levinsohn），想要聽聽他的看法和意見?！? 在電影這個行業(yè)里，加里?萊文森絕對算得上是老資格了，他經(jīng)手的作品分別包括《12只猴子》（12 Monkeys）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）和《航班蛇患》（Snakes on a Plane），可以說有著相當(dāng)敏銳的眼光和豐富的經(jīng)驗(yàn)，而他一下子就從《陷阱》中發(fā)現(xiàn)了一些值得深入挖掘的傳統(tǒng)且經(jīng)典的品質(zhì)，萊文森說：“扎克?迪安在人物與情節(jié)的發(fā)展之間，建立的是一種動感十足的平衡關(guān)系，甚至混淆了你對時間的概念……我認(rèn)為，絕大多數(shù)的文明體系，尤其是從歷史觀點(diǎn)來看，都在不斷地面對這種與‘入侵’有關(guān)的現(xiàn)實(shí)的威脅，然后才會學(xué)習(xí)如何讓自己融入到周遭的環(huán)境當(dāng)中。相信大家很容易就能從類似的主題里感受到某種關(guān)聯(lián)性，因?yàn)槲覀兌际且粯拥模患胰谁h(huán)繞在中間的時候，是一個樣子，與家人分開了，就會完全變成另外一個樣子。” 探討家庭關(guān)系的驚悚之作 由于已經(jīng)拿到了一個有著如此完善的結(jié)構(gòu)的電影劇本，這對制片搭檔的下一步動向，就是尋找到一個合適的電影人，能夠?yàn)檫@樣一個故事素材帶來正確的敏感度——在看過了2008年的奧斯卡最佳外語片《伯納德行動》（F?lscher, Die）之后，加里?萊文森隨即意識到，他顯然是在為其擔(dān)任了編劇和導(dǎo)演的奧地利電影人斯戴芬?盧佐維茨基（Stefan Ruzowitzky）的身上，發(fā)現(xiàn)了他所需的全部品質(zhì)……為了突顯出自己迫切想要達(dá)成合作意向的誠意，萊文森親自拿著劇本，來到盧佐維茨基位于維也納的住所，一起商討這個電影計劃是不是可以讓他達(dá)成所愿。 從斯戴芬?盧佐維茨基的角度出發(fā)，他認(rèn)為這類故事素材最令人著迷的地方，還在于里面穿插其中并占據(jù)了主導(dǎo)地位的與家庭有關(guān)的概念，盧佐維茨基解釋道：“事實(shí)上，在此之前，我覺得美國人如此沉迷于家庭類的電影作品，是一件特別可笑的事情……對于一個完美家庭的定義，好萊塢有著具體的描述和構(gòu)架，而這只會讓人更加地灰心和沮喪，因?yàn)榫拖裎覀兌贾赖哪菢?，這個世界上是不存在這么理想的家庭的。但《陷阱》給我的感覺卻全然不是這樣，它顯然正在處理的是現(xiàn)實(shí)生活中的現(xiàn)實(shí)問題，同時也正視了一個家庭的不足和缺陷。” 這部影片的核心部分，質(zhì)疑的仍然是與道德的相對性、人與人之間的關(guān)系、愛與傷害有關(guān)的天性。而這里最主要的一段人物關(guān)系，則是圍繞著莉莎與她的忠誠展開的，先是與她的哥哥阿迪森的手足情，然后是她的愛人杰伊，斯戴芬?盧佐維茨基說：“我從沒把他們的關(guān)系設(shè)置成那種傳統(tǒng)的故事橋段，這也意味著，杰伊并不是真正意義的男主人公，莉莎也不是他的夢中情人，還有阿迪森，更非反派或競爭對手……在影片中，他們?nèi)齻€占據(jù)的是同等重要的位置，在屬于他們自己的那一部分里，他們都是主角，而到了最后，三個人的世界發(fā)生的是非常激烈的碰撞。” 在斯戴芬?盧佐維茨基的建議下，加里?萊文森和夏莉?克利帕德找到了另外一位制片人本?科斯格羅夫（Ben Cosgrove），看看他是否有興趣為這部影片投資——科斯格羅夫一直都是盧佐維茨基的作品的忠實(shí)追隨者，當(dāng)他看完了劇本之后，又把它轉(zhuǎn)交給了同為制片人的托德?瓦格納（Todd Wagner），他們顯然都覺得這是一個可以繼續(xù)發(fā)展下去的電影素材，瓦格納形容道：“這里對家人究竟意味著什么，做出的是相當(dāng)具有爆炸性的探索和挖掘，包括各種關(guān)系所折射出的復(fù)雜的動態(tài)作用力，真的給我?guī)砹藰O大的共振……舉個例子，比如說血緣的維系，在這里是以哥哥與妹妹的形式展現(xiàn)的，最終明顯強(qiáng)于愛人之間的感情與交流——即使他們之間的兄妹情本身就潛藏著破壞性而且混亂異常?！断葳濉匪v述的故事逼迫著你去思考，你會為了家庭的完整做到一個什么樣的地步？即使這就意味著，你很可能為此搭上自己的未來與幸福？而這也成了我愿意加入到這部影片的制片行列的根本原因?！? 隨著所需的拍攝資金全部到位，斯戴芬?盧佐維茨基也開始與扎克?迪安一起對劇本里的內(nèi)容進(jìn)行打磨和修飾，以便讓里面的內(nèi)容更具吸引力一些，盧佐維茨基說：“由于我自己就是一名編劇，所以我很自然地希望在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，為其添加一些獨(dú)特的電影敏感度……但這里有一點(diǎn)是毋庸置疑的，首先《陷阱》完全是屬于迪安的，我只是在不改變這一初衷的基礎(chǔ)上，提供一些想法和建議而已。要知道這里并不涉及由誰‘掌權(quán)’的問題，更無關(guān)于我是導(dǎo)演，就得一切聽我的。相反，這是一個特別具有創(chuàng)造性的階段，是一種友好的予取予求——我和迪安經(jīng)?；ネㄠ]件，來交流一些即時的想法，那種感覺非常地愉快，當(dāng)我們對某些改變有了最終的定論之后，就會把它們悉數(shù)傳遞給我們的制片人知道。通過這一系列的舉動，我們都成為了非常要好的朋友，在我看來，這是我執(zhí)導(dǎo)這部影片得到的最大的收獲?！? 隨著劇本工作的塵埃落定，幾位電影人也一致將注意力放到了如何挑出扮演這部影片里的核心人物的完美人選上——即阿迪森，一個靈魂扭曲卻能獲得你的尊重的南方人，而他也成了整個故事發(fā)展的關(guān)鍵所在。對于這樣一個角色，他們需要的是一個能賦予其一定的灰暗色彩，然后還能帶來細(xì)微的差別的演員，繼而構(gòu)架出一個非常機(jī)智又特別殘忍的人物，斯戴芬?盧佐維茨基表示：“我們都不約而同的意識到，我們需要的是一個特別有才華的人，因?yàn)樗仨毜脤⑦@個角色不同的層面與深度悉數(shù)的呈現(xiàn)出來，他需要勾勒出的是一個立體的形象，包括所有不同的性格體現(xiàn)……幸運(yùn)的是，最終我們從艾瑞克?巴納那里得到了我們所需要的一切?！?