導(dǎo)演回憶

李前寬在寫《七七事變》的分鏡頭時正值６月，天氣非常炎熱，“工作時赤膊上陣，汗水也打濕了稿紙”。據(jù)他回憶，自己一邊寫分鏡頭，腦海中一邊想象出畫面來。“最后一個鏡頭是２９軍戰(zhàn)士退出盧溝橋，百姓相送，顯示出悲愴的畫面。我情不自禁地在旁邊寫下‘壯在盧溝橋，壯在２９軍的戰(zhàn)士們，壯在中華民族鐵血兒女們’這句話，眼淚也奪眶而出。在拍攝影片時，這句話也成為了結(jié)尾的字幕?！?

影片的靈魂是塑造鮮活的歷史人物，從而帶領(lǐng)觀眾進入電影的情境。拍攝《七七事變》前，主創(chuàng)團隊在抗日紀念館舉辦了一場發(fā)布會，宋哲元、佟麟閣、趙登禹等多名抗日將領(lǐng)后裔都來到了現(xiàn)場?！耙恍┻€健在的２９軍將士也聞訊趕來。我們非常激動，深受鼓舞，這股勁兒也貫穿整個拍攝始終?！毙す鹪聘锌f。

場景還原

真實的歷史感，是抗戰(zhàn)影片賴以成活的精髓，也是向民族和英烈必要的致敬。然而，劇組遇到的第一個難題就是難以重現(xiàn)真實：盧溝橋已不具備拍攝戰(zhàn)爭場面的條件。思量再三，劇組決定利用吉林省扶余市陶賴昭的一座廢棄的大鐵橋，并采用“移花接木”的特技手法重現(xiàn)真實戰(zhàn)場。

“我們把一個兩米長的大玻璃立在攝影機前，然后把盧溝橋畫在上面，大鐵橋在前，‘盧溝橋’在后，盡量讓場景逼真。”《七七事變》的特技師鐘泉說，為了還原戰(zhàn)斗時水柱噴射的場景，劇組在北京郊區(qū)找了一個水塘，按１：１做出盧溝橋的橋欄桿和石獅；為再現(xiàn)宛平城被炸的場面，劇組在盧溝橋南邊一個叫杜家坎的地方，做成了一個１０：１大小的城墻模型。在這個基礎(chǔ)上，把磚頭等比例也都縮小，然后綁上炸點來爆炸。

鐘泉表示，這組爆炸鏡頭令他印象深刻。當時正值１１月份，北京天氣寒冷，負責(zé)煙火的工作人員冒著嚴寒脫衣服下水，把所有的炸點布置好。

肖桂云說，該片非常注重細節(jié)上的處理，例如每個將士犧牲時的樣子和環(huán)境都有所不同。“如趙登禹犧牲時，我們讓他靠在石獅子上，一朵烏云在他后面，寓意’寧可站著死，也不跪著生’，后面的石獅子也象征著中國人民的覺醒；佟麟閣在一片向日葵地里面倒下，這種殘酷的現(xiàn)實、日本法西斯的侵略與大地的美好、英雄人物的作為相輔相成，給觀眾留下深刻的印象?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]