《狼圖騰》是中外合拍電影的巔峰巨制，由世界名導(dǎo)讓-雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，中外電影人聯(lián)合編劇攝制，精耕細作，把一個發(fā)生在中國內(nèi)蒙古大草原關(guān)于狼的故事中人與自然和諧共處的普世價值給予了完美呈現(xiàn)，切合時代主題，是一部建設(shè)生態(tài)文明的銀幕交響曲。[1][1]

作家王戎的長篇小說《狼圖騰》是一部被稱為“有關(guān)狼的真理的終結(jié)者”的小說深刻地闡釋了狼與人、狼與天的關(guān)系。由于書中群狼作戰(zhàn)、狼的心理刻畫部分比較多, 電影《狼圖騰》籌備拍攝之初就引發(fā)公眾的猜想與期待：電影將如何詮釋狼的情感、狼的精神，如何表現(xiàn)群狼作戰(zhàn)的宏大場景？讓-雅克·阿諾沿用了其導(dǎo)演作品的一貫主題：文明和野蠻之間的關(guān)系，抓住“狼的抗爭”這一震撼點，重點詮釋了草原狼在面臨生存危機時的反抗與斗爭。片中當人類帶著工業(yè)化文明的標志——拖拉機進入草原時，關(guān)于“誰是野蠻，誰是文明”的提問變得尤為深刻。馮紹峰飾演的主角陳陣從一個對草原一無所知的城市青年，逐漸成長為對草原充滿敬畏和理解的“草原人”。他的成長過程，其實是對文明與野蠻關(guān)系思考的過程。從最初的對狼的恐懼和排斥，到最后的理解和尊重，陳陣的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了文明與野蠻關(guān)系中的復(fù)雜性。

《狼圖騰》將攝影機對準了一個狼族的敵人，同時由以狼為圖騰的民族——中國蒙古族人民。導(dǎo)演曾說，他欣賞蒙古族人“對自己的敵人——狼的尊敬和迷戀的態(tài)度”[2][2]，蒙古族人民對狼乃至大自然的敬畏，化為他們身上堅韌不拔、友好團結(jié)、智慧勇猛的品格。本片可謂是“一部蒙古民族志”，描繪了他們在特定歷史時期的生活狀態(tài)，表現(xiàn)了精神世界中最核心的東西。他們尊重自然、順應(yīng)自然的生活方式，與現(xiàn)代社會中人類對自然的過度開發(fā)和利用形成了鮮明的對比。影片通過這種對比，呼吁人們重新審視與自然的關(guān)系，追求一種更加和諧、可持續(xù)的發(fā)展方式。

《狼圖騰》是一部豐沛的電影，它充分尊重電影創(chuàng)作規(guī)律，從劇本到拍攝不取巧、不投機、不急功近利。[1][1]影片中的狼并非簡單的動物演員，而是經(jīng)過精心訓(xùn)練的“演員”。導(dǎo)演讓-雅克·阿諾的團隊光訓(xùn)練狼就訓(xùn)練了三代，小狼崽剛出生就讓狼適應(yīng)攝像機和燈光器材。這種訓(xùn)練方式在業(yè)界是罕見的，它使得狼在鏡頭前表現(xiàn)得更加自然、真實。此外，影片采用了3D實景拍攝技術(shù)，將觀眾帶入了一個立體、逼真的草原世界，讓我們好似切身感受到了大自然的壯麗和神秘。（編輯：路明慧）