從創(chuàng)新的IMAX攝影，到相片擬真的數(shù)位效果，這部電影的每個(gè)視覺面向也都追求一種新鮮的發(fā)現(xiàn)感。首先是找來比利時(shí)籍的攝影指導(dǎo)喬·威廉斯（《水果硬糖》），他使攝影機(jī)采取凱妮絲愈加挑釁的觀點(diǎn)，同時(shí)融入開創(chuàng)性的IMAX攝影作業(yè)。強(qiáng)基里克談到喬威廉斯的意象時(shí)表示：“喬跟法蘭斯密切合作，以達(dá)成這部電影的驚人規(guī)模和視野，他對(duì)于IMAX攝影機(jī)的創(chuàng)意運(yùn)用會(huì)直接帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入競技場的體驗(yàn)，無論是垂直的樹木或蒼翠繁茂的葉群，不只顯得美麗，也令人感到生動(dòng)強(qiáng)烈又有臨場感?！薄? 　　 弗朗西斯·勞倫斯非常興奮看到IMAX攝影機(jī)能夠捕捉到的影像，尤其在凱妮絲最初進(jìn)入意想不到的競技場之際，他表示：“當(dāng)我們從凱妮絲的眼睛首度見識(shí)到一個(gè)壯觀又危險(xiǎn)的新世界時(shí)，IMAX攝影創(chuàng)造出最不凡的時(shí)刻，我們都會(huì)跟著她驚奇不已?！薄? 　　 為了監(jiān)督這種特殊攝影機(jī)，制作群找來IMAX技術(shù)專員道格·拉凡德（Doug Lavender），他解釋這部電影以創(chuàng)新的方式使用這種攝影機(jī)：“隨著角色在這種高風(fēng)險(xiǎn)的大型游戲中競賽，我們使用有線、升降和手提作業(yè)，讓IMAX攝影機(jī)飛過森林，許多鏡頭都相當(dāng)獨(dú)特。我們很少看到有導(dǎo)演會(huì)用手提的IMAX攝影機(jī)，所以這幾乎是前所未見。當(dāng)你以特寫鏡頭看到人物在這種廣大世界經(jīng)歷高低起伏的情緒，實(shí)在是極具沖擊力。”　 　　 弗朗西斯·勞倫斯承認(rèn)，這種出了名笨重的攝影機(jī)使這部電影更增添挑戰(zhàn)，但他認(rèn)為這絕對(duì)值回票價(jià)：“大家不斷警告我，說這種攝影機(jī)又大型又笨重，手提非常不便，但我們?nèi)韵氡M方法達(dá)成我們想要的拍法。盡管經(jīng)過幾天的汗流浹背，被蚊子叮，使勁拉著沉重設(shè)備穿過叢林，再耐心等待安裝攝影機(jī)，當(dāng)我們看到毛片的影像有多么驚人時(shí)，一切就心滿意足了?！薄? 　　 視效方面，在視效監(jiān)督詹尼克·薩斯的帶領(lǐng)下組成了一支杰出的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，他們的前作包括《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《鋼鐵俠2》及跟弗朗西斯·勞倫斯合作的《我是傳奇》。詹尼克薩斯要負(fù)責(zé)約1000個(gè)特效鏡頭，而他謹(jǐn)記在心一個(gè)清楚原則，就是要天衣無縫地結(jié)合效果和故事，他解釋：“法蘭斯傾向于呈現(xiàn)自然主義的風(fēng)格，所以很重要的是，效果不能引起無謂的注意，目標(biāo)就是視效場面與一般場面不能產(chǎn)生差異，要?jiǎng)?chuàng)出一個(gè)完全可信的真實(shí)世界。如果你想要觀眾相信這種現(xiàn)實(shí)，那你絕不該讓他們發(fā)現(xiàn)環(huán)境有異狀，只要觀眾不質(zhì)疑視效的運(yùn)用，那我們就明白我們成功了?！薄? 　　 詹尼克·薩斯跟弗朗西斯·勞倫斯最初是討論競技場內(nèi)部的感覺，他說明：“針對(duì)叢林該有的感覺，我們有很明確的概念，就是要令人難以忍受地又濕又熱。于是我們根據(jù)全世界各地的叢林照片展開研究，尤其是哥斯大黎加。在拍攝空檔，我們會(huì)持續(xù)給演員噴水，并在現(xiàn)場注入煙霧，創(chuàng)造出空氣中有濕氣和霧氣的幻覺，以增添寫實(shí)感。”　 　　 無論是在夏威夷拍攝的真實(shí)叢林，或是電腦繪圖制作的數(shù)位叢林，兩者皆極具挑戰(zhàn)性。詹尼克·薩斯表示：“扛著笨重設(shè)備穿過茂密的矮樹叢令人筋疲力盡，尤其是遇到驟雨時(shí)，地面就變成沼澤，還有一堆蟲子。事后看來，只可惜我沒有買防蚊液公司的股份呢?！薄? 　　 同時(shí)，為了創(chuàng)造豐饒角，詹尼克·薩斯的團(tuán)隊(duì)打造出一種全數(shù)位、相片擬真的叢林，并帶有水池。他解釋：“觀眾看到的每片葉子，像是所有的棕櫚樹、榕樹、較矮的灌木叢等，都完全以3D模型呈現(xiàn)，這樣個(gè)別葉子在風(fēng)中飄揚(yáng)時(shí)，就能增添栩栩如生的動(dòng)作感。我們有好多片電腦繪圖葉子，多到不可能全部儲(chǔ)存起來，所以我們采用更有效率的數(shù)位方式，呈現(xiàn)每個(gè)鏡頭時(shí)都重新種植?！? ·為了拍攝本片，詹妮弗·勞倫斯、喬什·哈切森和利亞姆·海姆斯沃斯都重新把自己的頭發(fā)染回了第一集的顏色。而且他們還重新接受了運(yùn)動(dòng)和體育的訓(xùn)練。 ·在拍攝中，導(dǎo)演弗朗西斯·勞倫斯要求這部電影要有和第一部完全不同的“視效”。所以攝影師Jo Willems把攝影機(jī)按在了三腳架上，而不是像第一集里那樣，通過手持來制造一種抖動(dòng)和現(xiàn)場感。 ·在拍攝中期，詹妮弗·勞倫斯因?yàn)椴僮鞴簧?，被弓弦傷到了自己，造成了她?天時(shí)間喪失了部分的聽力。 ·第一集影片的導(dǎo)演加里·羅斯拒絕執(zhí)導(dǎo)本片。在他之后，阿方索·卡隆、大衛(wèi)·柯南伯格、鄧肯·瓊斯和喬·科尼什在內(nèi)的很多導(dǎo)演都是制片方的候選人。但是這些導(dǎo)演一一拒絕了制片方的要請(qǐng)。最后，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了《地獄神探》、《我是傳奇》等影片的弗朗西斯·勞倫斯稱為了本片的導(dǎo)演。 ·影片中的國會(huì)場景是在亞特蘭大馬奎斯萬豪酒店。這個(gè)酒店以奢華和獨(dú)具未來感的裝飾而聞名，有很多科幻片都在這里拍攝。 ·影片于2012年9月10日開拍，外景地有亞特蘭大、佐治亞州和夏威夷。到了2013年的3月，影片的前期攝制工作完畢。所有的演員們都非常勞累。尤其是幾位主演，他們一天要工作14-15個(gè)小時(shí)，一周需要工作六天。這么緊張的時(shí)間安排，其實(shí)是為了空出詹妮弗·勞倫斯的檔期。獅門要用最快的時(shí)間把勞倫斯交給20世紀(jì)福斯。因?yàn)樵诤笳叩陌才畔?，勞倫斯要?013年的1月去拍攝《X戰(zhàn)警前傳》的第二集。 ·影片的標(biāo)題發(fā)生過變動(dòng)，在創(chuàng)作劇本階段，這部電影曾經(jīng)被叫做《星火燎原》，沒有了“饑餓游戲”的前綴。而在快上映的時(shí)候，制片方又把“饑餓游戲”這四個(gè)字加在了標(biāo)題之中。 ·Sarah Burton，Alexander McQueen的創(chuàng)意總監(jiān)。給了本片的服裝設(shè)計(jì)師不少幫助。影片中出現(xiàn)了不少Alexander McQueen的2012年秋冬款的當(dāng)季服飾。 ·影片的第一支預(yù)告片被安排在了《暮光之城：破曉（下）》的正片開始之前放映。這兩部電影都是獅門電影公司的最賺錢的系列影片。 ·年輕的英倫歌手艾德·希蘭為影片制作并演唱了3收歌曲。只不過這三首歌在最后時(shí)刻并沒有被使用，也沒有被收錄在影片的原聲帶中。