當女兒與好朋友相戀 一個離家出走5年的孩子突然在節(jié)日的時候回到了闊別已久的家園，結果卻因為制造了一起令人憤慨的婚外戀，而威脅著要拆散兩個家庭……這顯然不是正常且傳統(tǒng)的節(jié)日電影通常會出現(xiàn)的那類話題，可卻成了讓群像喜劇《橘子》如此獨特的根本原因，為影片擔任了制片人的安東尼?布萊格曼（Anthony Bregman）說：“這就是我們的目的，我們正在制作的是一部處處充斥著焦慮和疑惑的節(jié)日電影，也和我們現(xiàn)實的生活緊密地聯(lián)系到了一起。一般情況下，這種適合全家人觀看的類型片，其實展現(xiàn)的是我們生命中美好但不太真實的一面，只會讓你深深地體會到，自己的生活是不可能每天都像過節(jié)那么快樂和熱鬧的——而這部《橘子》最具娛樂性的地方，就是通過一場相當具有毀滅性打擊的情事，然后在以節(jié)日為背景，探討了一個令人反感但特別具有趣味性的問題。” 影片中的奧斯特洛夫家以及沃林家雖然是鄰居，但他們和其他同樣居住在市郊的家庭又不太一樣，在過去超過20年的時間里，他們一直是彼此最好的朋友——他們幾乎可以把自己的一切拿出來與對方分享，包括周末大餐、業(yè)余愛好以及戶外燒烤，當然，還有所有的節(jié)日。就像整個故事的敘述者、最小的瓦妮莎?沃林描繪的那樣，與郊區(qū)的絕大多數(shù)家庭比較相似的是，過于墨守成規(guī)的日常生活，正在將富有活力的生命轉變成一種真正的絕望，不管是沃林家還是奧斯特洛夫家，都不能幸免于難，即使他們表面上看起來是如此地和諧且令人羨慕，卻并不能否認他們不幸的現(xiàn)狀。直到一個特殊的感恩節(jié)的到來，當大衛(wèi)聽到敲門聲并打開房門的時候，卻發(fā)現(xiàn)站在他們家門口的是隔壁家的小女兒尼娜?奧斯特洛夫，這是她離家出走5年之后的首次現(xiàn)身……隨著尼娜只身在外不斷地漂泊，然后又經(jīng)歷了與未婚夫伊桑的決裂，她終于意識到，自己其實是想回到那個最初離開的家，于是，這個故事開始了。身為《橘子》的編劇之一，伊恩?希弗（Ian Helfer）解釋道：“基本上而言，大衛(wèi)和佩奇的婚姻確實是有點停滯不前了，至于尼娜，則更像是一個麻煩制造者，一條導火線——即使是維持一段不快樂的婚姻，但大多數(shù)人還是很高興能夠安于現(xiàn)狀的，然而尼娜總是會以她的方式闖進來，然后攪合一番，就能讓她身邊的一切發(fā)生翻天覆地的變化……至少在此時此刻，再加上他們的生活狀況，大衛(wèi)和尼娜確實是非常匹配的一對?！? 除了伊恩?希弗，還有他的寫作搭檔杰伊?雷斯（Jay Reiss），他們都承認，其實《橘子》所講述的故事，創(chuàng)作靈感來自于他們從朋友那里聽到的一個關于“從5月到12月”的愛情傳奇，雷斯說：“我和希弗需要面對的第一個問題，就是當這場打破了所有人觀念的戀情開始的時候，尼娜應該如何面對她的父母？兩家人又要如何像以前一樣共進晚餐？我們決定對所有由此產(chǎn)生的尷尬時刻都進行事無巨細的說明——當時正好趕上了編劇大罷工，所以我和希弗有足夠的時間好好琢磨一下這個故事應該包含的具體內(nèi)容，在為其添加了足夠多的幽默感的同時，還有直入人心的情感深度?！毕８t補充道：“這部影片所延伸的宏觀的核心概念就是，如果真的有一個24歲的女孩愛上了一個50歲的男子，那么會發(fā)生什么事呢？如果他們真的相戀的話，其實也不是什么驚世駭俗的事情，但是鑒于兩家之間所形成的一個相對閉合的世界，足以被徹底地顛覆直至混亂?！? 發(fā)生在尼娜與大衛(wèi)之間的戀情，給兩個家庭都帶來了極大的震動，瞬間打破了所有人之間已經(jīng)建立好的微妙的平衡，但又不會給觀眾造成太多的困擾和煩亂，由此衍生的能量和幽默感，都為《橘子》營造出了足夠多的故事空間，安東尼?布萊格曼承認道：“這就好比擺在你面前的是一條纖細的鋼絲，走在上面一定要小心翼翼、步步為營，真的需要很大的技巧性……大衛(wèi)這個角色一定得是那種上了年紀的男人，所以才會讓他和尼娜之間的愛情顯得特別地不合時宜，但是他又不會太老，給這段感情蒙上一層丑陋且讓人不愉快的陰影?！? 一個吸引人的好故事 讓這對編劇搭檔伊恩?希弗和杰伊?雷斯感到異常開心的是，所有看過《橘子》的劇本的人，都對里面的故事留下了極深的印象，很快就被列入到好萊塢的劇本黑名單當中，成為了這個行業(yè)里最炙手可熱的存在之一，同時還引起了曾為多部著名的獨立影片擔任過制片人的安東尼?布萊格曼的注意，在此之前，他的作品包含受到了極大的贊譽的《美麗心靈的永恒陽光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）以及《老友有錢》（Friends with Money）——而他也成了第一個參與進來的電影人，并最終在制片伙伴萊斯利?厄當（Leslie Urdang）那里尋求到了幫助和資金方面的支持，他所在的公司曾經(jīng)制作過有著鮮明的特立獨行的風格的《兔子洞》（Rabbit Hole）以及邁克?米爾斯（Mike Mills）的《初學者》（Beginners），厄當說：“當你閱讀一個電影劇本的時候，如果它讓你全程不斷地捧腹大笑，可是到了結局部分，卻又令你痛哭流涕，這本身就是一種非常罕見的經(jīng)歷……對于我來說，這部影片所傳達出的強大的信息，就停留在人們是如何走到一起的，因為他們需要從別人身上尋求到一些真實且有價值的東西，只為了讓生活繼續(xù)下去。然后，事實證明，原來這個世界上最具顛覆性的破壞，竟然是當我們需要覺醒、面對真正的自我的時候——我相信這個故事肯定能夠引起一些非常有天分的優(yōu)秀演員的興趣的，其中最真實、最令人驚嘆的地方，就在于我們不但支持大衛(wèi)和尼娜，而且對他們之間的那種情感相當?shù)馗型硎?，不管到了最后他們是不是真的能夠永遠地廝守在一起，天長地久，至少在這一刻，他們決定做回真正的自己?！? 隨著制片人和資金相繼到位，如何能夠找到一個擁有著與之相匹配的電影敏感度的導演人選，就成了他們迫切需要解決的一個難題，直到在英國出生的電影人朱利安?法利諾（Julian Farino）的出現(xiàn)，才算是終于了卻了他們的一樁心事——曾有過非常豐富的紀錄片的制作經(jīng)驗，并參與執(zhí)導了熱門電視劇《明星伙伴》（Entourage）和《大愛》（Big Love），法利諾也就成了用影像的魅力完美的詮釋劇本的最合適人選，伊恩?希弗回憶道：“很多導演都對我們的劇本萌生出了巨大的興趣，但是杰伊?雷斯卻建議我應該和法利諾好好談談，因為他們之前曾有過一起工作的經(jīng)歷，所以現(xiàn)在是非常要好的朋友……我從法利諾的身上確實是尋找到了這部影片需要的一切品質，而且他擁有的是非常偉大的幽默感，對滑稽時刻的把握更是讓人刮目相看，他真的捕捉到了這個故事的靈魂?！崩姿菇又f：“算起來，《橘子》是我和法利諾的第三次合作了，劇本一完成，他就聯(lián)系到我，希望可以搶先讀到它，我也直接告訴他，我覺得這個故事不是很適合他，因為它是以新澤西的市郊作為背景的，但是，他立刻就對此產(chǎn)生了強烈的好奇心——法利諾的喜劇風格，確實是和我們的劇本保持住了不可思議的一致性，還有人物和整體的節(jié)奏，也都很符合他的想象力。這部影片雖然關注的是一個異常嚴肅的話題，卻是以一種極具趣味性的方式被闡述出來的，而且從頭到尾都充斥著濃郁的靈魂和情感。” 事實上，在朱利安?法利諾想辦法更加深入地剖析這個故事的過程中，正是他所處的地理環(huán)境，給他提供了很大的幫助和便利，法利諾說：“我是在紀錄片的領域開始了自己的電影制作之路的，所以我有一些這方面的經(jīng)驗……我想，作為一個英國人，我們擁有的是一種追求現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)和習慣，因此我賦予這部影片的是屬于我的獨特本能。我從沒把它當成是一個純粹的美國故事，反而更像是那種只會發(fā)生在市郊社區(qū)的與生命有關的動蕩與轉變，特別是主題方面，還是具備著相當普遍的含義和情結的——關乎的都是一些類似于母親與女兒、丈夫與妻子、家人與朋友的題材，全部都超越了文化與種族的限制。” 即使大衛(wèi)和尼娜才是推動整個故事發(fā)展的催化劑，但是《橘子》體現(xiàn)出來的還是一個通過群像才能實現(xiàn)的視角和切入點，幾乎每一個角色都需要的是那種能夠傳達出廣泛的情感覆蓋面和反饋的演員，從細微的精神上的層次感到輕松展現(xiàn)的肢體喜劇，確實是對卡司陣容有著非常高的要求，而第一個需要被確定下來的，自然就是大衛(wèi)的扮演者了——首先，他必須要足夠可愛，因為只有這樣才能最大限度的得到大家的支持；其次，他不能是那種一看就喜歡勾搭小姑娘的花花公子類型……幾位電影人一致同意，這里似乎再也沒有比休?勞瑞（Hugh Laurie）更為完美的選擇了，這位資深的英國喜劇演員曾經(jīng)出演過一系列覆蓋范圍極其廣泛的電影電視作品，從BBC的電視劇《萬能管家》（Jeeves and Wooster）到《精靈鼠小弟》（Stuart Little）里心地善良的家長，而他最著名的作品，無疑就是那套受到極大追捧的美劇《豪斯醫(yī)生》（House）了，朱利安?法利諾表示：“我從一開始，就希望能由勞瑞來演繹這個角色，他的身上不但混合了超凡的魅力、智慧和安逸，而且從不會讓人覺得有太強的攻擊性?！?