源于少女時期的崇拜和幻想 由莫伊拉?布菲尼（Moira Buffini）編劇、尼爾?喬丹（Neil Jordan）執(zhí)導，《拜占庭》講述的是一個跨越了幾個世紀之久的吸血鬼之旅，繼而將這一電影類型結合進了21世紀的社會背景當中……作為一名來自于英國的劇作家，布菲尼還曾為《塔瑪拉?德魯》（Tamara Drewe）和《簡?愛》（Jane Eyre）完成過改編劇本的工作，其實她一直想要寫一個關乎著吸血鬼的神話傳奇，布菲尼回憶道：“那應該是我8、9歲的時候，我經(jīng)歷的是有生以來最毛骨悚然的一次觀影體驗，具體的片名我已經(jīng)忘記了，總之就是英國著名的漢默電影公司出品的一部恐怖片，當時的主演是克里斯托弗?李（Christopher Lee）——我真的被嚇壞了，以至于隨后幾年的時間里，我都不敢在夜里一個人上廁所。后來，與吸血鬼有關的故事元素發(fā)展成了恐怖領域里的一個非常重要的組成部分，就像絕大多數(shù)愛幻想的少女一樣，我一直都對這種充滿著神奇色彩的傳說異常地著迷?！? 到了2007年，莫伊拉?布菲尼終于決定動筆將這個陪伴了她整個青春期的不切實際的白日夢以一部具體的舞臺劇呈現(xiàn)出來，名字就叫《一個吸血鬼的故事》（A Vampire Story），目標觀眾針對的則是青少年群體，布菲尼說：“我深受這種哥特風格的恐怖傳奇的吸引，而且閱讀了早期所有的吸血鬼故事——比如說約翰?波利多雷（John Polidori）于1819年出版的短篇小說《吸血鬼》（The Vampyre），在當時造成的是非常巨大的轟動效應；還有雪利登?勒法努（Joseph Sheridan Le Fanu）的短篇故事《卡米拉》（Carmilla），里面第一次詳細地描述了女吸血鬼，都讓我感到無比地著迷……吸血鬼無疑是一種充滿了各種奇幻色彩的存在，于是我圍繞著《卡米拉》展開了大量的發(fā)散思維，包括那些帶有著明顯的哥特色彩的吸血鬼類型，嘗試著找出他們與巴拉姆?史多克（Bram Stoker）所創(chuàng)造的那類吸血鬼之間的差別和不同之處——他們不會在太陽的直射下變成灰燼；他們無需睡在棺材里；他們不用變成蝙蝠；他們沒有明顯的尖牙；他們更會偽裝自己，像其他正常的人類一樣，改變自己以便順應時代的發(fā)展?！? 莫伊拉?布菲尼的舞臺劇一下子就吸引住了制片人斯蒂芬?伍利（Stephen Woolley）的全部注意力——在此之前，他已經(jīng)憑借著像《狼群》（The Company of Wolves）和《夜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles）這樣的影片，在哥特的世界里享有著很高的聲譽和盛名了，伍利承認道：“當時是我的女兒讓我陪她一起去看這個名為《一個吸血鬼的故事》的戲劇的，而我也在有意識地尋找另外一個可以被劃分到哥特或超現(xiàn)實領域的電影計劃?！? 原著戲劇對焦的核心部分，也是莫伊拉?布菲尼在完成《拜占庭》的劇本的過程中竭力延續(xù)的主要線索，就是那種只存在于母親與女兒之間的親情維系……但是，這里稍顯不同的是，她們都是吸血鬼，而且都擁有著不朽的生命，斯蒂芬?伍利說：“也許正是因為這一層人物關系，才會讓我萌生如此強烈的好奇心，還讓我想起了那部哈里?庫默（Harry Kümel）自編自導的《暗夜之女》（Daughters of Darkness）——很可能是電影史上惟一一部深入探討年長的女吸血鬼與年輕的女吸血鬼之間緊張、對立的關系的影片，而絕大多數(shù)的同類型作品，集中闡述的卻全部都是男性，女人則成了被掠奪和侵犯的對象以及犧牲品?！? 《拜占庭》所描述的兩位女主人公克拉拉和埃莉諾是一對母女，都是在生命中的不同階段被轉變成吸血鬼的——克拉拉是在24歲，埃莉諾則是16歲，還有她們曾分開過一段時間的經(jīng)歷，都讓制片人伊麗莎白?卡爾森（Elizabeth Karlsen）迸射出了濃烈的興趣，她解釋道：“一位母親與她正經(jīng)歷青春期的女兒之間的關系，往往衍生出的是一種最好以及最糟糕的矛盾的情感體驗，其中夾雜的是這個年紀的少女所特有的躁動與憤怒，她們早就已經(jīng)煩透了父母對自己的期待以及絕望，只是單純地渴望著去享受青春……特別是當主角換成是一個16歲的女兒和一個24歲的漂亮媽媽的時候，自然而然就會凝結出一段極具夢幻色彩、充滿困惑又扭曲的母女關系，讓人感到似曾相識的同時，又難掩一種怪誕的不適。” 當這個由莫伊拉?布菲尼創(chuàng)造的吸血鬼故事被搬上了大銀幕之后，得到改變的可不僅僅是片名而已，還有一些主題方面的置換與延伸，布菲尼說：“這無疑是一個需要不斷地深入和進化的過程，有點難以置信的是，我竟然可以得到一個繼續(xù)發(fā)展這個故事的機會，而且還探索出了一個值得伸展的空間，我知道我能夠把它塑造得更加地完美……當它還是一部舞臺劇的時候，很多地方所遵循的基調，都是故意采用了詼諧又滑稽的處理手段，但是到了電影的世界，所有的一切則會顯得更加地黑暗與恐怖一些?！? 吸血鬼的母女情 與此同時，為了符合一部電影的長度，整個故事勢必將會得到擴充和延長，莫伊拉?布菲尼表示：“這樣也允許我更好的介紹影片中的兩位女主人公，讓觀眾更了解她們一些……另外，出現(xiàn)在原版戲劇里的成人角色都是畸形且古怪的，但是在《拜占庭》中則做出了相應的轉變，令他們具備的是一個正常人會有的體態(tài)特征——包括影片所采用的那種獨特的世界觀，結合的也是極具現(xiàn)實主義色彩的灰暗的現(xiàn)代社會，特別是當場景回溯到過去的時候，至少你不會覺得這是有人穿著戲服演出來的一出荒誕劇。” 被稱之為“吸血鬼之母”的安妮?萊斯（Anne Rice）于上世紀90年代創(chuàng)作的那些吸血鬼故事，同樣給莫伊拉?布菲尼帶來了至深的影響和啟發(fā)，所以當斯蒂芬?伍利開始為這部影片尋覓一位合適的導演人選的時候，他第一時間想到的就是自己長久以來的合作伙伴尼爾?喬丹，這位來自于愛爾蘭的電影人還曾執(zhí)導過《狼群》以及由萊斯的小說改編而成的《夜訪吸血鬼》，伍利說：“我和喬丹差不多有4、5年的時間沒在一起工作過了……其實，在拍完了《狼群》之后，我們就一直在考慮與編劇安吉拉?卡特（Angela Carter）一起再完成一部電影作品，描述的就是女吸血鬼的，靈感則來自于《卡米拉》——喬丹一讀完了布菲尼的劇本，馬上就給我打來了電話，他說他愿意以導演的身份加入我們?！币聋惿?卡爾森則補充道：“對于我來說，《拜占庭》就好比是伍利與喬丹共同完成的‘三部曲’的最后一個篇章，在有了《狼群》和《夜訪吸血鬼》的前車之鑒之后，我們都知道這部影片與喬丹有著與生俱來的聯(lián)系和匹配度?！? 以一位風格獨樹一幟的電影人的身份，尼爾?喬丹在過去30年的時間里，曾深入研究過帶有奇幻色彩的不同的概念和想法，他形容道：“當斯蒂芬?伍利給我拿來劇本之后，我簡直不敢相信自己的眼睛——在此之前，我從沒看過如此復雜、巧妙又精細的敘事體系，而且，整個故事真的給我?guī)砹艘环N奇特的親切感，都是我在其他影片中曾經(jīng)接觸并處理過的話題，還有這里環(huán)環(huán)相扣的懸念和情節(jié)，以及不斷變換視角的敘事者……所有的一切都發(fā)生在一座海濱小鎮(zhèn)，只是這一回，背景是英格蘭而不是愛爾蘭。另外，《拜占庭》也是在對與吸血鬼有關的電影傳奇做出了一次極具創(chuàng)新意義的再創(chuàng)造，還是以我最喜歡的方式。” 從制片人阿蘭?莫洛尼（Alan Moloney）的角度出發(fā)，他顯然是將與斯蒂芬?伍利以及尼爾?喬丹一起制作一部吸血鬼電影當成了一個不可能錯過的絕妙機會，莫洛尼說：“能夠得到一個再次合作的可能性，一直都是我最渴望的夢想，而且對我有著無法抗拒的誘惑力……我們三個曾在《冥王星上的早餐》（Breakfast on Pluto）時期有過非常愉快的合作經(jīng)驗，完成的是一部特別精湛又優(yōu)秀的電影作品。如今，他們竟然要拍一部吸血鬼電影——想想那部已經(jīng)被奉為經(jīng)典的《夜訪吸血鬼》吧，我怎么可能輕易錯過這個精彩絕倫的時刻呢？光是想象就已經(jīng)讓人興奮的不能自已了。” 《拜占庭》的時間跨度橫穿了幾個世紀，在尼爾?喬丹看來，這里濃縮的是長達200年的糾纏與故事，他描述道：“這部影片讓我感興趣的另外一個元素，就出現(xiàn)在這對母女吸血鬼組合的身上，還有她們年齡上的差距是如此地小，她們只能對外宣稱她們是姐妹——這兩個人物之間的關系，無疑是這里面最最吸引我的一個組成部分。我們需要闡述的是兩個不得不永遠生活在一起的女人，所以我的腦子里也形成了一個相應的結構框架，并且看到了一個不可思議的機會，可以為吸血鬼電影帶來一個全新的維度……在此之前，我已經(jīng)制作過一部《夜訪吸血鬼》了，從那以后，類似題材的作品就開始層出不窮起來，從愛情到喜劇再到惡搞，可以說是一應俱全，甚至還有專門拍給孩子們看的鬧劇，而吸血鬼電影所特有的那種超現(xiàn)實主義的奇幻色彩，則變成了一種營造驚悚氛圍的便捷手段，你會看到有的吸血鬼竟然還能飛檐走壁——在《拜占庭》中，我們真正要描述的是一對母女，在經(jīng)歷了死亡的恐怖之后，她們都以另外一種方式活了下來，除此之外，再無其他?！? ·尼爾·喬丹執(zhí)導的的第二部吸血鬼題材影片，之前一部是1994年布拉德·皮特與湯姆·克魯斯主演的經(jīng)典影片《夜訪吸血鬼》。 ·艾連諾在電影中穿著一件顯眼的紅色帽衫，這是導演為了致敬一部經(jīng)典的英國驚悚片，1973年尼古拉斯·羅格執(zhí)導的《威尼斯疑魂》(Don't Look Now)。 ·“拜占庭”是片中旅館的名字，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)這座旅館的復古電梯轎廂十分眼熟，它與雷德利·斯科特的經(jīng)典影片《銀翼殺手》中塞巴斯汀的住處十分相似(在紐約Bradbury Building大樓取景)。這是影片又一處精心安排的致敬。 ·《血染拜占庭》2012年9月在加拿大多倫多電影節(jié)上率先受益，收獲不少好評，但直到次年5月才在英國正式上映。 ·本片劇本由新《簡·愛》編劇莫伊拉·布菲尼根據(jù)自己的小說改編。