有愛(ài)的地方就是家 由曾獲得過(guò)奧斯卡提名的電影人泰倫斯?馬力克（Terrence Malick）自編自導(dǎo)——《通往仙境》描述的是一個(gè)夾在兩個(gè)女人之間的男人、被責(zé)任感與激情折磨的難以抉擇的情感故事。一直以來(lái)，馬力克都因?yàn)橐苑浅Ｒ?guī)的手段制作了一系列極具才華又相當(dāng)獨(dú)特的電影作品而廣受好評(píng)，而作為他的最新力作，這部影片自然也不例外，勢(shì)必會(huì)為觀眾呈現(xiàn)出一種超越了故事本身的凝聚力……隨著出現(xiàn)在其中的人物經(jīng)歷了改變與成長(zhǎng)，帶領(lǐng)著大家一起展開(kāi)了一場(chǎng)與生命有關(guān)的歷程，挖掘出的全部都是關(guān)乎著靈魂與精神的情感深度。這一次，讓馬力克倍感驕傲的就是，他可以聚集這樣一批符合他的全部想象的表演戰(zhàn)將，也允許他們得到的是一個(gè)非常自由的空間，盡最大可能的完成一定程度的即興創(chuàng)作，并保持住足夠開(kāi)放的心態(tài)和積極性，只為了能夠探索到他們所飾演的角色最隱蔽的感情生活，繼而賦予他們更加重要的深度和真實(shí)性。 幾位電影人在經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的琢磨與對(duì)比之后，最終選中的是位于俄克拉荷馬州的巴特爾斯維爾小鎮(zhèn)，為這樣一個(gè)充斥著愛(ài)、渴望以及靈魂上的疑問(wèn)的故事提供了主要的背景場(chǎng)地——這是一座非常具有古典氣息的美麗的城市，絕大多數(shù)的建筑都是20世紀(jì)初設(shè)計(jì)并建立的，由于得到了很好的保護(hù)，也成了這里最被推崇的特色與優(yōu)勢(shì)，為《通往仙境》擔(dān)任了制片人的尼可拉斯?岡達(dá)（Nicolas Gonda）說(shuō)：“泰倫斯?馬力克是一位真正的哲學(xué)家，所以他的想象總是源于他的某一看法或觀點(diǎn)，我想他肯定是從這些看起來(lái)有點(diǎn)荒涼且不起眼的房子與建筑體系中，發(fā)現(xiàn)了很重要東西，至少是能夠?yàn)樗墓适路?wù)的……于是，這座城市也就變成了這部影片最不可或缺的一個(gè)組成部分，并在其發(fā)展的過(guò)程中，起到的是彌足輕重的關(guān)鍵作用。巴特爾斯維爾顯然是一個(gè)熱情又好客的地方，而馬力克也有效地利用了這一點(diǎn)，將周遭的環(huán)境結(jié)合進(jìn)演員的表演，就為了完美地展現(xiàn)出其固有的天性——作為由此可能引發(fā)的連帶結(jié)果，我們的工作就是竭盡所能地協(xié)助和配合馬力克，畢竟這是他多年以來(lái)一直在努力達(dá)成的一個(gè)愿望，如今終于有機(jī)會(huì)把它變成現(xiàn)實(shí)了?！? 不僅如此，泰倫斯?馬力克甚至還超越了這個(gè)小鎮(zhèn)所帶來(lái)的空間和地理的限制，展現(xiàn)出的是美國(guó)大西部的自然美景，似乎就是為了提供一個(gè)跳板，讓大家回想起與奮斗和渴望有關(guān)的理念還有周而復(fù)始的循環(huán)，貌似只有在如此廣闊的背景幕布的襯托下，才有可能得到這么具體的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，馬力克承認(rèn)道：“整個(gè)環(huán)境所營(yíng)造出來(lái)的那種色調(diào)和感覺(jué)，實(shí)在是太棒了，非常符合《通往仙境》的故事氛圍……我還產(chǎn)生了一種恍惚的錯(cuò)位感，就好像我們的影片是專門為了這座小城鎮(zhèn)而生的，我們的鏡頭捕捉到的都是一種偏棕偏黃的暖色，還有美麗的天空和讓人心曠神怡的開(kāi)放的巨大空間?！? 由這座位于俄克拉荷馬州的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)所衍生的色彩以及風(fēng)格，也與歐洲形成了非常鮮明的對(duì)比——即法國(guó)的諾曼底海岸。整個(gè)故事一開(kāi)始的時(shí)候，尼爾與瑪麗娜正處在熱戀當(dāng)中，每天都在美麗的海灘上享受著明媚的陽(yáng)光和悠然自得的懶散的生活方式，你完全可以將這里稱之為一處“仙境”，在影片中飾演了尼爾的本?阿弗萊克（Ben Affleck）說(shuō)：“《通往仙境》給我的感覺(jué)更像是對(duì)一種生活態(tài)度的回憶，而不是在實(shí)時(shí)的記錄某人的生活，與通常情況下的影片所采用的那種敘事方式和角度都不太一樣，完全是由各種生命中給人留下了非常深刻的印象的時(shí)刻匯聚而成的大雜燴，以一種非線性的方式，記錄了我的角色尼爾所付諸的一場(chǎng)尋找真實(shí)的自我的歷程。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這更像是一種鏡像，也就是反襯出了一個(gè)人是如何記憶另一個(gè)人的生活的……也許你會(huì)覺(jué)得這種帶有催眠效果的闡述方式會(huì)讓你感到多多少少有點(diǎn)恍惚或茫然，但我卻覺(jué)得這要比現(xiàn)實(shí)生活更加地流暢且充滿著未知的驚喜?！? 由責(zé)任與義務(wù)構(gòu)架而成的“仙境” 對(duì)于泰倫斯?馬力克所采用的制作方式，還有《通往仙境》展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)一無(wú)二的故事品質(zhì)，本?阿弗萊克知道自己惟一能做的就是全權(quán)的接受并努力地實(shí)現(xiàn)馬力克的想象力，和其他演員一起將自己完全浸泡在這個(gè)由他一手構(gòu)架出來(lái)的影像的世界當(dāng)中……在馬力克的提點(diǎn)和指引下，演員們通過(guò)一系列經(jīng)典的作品，其中包括小說(shuō)、藝術(shù)品、音樂(lè)和電影作品，以此來(lái)加強(qiáng)他們對(duì)自己的角色的理解，繼而創(chuàng)造出一個(gè)完整的精神世界。他們中的很多人在加入進(jìn)來(lái)之初，并不知道這部影片最終會(huì)以什么樣的風(fēng)格展現(xiàn)，以及里面的一些具體的內(nèi)容和細(xì)微的差別，都有可能將整個(gè)故事帶至一個(gè)完全不一樣的方向。瑞秋?麥克亞當(dāng)斯（Rachel McAdams）的角色是簡(jiǎn)，她解釋道：“這無(wú)疑是一個(gè)與取舍有關(guān)的選擇，當(dāng)你參與的是更為傳統(tǒng)的制作模式的時(shí)候，雖然一切盡在掌握，卻會(huì)讓你錯(cuò)失掉很多極具創(chuàng)造力的體驗(yàn)，很容易就桎梏在令人嘆息的俗套當(dāng)中。但是作為一位導(dǎo)演，馬力克卻全然不會(huì)這樣，他總是為你留出一定的空間和可回旋的余地，然后在你需要的時(shí)候推你一把，讓你的身心受到了極大的鼓舞，這真的是我經(jīng)歷過(guò)的最有趣的表演體驗(yàn)。與瑪麗娜不太一樣的是，我飾演的簡(jiǎn)嘗試著為尼爾帶來(lái)的是一種全然不同的愛(ài)情，沒(méi)那么復(fù)雜，也沒(méi)那么多的壓力?！? 事實(shí)上，本?阿弗萊克已經(jīng)認(rèn)識(shí)泰倫斯?馬力克很多年的時(shí)間了，所以他知道馬力克在這個(gè)故事身上花掉的是超過(guò)10年的漫長(zhǎng)等待，才最終發(fā)展成了現(xiàn)在這部影片的——在此期間，阿弗萊克經(jīng)常向經(jīng)驗(yàn)更加豐富的馬力克尋求一些電影制作方面的經(jīng)驗(yàn)和建議，所以當(dāng)他獲悉《通往仙境》已經(jīng)被提上了制作日程，并且馬力克正式邀請(qǐng)他以主演的身份加盟的時(shí)候，他感到興奮極了，阿弗萊克說(shuō)：“我一直都是馬力克忠實(shí)的仰慕者，與其他粉絲一樣，他的作品讓我為之癡狂……本來(lái)，當(dāng)我完成了自己的影片之后，計(jì)劃是與家人呆上一段時(shí)間的，但是我真的沒(méi)辦法拒絕這個(gè)與馬力克合作的機(jī)會(huì)，所以我馬不停蹄地趕到了《通往仙境》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。我想說(shuō)的是，雖然只有短短7周的時(shí)間，可是我學(xué)到的東西，卻比我整個(gè)電影生涯加起來(lái)的還要多——馬力克真的理解如何去發(fā)揮演員們最大的潛力與能動(dòng)性，而且他明白對(duì)于一段合作關(guān)系來(lái)說(shuō)，什么才是最重要的，畢竟在這個(gè)過(guò)程中，你需要挑戰(zhàn)的不僅僅是傳統(tǒng)的電影智慧，還得找到一個(gè)極具趣味性的表現(xiàn)形式，你必須得打破自己的慣性思維以及某種先入為主的觀念，然后再去考慮其他人對(duì)此的期望與設(shè)想……只有這樣，你才有可能創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的影像框架?！? 在為自己的角色做準(zhǔn)備的過(guò)程中，本?阿弗萊克專門閱讀了列夫?托爾斯泰（Leo Tolstoy）、陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）和菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）的著作，同時(shí)還看了加里?庫(kù)柏（Gary Cooper）主演的一些電影作品，就為了把尼爾塑造成那種既真摯又有想法的男人，雖然他大多時(shí)候都沉默寡言，卻是整個(gè)故事對(duì)焦的真正核心所在，阿弗萊克描述道：“與泰倫斯?馬力克談?wù)撘徊坑捌?，最有意思的地方就是他所擁有的如此豐富又全面的想法，包括那些讓人目不暇接的參考以及談話的內(nèi)容，涉及的是太多不同的領(lǐng)域，從音樂(lè)到哲學(xué)再到宗教和藝術(shù)，以及由此引申出來(lái)的歷史上的特色與話題……特別是文學(xué)方面，真的是給了我們太多的啟發(fā)，最后我們又轉(zhuǎn)回到了電影的世界——總的來(lái)說(shuō)，馬力克就是在以屬于他自己的方式，將與藝術(shù)有關(guān)的最深層的概念，以電影制作的方式展現(xiàn)出來(lái)?！? 對(duì)于本?阿弗萊克來(lái)說(shuō)，尼爾這個(gè)角色還讓他想到了威廉?莎士比亞（William Shakespeare）筆下的哈姆雷特，包括他所做出的無(wú)能為力的選擇……從阿弗萊克的觀點(diǎn)出發(fā)，《通往仙境》描述的是尼爾在發(fā)現(xiàn)真正的自我的過(guò)程中需要面對(duì)的挑戰(zhàn)，同時(shí)也引發(fā)了觀眾深層次的思考，關(guān)乎的全部都是責(zé)任與義務(wù)，還有如何不去計(jì)較個(gè)人的得失和利益，而為對(duì)方打算還有著想，尼可拉斯?岡達(dá)說(shuō)：“這個(gè)故事從很多層面都會(huì)引發(fā)大家的深思，探索的是與愛(ài)有關(guān)的方方面面——在此之前，我在別的影片中從沒(méi)有看到過(guò)這么深刻的刻畫，捕捉到的都是生命里最真實(shí)、最坦誠(chéng)的時(shí)刻?！?