【創(chuàng)作背景】 受20世紀(jì)30年代上海流行的歐美音樂喜劇片影響，袁牧之希望創(chuàng)作中國自己的音樂喜劇片。由于早期電影聲音技術(shù)的限制，只能等到有聲電影問世、電通公司成立、以及基于馬德建、司徒逸民等人共同研制出的三友式有聲電影錄音機(jī)的技術(shù)支持，而后開始了《都市風(fēng)光》的創(chuàng)作。 袁牧之認(rèn)為，喜劇不應(yīng)該時(shí)跌跌打打的噱頭或是哭哭鬧鬧的低級趣味，而應(yīng)揭露社會黑暗現(xiàn)實(shí)。因此，在創(chuàng)作《都市風(fēng)光》時(shí)，他嘗試在片中貢獻(xiàn)一些能在笑中顯現(xiàn)出丑惡的笑料，即以喜劇形式諷刺當(dāng)時(shí)中國都市社會的畸形怪狀。 【音樂】 為了給該片創(chuàng)作只有三分鐘的描繪都市風(fēng)光的序曲，黃自數(shù)次從郊區(qū)到上海，游逛繁華的南京路、新世界去觀察生活。 【其他】 由于沒通過國民黨當(dāng)局的電影審查，在該片中袁牧之扮演的西洋鏡小販只唱出了主題歌《西洋鏡歌》的前半段歌詞，后面的畫面中人物的口形還在動(dòng)，卻聲畫不同步，原有的抨擊社會黑暗的歌詞被一連串含糊嘆詞代替。 該片是中國第一部音樂喜劇故事片。影片拍攝時(shí)，上海當(dāng)鋪分為潮徽兩幫，行話切口各不相同，聽者往往不知所云，所以袁牧之干脆讓小云父和當(dāng)鋪伙計(jì)談話時(shí)以“嚕嚕嚕嚕?！薄袄怖怖怖怖病眮泶?，具有獨(dú)特的喜劇效果。 在拍攝陳秘書與小婢躲在王俊三汽車后備廂私奔的戲時(shí)，由于鏡頭頗長，扮演秘書、小婢的蔡若虹與白璐在后備廂里悶了半小時(shí)之久。